54
Так называют фильмы, которые обращаются к историческим событиям главным образом для того, чтобы использовать их внешнюю «декоративную» сторону.— В.Б.
55
Jacques Feyder et Françoise Rosay. Le Cinéma notre métier. Genève, 1944, p.67
56
«Bulletin international du cinématographe», № 1. Paris, 1949, p. 52
57
На деле очень многие французские киноработники воспользовались этой возможностью для того, чтобы создавать фильмы, не только далёкие от нацисткой идеологии, но даже проводившие в замаскированной форме идеи борьбы с фашистскими захватчиками. («Вечерние посетители» Марселя Карне, «Летний свет» и «Небо принадлежит вам» Жана Гремийона)
58
На парижском жаргоне «макадам» — мостовая, вымощенная камнем.
59
Pierre Leprohon. Cinquanie ans du cinéma français. Paris, 1954, p.7
60
René Jeanne. L’évolution artistique du cinématographe, «Le cinéma des origines à nos jours». Paris, 1932.
61
Pierre Leprohon. Cinquanie ans du cinéma français, p. 40
62
René Jeanne et Charles Ford. Histoire encyclopèdique du cinéma. Paris, 1947, p. 278
63
A. Vallet. Les genres du cinéma. Paris, 1958, p.25
64
«Jacques Feyder ou le cinéma concret». Bruxelles, 1949, p.47
65
Jacques Feyder et Françoise Rosay. Le cinéma notre métier. Genéve, 1944, p.32
