хвалить или ругать Бетховена и Баха, Хендрикса и Пресли, Канта и Ленина. Скажем лишь, что альбом полностью оправдал ожидания большинства меломанов. Та же волнующая атмосфера, те же шикарные гитарные соло, тот же проникновенный и чуточку другой голос, тот же безукоризненный вкус. Настоящее чудо альбома - знаменитая Since I've Been Loving Yon - блюз со струнной секцией Лондонского симфонического оркестра (!).
Плант - один из самых выдающихся (если не самый) белых блюзменов, более лаконичен и сдержан, чем прежде, но не менее убедителен. В альбоме явно чувствуется налет восточной сказочности. Может быть его привносят египетские фолк-музыканты, участвовавшие в записи, может быть, это желание авторов использовать нестандартный музыкальный материал. В любом случае музыка Планта и Пэйджа еще раз доказывает, что синтез рока и народных мелодий, о которых в свое время много спорили теоретики, вполне реален и естественен. Критерий все тот же - талант.
Так что, господа, 'Есть еще порох'...
Новый альбом группы 'Аквариум' носит название 'Снежный лев' и содержит девять номеров, более или менее известных широкой публике благодаря радио и телевидению.
Несмотря на то, что альбом достаточно ровный, он все же производит впечатление составленного наспех. Возможно, это впечатление обусловлено предыдущим диском 'Навигатор', несомненной вершиной творчества 'Аквариума' за последние 10 лет.
Тексты песен, равно как и музыка, воплощают в себе находки последних альбомов: русская- народная-индийская-плясовая-психоделия с примесью песен советских композиторов, сдобренная рок- аранжировками. Благодаря умелому замесу Гребенщикова и компании, эта алхимическая смесь обладает как отсутствием аналогов, так и авторской узнаваемостью. В свое время Борис Гребенщиков сетовал на свою невезучесть в плане записи звука своих дисков. Как известно постоянным читателям 'Тектоники', звук - дело весьма тонкое, и наконец-то 'Аквариуму' удалось достичь желаемого. Запись двух последних альбомов на берегах Туманного Альбиона с помощью английских музыкантов дала свои плоды. Группа обрела новое звучание, не утратив прежнего шарма.
Несмотря на несомненные приобретения, есть и потери. Группу покинул басист Александр Титов, самый старейший после БГ участник 'Аквариума'. Причина весьма прозаическая: Александр остался в Великобритании. Гребенщиков прокомментировал это событие с позитивной точки зрения, в том смысле, что 'мы уже давно хотели иметь в Англии своего собственного шпиона'.
Но вернемся к нашим баранам, т.е. к 'снежным львам'. Название альбома навеяно путешествиями на Тибет. По тамошним легендам, так зовут одного из духов, живущих в Гималаях. Как уже упоминалось выше, по крайней мере, четыре песни из нового альбома известны слушателям, это: 'Центр Циклона', 'Древнерусская тоска', 'Истребитель' и наконец-то нашедший себе пристанище 'Дубровский'. Остальные песни не претендуют на форматы УКВ и ФМ-радиостанций, но носят характер присущей 'Аквариуму' монументальности. Например, шестиминутная 'Великая железнодорожная симфония'.
Платя дань фольклорной традиции, Гребенщиков не ушел от лубочно-частушечного пафоса в 'Случае в Настасьино' и в той же 'Древнерусской тоске'. Правда, не преминув подмешать туда буддийских интонаций и терминологий.
Ну и напоследок немного о слухах. Из столицы по неофициальным каналам к нам просочились вести, что после последних триумфальных концертов 'Аквариума' в концертном зале 'Россия' купить компакт-диск 'Снежный лев' в Москве практически невозможно, они раскупаются мгновенно, едва попав на прилавки.
На фоне вертлявых фигур сегодняшних звезд популярной, с позволения сказать, музыки эту группу разглядеть почти невозможно. Нет ее на долларизованном телеэкране, нет в политизированном радиоэфире. Названия нет, но музыка - это не только название, это и что-то гораздо большее. Именно это большее и выделяет своим взглядом талант и возносит над основной массой, несмотря ни на что.
Питерская группа 'Пикник' выпустила свой очередной альбом. Он называется 'Женьшень'. Волна до боли знакомого звука гитар, зыбкая атмосфера созерцательности и неспешности... А в этой волне - парусник - трепетный голос Эдмунда Шклярского, автора музыки и текстов всех песен альбома, легендарной и почти мистической личности.
В свое время 'Пикник' три раза был в нашем городе и у него здесь немало поклонников. Мы помним четырехлетней давности концерт в зале Энергоинститута. Шестьсот человек встали и в едином порыве пели вместе с группой гимны Шклярского: 'Иероглиф', 'Ночь', 'Мы как трепетные птицы'. В новом альбоме 'Пикник' не изменил себе, своей эстетике. Может быть кто-то будет язвительно ухмыляться, намекая на традиционность в музыке, кто-то пробурчит насчет непонятности стихов. Ну так и пусть! Мы же просто отметим - коллекция шедевров 'Пикника' с выходом нового CD значительно пополнилась. Да услышат нас те, кто хочет услышать!
Наверное, и с Вами такое бывало - если уж вошел по жизни в 'черную полосу', то хочется чего-то светлого. Хотя бы в музыке. А что такое 'светлое' в музыке? Для кого как. Для меня, во всяком случае, это не 'Императрица' Аллегровой (прости меня, господи). Нет уж! Беру альбом 'Гиперборея' моего любимого 'Аквариума'. Ставлю кассету в плеер... Чудные гитары, знакомые гармонии, масса всяких инструментов обволакивают рассудок. Что еще нужно для релаксации!? Песни идут своей чередой - 'Время любить пришло', 'Всадник между небом и землей', 'Ангел дождя'... Слушаю, слушаю и чувствую, что... засыпаю! Странно, всегда считал, что 'рок' - на то он и 'рок', чтобы будоражить (хотя бы сознание). Слушаю вновь, и... вновь, засыпаю. Чем дальше, тем крепче... В чем же дело? Неужели и Б.Г. не оправдал ожиданий?
'Я чувствую время, одержимое хаосом, во мне кипит музыка совершенно не такая, какую 'Гиперборея' представляет. Мы этот-альбом сделали, потому что у нас был старый долг, длиной в двадцать пять лет, и этот долг нужно было заплатить', - оправдывается Гребенщиков в одном из интервью, объясняя свой возврат к старым песням в последнем альбоме.
Не знаю я, Борис Борисович, о Ваших долгах ничегошеньки. Их конечно надо отдавать. Но вовремя. Скажу честно, - в целом мне Ваш альбом показался скучным. Исключение составляют, пожалуй, всего лишь две композиции - 'Апокриф' и 'Духовный паровоз'. В остальном все эти непальские штучки во второй части, тоскливая созерцательность... А в конечном счете полное безразличие к поклонникам, которые справедливо ждут от нового альбома нового развития в Вашем творчестве. Если уж захотелось вернуться к старому, доброму, щемящему, то можно и назвать это все соответствующим образом. Могу подсказать как - 'Б.Г. - Старые песни о главном'. И потом. Зачем записывать не то, что 'кипит' в душе? К чему так уж насиловать организм, Борис Борисович? Это ж может привести к необратимым явлениям. Или на Вас произвела слишком сильное впечатление 'Анталогия' Битлз?
Читая многочисленные интервью Гребенщикова, приходишь к мысли, что он все больше напоминает
