мог всё наголо сбрить. Ну конечно, не совсем всё…
А потом Юра все похерил и пошел служить в ЗЕМЛЯНЕ имени тов. Киселева, чем всех немало позабавил. Впрочем, и там он недолго протусовался.
А потом он замолчал.
Я время от времени встречал его, он предпоследними словами хаял весь отечественный рок за убожество, скудоумие, непрофессионализм и халяву, бил себя в грудь и уверял, что он со дня на день выдаст такое, что все сначала возликуют, потом упадут, а в конце концов больше ничего другого слушать не смогут. Однако, дальше подобных разговоров дело не шло.
И вот наконец-то студийный альбом. Мне лень разбирать его по песням. Почти все они хороши. Почти всем они нравятся. Удивительно то, что при отсутствии живой ритм-секции в музыке есть весьма сильный драйв, который Юра создает своей вокальной подачей. Очень тонка и стильна работа клавишника - АВИАтора Коли Гусева, который в принципе делает всю инструментальную прокладку. Большая часть произведений написана в стиле, который весьма условно можно назвать джаз-роком (все духовые имитируются синтезатором), но есть и пара баллад, включая легендарный хит 12-летней давности 'Дождь'. Меня лично сильно порадовал 'Певец', которого ранее я слышал только в акустическом исполнении. Несколько вторичен 'Загнанный волк', живо наводящий на мысли о В. Высоцком. 'Островок зеленый' очень мил, но в 89-м году текст звучит уж совсем архаично.
А вообще говоря, альбом крепко сколочен. Он действительно несколько ностальгичен, почти все песни были написаны еще в 70-х, и он, должно быть, придется по нраву всем тем, кому 'за 30', и тем, кто еще не дожил до седин, но не рвет от счастья в попе волосы при прослушивании КИНО и ЛАСКОВОГО МАЯ. Традиции - великая вещь. Вот так-то!
Дополнения.
Весьма умилителен завершающий альбом блюз, по слухам, едва ли не первая песня, написанная Ильченко. Я всегда говорил, что Юра в душе блюзмен, и лишний раз удостоверился в своем мнении, просмотрев замечательный фильм 'Перекресток'. Эх, играть да играть бы ему блюзы.
В идеале хотелось бы услышать новые песни (а они есть). Несмотря на выдающуюся игру Коли Гусева, на слух напрашивается живая духовая секция, о которой Юра, насколько мне известно, мечтал всегда. И, опять-таки, материал. Времена, они, ясное дело, меняются, и ряд песен (не только Юриных) 70-х, которые тогда воспринимались как откровение, сейчас звучат, мягко говоря, наивно. Но, с другой стороны, если Рой Орбисон в 1988-м переписал заново свои хиты конца 50-х-начала 60-х, то почему нам нельзя?!!..
Эх, ностальгия… (Никакого отношения к Тарковскому).
1. Юра! Записывай новый альбом с новыми песнями.
2. Юра! Больше играй на гитаре. Я знаю, ты умеешь.
3. Юра! Сколоти свой бэнд и играй живьем. Я приду.
4. Юра! Не будь говном и не сдохни как собака.
ОПАСНЫЕ СОСЕДИ
'ТА-ДАП'
Шок.
Контролерша.
Это любовь.
Как звать.
Какая ночь.
Политика.
Бэби.
Ведьма.
Медленный твист.
Доктор Давид.
Слушай, ты, в самом деле.
Душевный покой.
Глеб Малечкин - музыка, гитара, вокал
Эдуард Никитин - тексты, бас
Игорь Артименко - ударные
Дмитрий Кустов - гитара, вокал
Андрей Грабаренко - саксофон
Ал.Эйдлин, Андрей Сигле - клавиши
А.Казбеков - звук.
Основная запись: студия ЛДМ, декабрь 1988
Доведено до ума - студия театра Ленкома, Москва.
'Рок-н-ролл - это не губная помада'
В киосках звукозаписи, ставших привычными реалиями нашей жизни, появилось новое имя: ОПАСНЫЕ СОСЕДИ, альбом 'С утра в бегах'. С легкой руки газеты 'Смена' (да простит мне это определение группа ЗООПАРК) эта работа оказалась в хит-параде, составляемом, как не переубеждайте меня, от фонаря, и, что также в традициях нашей любимой газеты, название альбома оказалось перевранным.
Итак, 'Та-Дап', коллектив ОПАСНЫЕ СОСЕДИ.
Что приходит на ум 'среднему русскому рокеру' при упоминании в новом альбоме ранее не известной ему группы? Зачастую, и не без оснований, критерием, определяющим отношение к еще не прослушанной музыке, является 'форма' появления записи. Под формой я подразумеваю способ записи: или на монопольной 'Мелодии', или, чем черт не шутит, на 'СиБиЭс'е, и т.д. Кассетная культура, относительно независимая от соображений идеологической рентабельности, вышла на новый качественный уровень и потеряла порочную связь с альтруизмом хозяев самодельных более чем двухдорожечных магнитофонов. Эпоха хозрасчета позволила наконец группам фиксировать результаты своей работы в не очень дорогих и не очень плохих студиях.
'Та-Дап' является продуктом, именно такой мимикрии музыкантов и оборотистых кооператоров. Так что в плане способа звукозаписи альбом достаточно современный.
Почему он, на мой взгляд, является радостным явлением? Что хочется категорически заявить и больше к этому не возвращаться, 'Та-Дап' - это не высчитанная специально для ног продукция. Судите сами: любителям до сих пор не мертвого рок-н-ролла приходилось слушать то, что игралось 10-20 лет назад. Воспринимать патоку СЕКРЕТА засахаренные уши уже не в состоянии. Мобилизация рока вокруг глобальных проблем закончилась вместе с началом перестройки. В результате, мыслящие музыканты, не желающие вписываться в механизм отечественного шоу-бизнеса, как сговорившись, дружно рухнули в декаденщину. Но есть же и другие пути.
Сохранив пуританизм стиля, СОСЕДИ вышли на сцену, чтобы обогатить зрителя новым осмыслением традиций. Вполне вероятно, что сами они, прочтя предыдущую фразу, ухмыльнутся. Естественно, что на 'умный' вопрос: 'Ваше творческое кредо?' они могут ответить чем-то вроде цитаты из Джеггера и Ричардса по поводу того, что это - всего лишь рок-н-ролл… Допускаю. Их дело играть, наше дело - писать. Но хочется все же достаточно серьезно повторить вслед за маститыми академиками лозунг, который вот-вот перестанет восприниматься, как и все, о чем слишком много говорят: 'Настало время очищения'.
Испытав после первого прослушивания альбома состояние, обычно определяемое как 'полный кайф', я попытался сделать то, что делать, наверное, не следует: взял на себя функции патологоанатома и попытался проанализировать работу музыкантов. Возникло что-то вроде путеводителя (или путесбивателя):
'Шок': переосмысление 'Пригородного блюза' Майка, незатейливый саксофон, и еще менее затейливая гитара. Симфоническое пыхтение тысяч струн и нервная кода: 'Шок, шок, шок'…
'Контролерша очень славное гитарное вступление, первая на альбоме попытка качественно нового в самодеятельной музыке вокала-многоголосья. Рефрен немного напоминает бессмертные народные стихи: 'Мы идем нога в но- нога в ногу…'
'Это любовь': мазохистская традиция опять же в стиле Майка. Но звучит это все более оптимистично, чем у апологета. Осторожные СОСЕДИ в отличие от Науменко, не дают повода для обвинения их в издевательстве над сов. женщиной, которая, как известно 'в горящую избу войдет', и не уверяют, что она - дрянь, а откровенно клеймят себя: 'Я нищ и гадок'. Очень убежденно звучат слова о 15-и сутках. В целом чувствуется, что время не прошло даром, сделан большой шаг в решении общечеловеческих проблем - Цой: 'Это не любовь', СОСЕДИ: 'Это любовь'.
'Как знать': бедный Радищев переворачивается в гробу: тема путешествия из Ленинграда в Москву и еще одна попытка воспроизвести стук колес, не имея паровоза. Мрачный, как в свое время газета 'Советская культура', рефрен: 'Как знать…' в контрасте с высоким голосом вокалиста создает сильный эффект. Явно не хватает расхлябанности гитары, а саксофон вообще приглаживает достаточно острую песню. Безысходный реалистический текст.
'Какая ночь': проникновенным лиризмом напоминает 'Бейкер стрит', но чисто по мелодике очень близка АУКЦИОНУ. Песня из разряда я где-то это слышал. Легкая ритмическая лажа не кажется недостатком, а воспринимается как незаштампованность.
