Зеркало для личности (версия 2009)

менять восприятие его, а это хлопотно. Нам это не нужно, у нас сон такой прямолинейный, и не надо его мутить.

Это показывает негибкость вашего восприятия, то есть неспособность быстро менять образы самой себя. Если вы освоили различные роли или образы себя, то можете относиться к другому человеку с точки зрения любого из них. Например, какие-то ситуации вы не можете пройти в роли любовницы. Допустим, вы узнаёте, что у вашего джентльмена есть еще женщина, и он с ней спит. Как любовница, вы как к ней будете относиться?

— Скажу, что мне это по барабану.

— Что значит «по барабану»?

— Я не чувствую.

— Чего вы не чувствуете?

— Я не чувствую ревности.

— Если вы не чувствуете ревности, это не значит, что вам это «по барабану». Вы можете чувствовать совершенно другое, например безусловную любовь.

Смотрите, определенные ситуации вы можете проходить с данным человеком, только изменяя образы себя или переходя в другую роль. Вы можете принять наличие у него любовницы, войдя, например, в состояние матери и относясь к нему как к сыну. То есть вы можете начать об этом разговаривать с ним только из этой другой роли. Но если вы не знаете, что такое мать, то не можете перейти в эту роль, и тогда будете устраивать сцены ревности. Или, например, вы решили быть матерью и вам нужен мужчина только для того, чтобы зачать ребенка. У вас есть ребенок, с которым вы постигаете роль матери, а его отец вам не нужен.

— А если женщина никакая?

— Что значит «женщина никакая»?

— У меня ощущение непроявленности или бесполости. Ты встаешь с утра, подходишь к зеркалу и понимаешь, что ты не знаешь, кто ты.

— А кто тут понимает, кто он? Это единственная здравая мысль, которая может прийти вам с утра: «Не понимаю, кто я». Вы тот, который может исполнять разные роли. У вас есть определенный набор ролей. Если вы сейчас не чувствуете себя женщиной, то это не значит, что вас нет. Телевизор же есть, даже если он сейчас не показывает ни одну программу. Он есть, и всё. Если его включишь на третью программу, он будет показывать ее, включишь на пятую, будет показывать пятую, но это не значит, что его нет, если его пока не включили.

— А как самому включиться? Он долго стоит.

— Для того чтобы включить, надо знать, что и как включить. Для этого надо разобраться в наборе своих ролевых программ. Мы сейчас разбираемся в отношениях мужчины и женщины и видим, что они могут играть, по крайней мере, шесть ролевых программ. В каких-то из этих программ у вас имеется опыт?

— Я думаю, мать и дочь.

— То есть у вас есть опыт дочери. Его и не может не быть. А у вас есть опыт матери?

— Судя по ситуации с онкологией, думаю, что да.

— Реально есть? У вас ребенок есть?

— Нет.

— Значит, есть только опыт, полученный от собственной матери. Фактически у вас есть опыт дочери, но у вас нет опыта матери. При появлении собственного ребенка вы начинаете набирать опыт матери. Опыт любовницы есть?

— Да, конечно.

— Опыт жены есть?

— Да.

— Теперь надо посмотреть, какой это опыт, какие дуальности в нём были активизированы, каков сценарий каждой из этих ролей. Где-то, может быть, недостаточно опыта, тогда вы будете искать этот опыт. Какой опыт вы сейчас хотите получить?

— Мне кажется, что в нашем списке некоторых ролей не хватает.

— Каких?

— А деловая женщина как здесь рассматривается?

— Эта роль связана с работой. Бизнесвумен — это та, которая делает бизнес. Мать, дочь, сын не делают бизнес.

— А творчество в работе, это же не обязательно только деньги. Не все же только ради денег работают. Творчество в работе тоже не связано с двойственностью «мужчина — женщина». Оно связано с другими двойственностями: «творчество — механистичность», «бедный — богатый», если это бизнес.

— Здесь надо разбираться. Хочется, чтобы всё было просто. Будьте любезны, попроще, скажите что-нибудь конкретное, дайте рекомендацию с печатью. Сложность заключается в том, что человек является множественной структурой, и когда он говорит «я», то не понятно, кто же это говорит. Человек является множественной структурой, но не считает себя таковой, потому что отождествляется с тем «я», той ролью, которая сейчас у него проявляется.

Здесь мы получаем разного рода опыт, который связан с двойственностями. Какой бы опыт вы ни взяли, вы обязательно имеете дело с определенной двойственностью или двойственностями, в которых вы его получаете. Поэтому для того, чтобы понять свой опыт, надо увидеть двойственности. А чтобы разбираться, что это за двойственность, нужен достаточно развитый интеллект и открытая сфера чувств. Ум и сердце взаимосвязаны, и невозможно пройти только по одной линии. Ум и сердце должны идти вместе.

— В какую из ролей укладывается деловая женщина? То есть она мать, дочь, жена, любовница?

— Деловая женщина укладывается в роль «деловая женщина». Почему вы хотите соединить любовницу и бизнесвумен? У любовницы основное — это получение сексуального удовольствия.

— Но бизнесвумен тоже может его получить.

— Тогда она уже не бизнесвумен, а любовница. Например, проститутка использует секс для получения денег. Это бизнесвумен от секса, но она, как правило, не получает сексуального удовольствия. Вы не можете получать его, если хотите получать за это деньги. В конечном счете, вы встретитесь с тем, который доставляет вам большое удовольствие, но он скажет, чтобы вы ему платили за это. И что вы ему ответите на это? Если вам нужны деньги, то вам необходимо чем-то пожертвовать.

— Сексуальное удовольствие может быть следствием любви. А если она получает удовольствие от любви?

— Что такое любовь?

— Я имею в виду любовь, как мы ее понимаем, между мужчиной и женщиной.

— Что такое любовь и как мы ее понимаем? Все ее понимают по-разному.

— Традиционно в социуме секс — это то, за что женщина получает деньги. Она занимается проституцией, у нее мотивация — деньги. А может быть мотивацией при сексе получение удовольствия? Причем есть еще и желание опыта дружеских отношений. Одно другое ведь не исключает.

— Это всё не просто.

— Я и пытаюсь разобраться.

Понимаете ли вы различия в исполняемых вами ролях

— Чтобы разобраться, нужно еще увидеть схему, с помощью которой можно разобраться. Вы говорите: «Хорошо дружить и еще сексом заниматься. А еще при этом и деньги получать». Всё в одну кучу. Это как мусорное ведро, в которое набросали кучу всякого мусора, а потом пытаются разобраться, что же там лежит. Всё это называется одним словом — мусор. Но когда ты начинаешь его разбирать, то видишь, что там куски бумаги, клей, волосы — много всего, и всё это называется «мусор». Примерно так мы и говорим. Для того чтобы начать разбираться с тем, что мы говорим, нужно делать различение. То есть надо научиться отличать что-то от чего-то, и чем более детальное различение вы делаете, тем более ясно вы видите картину.

Участвуя в драматическом спектакле, который здесь называется «Жизнь», человек исполняет разные роли: мать, отец, сын, дочь, бизнесмен, член клуба шахматистов, пионер и так далее. Роли, которые мы сейчас рассматриваем, есть во всех культурах, но есть и другие роли, которые различны в разных культурах. Через исполнение ролей человек получает определенный опыт. А если ему нужны уникальные роли, то он войдет в ту культуру, в которой они есть. Если вам надо исполнить роль шамана, то вы войдете в ту культуру, где она есть. Какие еще экзотические роли существуют?

— Наполеон.

— Наполеон — это не роль, а фамилия. Фамилия и имя — это код, между прочим. В трехмерной реальности такой код определяет сценарий жизни. Лекарства, например, имеют различные названия, и это коды. Вы можете не пользоваться самим лекарством, а использовать его код. Тогда вы получите тот же эффект, что и от лекарства, но без последствий, которые дает его физическое потребление. Имя человека — это тоже код.

— Что происходит, если человек меняет имя? Меняется сценарий?

— Да. Но земное имя несет код разделенности. Если вы будете знать свое высшее имя, то начнете ориентироваться на вибрации другого рода. Исполняемые нами роли тоже являются системой определенных кодов. То есть, если вы входите в эти роли, то начинаете получать что-то, что лежит за системой этих кодов. Какие роли вы исполняете?

— Доброго отца.

— «Доброго» — это характеристика роли.

— Работника, пассажира, пешехода.

— Семейные роли, рабочие роли, роли на отдыхе, роли так называемого духовного искателя. Все они дают вам возможность получения опыта. А сам опыт связан с чем? Что такое проживание опыта?

— С проживанием чувств через какие-то ситуации.

— Вы можете просто проживать чувства.

— Это мысли и чувства.

— Хорошо, вы включаете музыку, а музыка бывает разная. Вы сидите и слушаете ее. Вы получаете опыт?

— Здесь должна быть активизирована какая-то двойственность. Тогда чувства, которые связаны с ее активизацией, и есть проживание нужного опыта.

— Опыт предполагает знание и переживание этого знания на уровне чувств.

— Можно сказать, что это раскрытие внутреннего пространства?

— Можно сказать всякое, но почему вы хотите так сказать?

— Если опыт приходит, то мировоззрение, внутренняя вселенная изменяется.

— У каждого есть выражения, с помощью которых он пытается сказать нечто, но сказать что-то — еще не значит это понимать. Вы сейчас хотите ввести то, что говорится мной, в некую систему представлений, которая есть у вас. Это ваш способ осмысления того, что я вам передаю. Поэтому я не скажу вам, правильно ли вы понимаете то, что я говорю, или нет. Вам надо это понять самим. Но я могу сказать вам точно, что то, о чём я говорю, будет менять вашу систему представлений о себе и жизни. Сейчас происходит процесс вашей внутренней адаптации к тому, о чём я говорю.

Итак, исполняя роли, мы получаем опыт. Каким образом мы его получаем? Опыт есть знание плюс его проживание. Если, например, на вопрос: «Кто вы?» вы говорите: «Я душа, дух, космический разум и так далее», — то что это? Скорее всего, это то, что вы прочитали. Но это совершенно не значит, что вы это переживаете. То есть переживать себя, например, как