(человечества) адвокат, защитник. Она - о человеке, который не только спит, ест и пьёт, но который несёт в себе трагедию знания о Смерти и одновременно великую веру в Бессмертие.

Послушайте эту музыку и попробуйте понять, сколь вели­ки мы, люди Земли, мчащиеся в неизвестность на нашей ма­ленькой планете, среди грандиозных палящих солнц, смертоносных взрывов сверхновых, чудовищных всепоглощающих чёрных дыр и постоянно уходящих от нас в Неизвестность людей.

Мы зажжём свечи, создадим полумрак и будем смотреть друг на друга.

Что же мы увидим? И что услышим?

Слушаем первую часть «Лунной сонаты» Л. ван Бетховена.

Итак, перед вами - три варианта попытки постичь, кто мы такие - Люди на Земле.

Одна из попыток сделана на
вербальном уровне (ритори­ческом),

вторая - на
полувербальном (поэтическом),

а третья - на
невербальном (чисто музыкальном).

И прежде чем спросить вас о том, какая из этих трёх попыток оказалась для вас самой глубокой, мы должны разобраться с понятием

вербальности.

ВСТРЕЧА ВТОРАЯ. Это странное слово «вербальность»

(На этой встрече вы должны быть особенно внимательны, ибо понятие

вербальность
мы будем использовать в наших встречах не раз).

Для того чтобы общаться друг с другом, мы обозначили всё окружающее нас словами. Предметы, понятия, действия. Стул и небо, пресыщение и голод, тетрадь и стол, тарелка и цветок, движение и сон. Всё это мы способны описать, кое-что - зарисовать.

Таким образом, мы можем утверждать, что живём в вербаль­ном мире - мире обозначений и действий.

Само слово «вербальность» означает «разговорность» или «словесность». Разговаривая друг

с
другом, мы передаём друг другу информацию при помощи слов.

Слова могут значить больше или меньше. От обозначения небольших предметов до космических объектов.

А теперь давайте импровизировать и фантазировать.

Вы встречаете знакомого и спрашиваете у него: «Как дела?» И получаете один из возможных ответов. Например, «хорошо» или «плохо». Возможны тысячи вариантов ответа в зависимости от уровня ваших взаимоотношений. Если вы не очень близки друг другу, то для ответа на ваш вопрос ему действительно хватит одного слова. (Иногда не нужно ни одного. У меня есть один знакомый. Каж­дый раз, когда мы встречаемся, он приветствует меня следующим образом: «Привет! Как дела? Хорошо?» Этим самым он лишает меня необходимости искать слова для ответа. Достаточно только кивнуть и идти дальше.) 

Если же вы находитесь в дружественных отношениях, то вопрос «как дела?» может подразумевать множество смыслов и уровней - от успешной сдачи экзаменов до впечатлений от поездки на рыбалку, от вопроса о здоровье брата до разговора о том, какая профессия избрана вашим собеседником.

А теперь представьте себе человека, которого вы давно не ви­дели (и весьма рады встрече). И вот какой неожиданный разговор возник между вами.

ВЫ: Как дела?

ОН:

О, знал бы я, что так бывает, Когда пускался на дебют, Что строчки с кровью - убивают, Нахлынут горлом и убьют.

Думаю, вы испугались такому ответу. Да и поняли вы не очень много. Разве только то, что у вашего знакомого идёт горлом кровь.

Вы взволнованы и задаёте вопрос:

А был ли ты у врача?
Тот отвечает:

От шуток с этой подоплёкой Я б отказался наотрез. Начало было так далёко, Так робок первый интерес.

Опять не всё понятно. Хотя ясно, что кровотечения начались давно. Нужно поддержать этот странный разговор...

ВЫ: Как давно начались эти кровотечения?

И получаете не то чтобы ответ. Но что-то совсем уж странное:

Но старость - это Рим, который Взамен турусов и колёс Не читки требует с актёра, А полной гибели всерьёз.

Здесь уж вам совсем не до шуток! Какие тут шутки, когда ваш собеседник, ни к селу, ни к городу говорящий о Риме, о каких-то «турусах и колёсах», вдобавок рассуждает о каком-то актёре, который должен по­гибнуть. Или это он - о своей смерти?

Вы всё же не сдаётесь, а бормочете что-то о том, что всё будет хорошо и что нет никаких причин для смерти. Но, произнося всё это, вы растерянно смотрите по сторонам: нет ли поблизости машины скорой помощи. Поскольку вам становится совершенно ясно, что ваш собесед­ник просто сошёл с ума и нуждается в помощи квалифицирован­ного психиатра. Иначе - не миновать беды.

И только для того, чтобы потянуть время и высмотреть где-нибудь машину, вы задаёте ещё один вопрос:

 - Как ты попал в Рим и почему этот город требует смерти актёра?

И получаете ответ, окончательно свидетельствующий о том, что ваш собеседник должен быть немедленно госпитали­зирован:

Когда строку диктует чувство, Оно на сцену шлёт раба, И здесь кончается искусство, И дышат почва и судьба.

Не правда ли, странный разговор.

Добавить отзыв
ВСЕ ОТЗЫВЫ О КНИГЕ В ИЗБРАННОЕ

0

Вы можете отметить интересные вам фрагменты текста, которые будут доступны по уникальной ссылке в адресной строке браузера.

Отметить Добавить цитату
×