САЙМОН ДУЙАР 1959–1997
Эпитафия
Пол Сесил
Саймон был незаурядным молодым человеком, ставшим одним из ведущих комментаторов эпохи, сделавшим вклад в художественную, творческую субкультуру двух последних десятилетий. В первую очередь писатель, он сосредоточил свою работу на журнале, созданном им в 1979 году и получившем название «Rapid Eye».
Младший из трех сыновей, Дуайр родился в Салибери, в Родезии, в 1959 году, но через год его семья переехала в Англию и, поколесив по стране, осела в Плимуте, где Дуайр, довольно неохотно, посещал местные школы. Он оставил общеобразовательную школу Тэвисток вскоре после своего шестнадцатилетия.
Это было время панка, повернувшее многие головы от традиционного в сторону изучения альтернативного и невероятного. Именно в этой области развивающейся культурной экспансии Дуайр сосредоточил свою энергию. Его понимание возможностей, пробудившихся благодаря отрицанию иерархического, формального общества уже созрело, равно как и его готовность принять искусство и проявление неповиновения.
В 1978 году он переехал в Лондон и начал, в традициях панковских писателей, выпускать свой собственный фэнзин, «Rapid Eye». В первом же номере, который появился на улицах в 1979 году, была сенсационная статья об анархистской группе «Crass», которую вскоре перепечатала музыкальная газета «Sounds».
Дуайр очень быстро стал сотрудником «Sounds», интервьюируя знаменитостей, восходящих звезд и — как это неизбежно в индустрии, которая столь ненасытно пропагандирует и ниспровергает — знаменитостей на час и так и не ставших знаменитостями. Этот эклектичный коктейль укрепил веру Дуайра, что статус менее всего имеет значение и, что человеческий уровень, творческая чистота целостность прежде всего выделяет подлинного художника.
В 1982 году Дуайр переехал в Брайтон и в том же году женился на Фионе Притчард. Это произошло вскоре после вскоре печального события в их жизни — рождения и смерти их единственного ребенка, Питера.
Мир коммерческой журналистики стал еще менее привлекателен для Дуайра и он ушел из него, чтобы заняться дизайном интерьеров, присоединившись к «Родек Интернешнл». Наряду с этой работой он продолжает писать, превратив «Rapid Eye» в лучший образчик искусства фэнзина. Знаменитое «Черное» издание, которое он выпустил в 1986 году теперь является предметом интереса коллекционеров.
Тем не менее, «Rapid Eye», как концепция, несмотря на восторженное к нему отношение, не был пределом его возможностей. Получая поддержку от друзей и контактов, он сделал в своей ранней работе, он намеревался выпускать самый всеобъемлющий журнал из всех журналов: чтиво, обширное по объему, охвату и представлению.
И возможности для этого имелись в изобилии: Энди Уорхол предоставил фронтиспис, Уилльям Берроуз прислал три своих работы, «Имя его было Ровер», «Семья Джонсонов» и «Падение искусства»; Кэти Экер, Дженезис Пи-Орридж и Колин Уилсон также были представлены в этом номере, равно как и Дерек Джармен. Наряду с этой звездной галактикой, Дуайр включил в него, не заботясь об осторожности или объемах колонок, множество неизвестных авторов, специализирующих в различных областях — от конспирологических теорий до связывания ног. Делавшийся более года (1989) «Rapid Eye 1» доказал, что может стать истинным источником вдохновения, по словам «Нью Мьюзикал Экспресс»: «настоящая сокровищница пищи для ума. Проницательный, разносторонний, по-настоящему просветительский».
Постави перед собой задачу первого «реального» номера, Дуайр с женой перебрались в Америку. Они отправились туда, чтобы развивать «Родек Норт Американ», но неизбежно провели большую часть года путешествуя по стране. Это вдохновило Дуайра на его лучшее журналистское исследование, текст объемом свыше 100 000 слов — «Чумной двор — Альтернативные Штаты Америки».
По возвращению в Англию в 1991 году Дуайр узнал о том, что у него положительная реакция на ВИЧ. Смирившись с диагнозом, он завершил «Чумной Двор» и заключил с «Creation Books» договор на издание «Rapid Eye». Была идея опубликовать «Чумной Двор» в качестве отдельной книги. Те, кто читали текст, сочли его поразительным: искусство писателя-путешественника трансформировалось в призыв к свободе культуры, сохранив незатронутой панковскую эстетику и обосновав ее как никогда ранее. Очерк, посвященный низкому и высокому искусству, показывает, что Дуайр чувствует себя как дома и среди неприкаянных идеалистов и среди артистической элиты.
Но Дуайр, несмотря на все сыпавшиеся на него похвалы, остался верен духу, который всегда направлял его и отверг предложение. «Чумной Двор» не будет использован для его возвышения в сфере литературы, вместо этого он становится и зиждется или обрушивается на его ценности, наряду с другими очерками, частью «Rapid Eye 2».
К 1993 году подрывающее здоровье воздействие ВИЧ стало неизбежным присутствием в его жизни. Поддержка была незначительной, наступила усталость. И началась работа над третьим и последним томом «Rapid Eye». Центральной статьей сборника стала статья самого Дуайра о творчестве Гилберта и Джорджа, которые предложили использовать их полотно «Мы» в качестве обложки. «Rapid Eye 3» вышел в свет в Лондоне в 1994 году.
