после болезни и его поставили с той целью, чтобы он отвлекал на себя внимание немецких защитников, поскольку никто не может себе позволить махнуть на него рукой – как-никак Альберт!
КОГО-ТО может удивить, что очерк о футболисте, имеющем мировую славу, начат с описания его неудач. Я иду на это намеренно, желая, чтобы читатель почувствовал живое, не хрестоматийное своеобразие этого мастера. Не знаю, как вам, а мне рассказы об игроках, где нагнетаются всегда одни и те же эпитеты – «изумительный», «непередаваемый» «блестящий» – всегда кажутся не то чтобы преувеличением (порой эпитеты вполне заслуженны), а результатом нежелания серьезно разобраться в облике футболиста, чем-то вроде отписки. Большой мастер умеет становиться выше своих недостатков. Но отказываясь их замечать, мы рискуем не понять его.
Ну, а теперь возвратимся к нашумевшему матчу Венгрия- Бразилия. Альберт получил в той игре все, что ему требовалось. Прежде всего – стимул, заряд эмоций. Матч для венгров, ранее проигравших команде Португалии, был в турнирном смысле решающим. И плюс к тому перед ними оказалась сама сборная Бразилии, легендарная команда, восемь лет не знавшая поражений на чемпионатах мира. Один только успех в таком матче уже был способен прославить венгров.
А кроме того, бразильцы, считающие достойной для себя только игру атакующего плана, сразу предложили венграм футбол открытый, построенный на обмене ударами. Это и позволило матчу стать незабываемым зрелищем. Скорее всего, бразильцы не учли, что венгры ведь тоже предпочитают атаку, и, выбрав такой дебют, они сыграли на руку соперникам. Короче говоря, венгры оказались в родной стихии. И вот тут-то Альберт, вставший у клавиатуры атаки, и показал себя виртуозом.
Он был чуть оттянут назад и распределял мяч. По выбранной позиции, по манере действий он напоминал Хидегкутти, своего замечательного предшественника из великой сборной Венгрии начала пятидесятых годов. Преемственность тут несомненна. Но Альберт мне показался фигурой более яркой, чем Хидегкутти. Тот был проще. Альберт, делая все, что было нужно его команде, его партнерам, еще и оставался красивым сам по себе. Мы привыкли, наблюдая за игрой бразильцев, независимо от результата, любоваться их манерой обращения с мячом. Альберт в тот день совершил подлинное чудо. Он заставил стадион забыть о бразильцах и сам продемонстрировал все избранные приемы технического искусства. Недаром вскоре после чемпионата его пригласили в Бразилию, где он тренировался вместе с местными игроками и сыграл несколько матчей в составе бразильских клубов.
Альберт сделал на поле Ливерпуля то, что надо считать образцом. Он полностью выразил себя, в то же время ничем не погрешив против интересов коллективной игры. Наверное, только так и должна вести себя «звезда», это и есть идеальное решение проблемы личности и команды.
Он убедительно зарекомендовал себя как снайпер, наносящий удары одинаково с обеих ног. Это тот раздел мастерства, который проверяется цифрами. Так вот, проведя в составе сборной страны 65 матчей (он дебютировал в 1959 году), Альберт забил 30 голов. Прибавьте к этому 200 мячей, забитых им в играх своего чемпионата, где он выступает за популярный в Венгрии клуб «Ференцварош». Причем голы Альберта, как правило, красивы, он нередко забивает их из самых, как принято говорить, невероятных ситуаций. Таким был и гол Альберта, забитый им головой в матче Венгрия – Чехословакия (2:0), который мы имели удовольствие наблюдать по телевидению летом 1969 года. Эта особенность, конечно, не может быть отнесена в разряд счастливых совпадений. Она говорит о технической изощренности игрока, о его свободном обращении с мячом.
Альберт вовсе не центрфорвард ударного типа. Он скорее диспетчер, разыгрывающий полузащитник.
В чем Альберт быть может наиболее силен, так это в дриблинге и финтах. Его замахи на бегу неизменно сбивают с толку противника. Именно эти приемы помогают ему и прорывать защитные линий, и быть дирижером.
Известно, что лучшими дриблерами обычно бывают игроки невысокого роста, с низкой посадкой тела и коротким шагом. Альберт же довольно высок и тонок (рост 180 см, вес 76 кг). Тем не менее он продвигается с мячом легко, неуловимо, без видимых усилий. Несомненно, тут сказывается его природная ловкость и отрепетированный стиль движения, четкий и экономный.
Дриблеру необходимо обладать фантазией, особой ритмичностью, способностью предугадывать малейшее движение противника. Всем этим Альберт щедро наделен. Его часто спрашивают, как он добился такого искусства. Он неизменно отвечает, что ему не известны упражнения для дриблинга и финтов, что эти элементы можно совершенствовать только в игре, потому что они рождаются экспромтом, в зависимости от ситуации.
Не давая оценки, прав он в этом или не прав, замечу только, что ответ вполне в духе мастера венгерской школы. Да, Альберт, как никто другой, точно и ярко представляет и выражает эту своеобразную школу футбола.
Забивать на гол больше, чем противник, – таков девиз венгров. Он привлекателен, особенно в наше время, когда команды многих стран мельчают от гипертрофии защиты. Но он и уязвим, этот девиз, потому что футбол одинаково не любит ни защитной, ни атакующей односторонности.
Альберт – игрок ярко выраженного романтического направления. Отсюда и перепады в его игре. Тонкое, элегантное искусство и одновременно весьма прозаическая нехватка выносливости, заставляющая его давать себе во время матча передышки. Способность творить на поле чудеса и недостаточная готовность терпеливо выносить все муки и тяготы «неудобной» игры противника.
Такой уж он разный и противоречивый.
1969
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Пока рукопись готовится к печати, автор обычно получает возможность пробежать ее спокойно, читательским взглядом, уже без карандаша. Эти несколько строк я и решил приписать как раз после такого чтения.
Наши знания о футболе прибывают едва ли не с каждым матчем. Команды перехватывают друг у друга заглавные роли. Неисчерпаемым выглядит тактическое многообразие. То и дело открываются месторождения скрытых добавочных сил. Известные истины не только ничего не теряют от повторения, но, оказывается, наоборот, нуждаются в повторении. Сходят со сцены уникальные, единственные в своем роде игроки, их место торопятся занять молодые, безвестные, каждый из которых мечтает стать таким же уникальным, и если он талантлив и честен, то становится. И, глядя на него, благодаря ему, мы различаем в футболе еще что-то.
И я хорошо знаю, что мне, как и другим пишущим о футболе, как говорится, жизни не хватит, чтобы разобраться во всем, что предлагает нашему вниманию эта удивительно обновляющаяся игра.
У этой книги не было обязательного, наперед заданного плана, который мог бы создать претензию, что она о «самом главном» в футболе. Хотя то, о чем я писал, мне, не скрою, казалось самым главным. Но кому так не кажется! Вместе с тем я вижу, что далеко не все проблемы затронуты, не все примечательные события отражены и уж, конечно, упомянута лишь малая часть тех людей, которые футбол, собственно, и создают.
Но думаю, что это ощущение незавершенности знакомо не только тем, кто постоянно пишет о футболе, но и всем, кто серьезно о нем размышляет, кто хочет знать как можно больше. Никому не дано поставить точку в футболе. Взгляните: кисть с клеем прошлась по рекламному щиту – и новенькая афиша зовет нас с вами на очередной матч. Поди знай, не он ли откроет нам глаза, не он ли раздует пламя споров, не он ли познакомит нас с восходящей «звездой», не о нем ли мы станем вспоминать и много лет спустя…
