быть четкие ссылки, чтобы каждый, заинтересовавшийся тем или иным фактом, мог при желании ознакомиться с первоисточниками. Поэтому мы в своих книгах используем только достоверные сведения, отдавая предпочтение научным источникам.
Сведения, излагаемые контактерами, проверить и подтвердить невозможно. Кому-то они действительно даются, а кто-то выдает желаемое за действительное. Кроме того, ознакомившись с опубликованными материалами некоторых контактеров и поговорив с другими, мы, к нашему сожалению, не обнаружили в их сведениях никакой новой информации. Абсолютно никакой! Все уже было где-нибудь опубликовано в несколько ином изложении. Это не значит, что мы ставим под сомнение контакты этих людей с Высшим Разумом. Мы думаем, что информация Оттуда дается дифференцированно в зависимости от уровня развития сознания контактеров. Как говорится: «По Фомке и шапка». И основной массе контактеров, видимо, дается одинаковая информация, соответствующая одинаковому уровню развития их сознания. И только единицы, такие как Нострадамус или Ванга, получают информацию иного уровня и могут сообщить людям не только то, что их ожидает в ближайшее время, но и что ожидает человечество через несколько веков. К сожалению, с такими уникальными людьми нам встретиться пока не довелось.
На встречу с Ю. В. Кретовым мы отправились с большими надеждами, но с некоторой долей сомнения.
Когда мы появились в студии на 11-й Красноармейской, Юрия Васильевича еще не было. Нам любезно предложили посмотреть видеокассету с записью последнего спектакля театра «ДИКЛОН» — «Оранжевый сон Сальвадора Дали
Первые кадры видеофильма наводят на мысль, что это театр пантомимы. Нет. Так может быть, балет? Но чем дольше смотришь, тем больше чувствуешь: нет, что-то не то, здесь что-то есть еще. Но что?
Вскоре пришел Кретов и завязалась интереснейшая беседа. И в первую очередь — о театре. Что значит «ДИКЛОН»? Что-то клонируется? Когда из клетки клонируется овечка Долли — это всем понятно. Но что клонируется в театре «ДИКЛОН»? В конце концов термин «клонирование» означает «повторение». Так что же повторяется в спектаклях театра «ДИКЛОН»?
Юрий Васильевич говорит: «Мы повторяем только то, что есть в подсознании», и считает, что выходом в подсознание является сон. «Сон подчиняется не памяти мозга, а памяти подсознания… Каждый сон всякого сидящего здесь, сон, я подчеркиваю, сон любого человека, автоматически представляет искусство, потому что он уже является, в сущности, шедевром и ни один уровень искусства не поднимется до состояния сна. Потому что искусство стремится выразить состояние, а сон является предметом выражения». Действительно, на данном этапе развития человек почти всю свою жизнь проводит в одном из двух состояниях сознания: состоянии сна и состоянии бодрствования. В бодрствующем состоянии человек воспринимает мир через призму трехмерного пространства и одномерного времени. Представим себе, что человеку при рождении поставили контактные линзы какого-то цвета, но он об этом не знает. Весь окружающий мир он воспринимает в определенном цвете. А так как он видит мир таким с самого рождения, то он, естественно, не сомневается, что мир именно таков. Призма трехмерного пространства и одномерного времени и есть такие контактные линзы на наших глазах. Но линзы можно убрать, и тогда мир предстанет перед нами сверкающим, в гамме ярких красок. Однако подавляющее большинство людей живет с контактными линзами серого цвета на глазах, и только люди с высоким уровнем развития сознания видят мир во всем его великолепии.
Наукой уже установлено, что сон — это тоже другое состояние сознания, с другими возможностями. Это целый астральный мир, о котором профессор Э. К. Бороздин пишет: «Астральный мир воспринимается человеком постоянно, но в более четкой форме во сне. Во сне мы часто выходим в астральную сферу, особенно в детстве. С годами эта способность притупляется, но не исчезает совсем. После физической смерти человек находится в астральном мире, который он воспринимает как эмоциональную сферу, и его полностью осваивает. Сознание человека там в полной мере воспринимает сложную гамму чувств и эмоций. Астральный мир определяется как тонкоматериальное жизненное пространство человека в определенный период его жизни (включая и жизнь физического тела)» [131. С. 19].
Итак, во сне тонкое тело человека, его Душа (кстати, Ю. В. Кретов не приемлет терминов «Душа, чакры, реинкарнация» и тем не менее его Душа), покидает физическую оболочку и уходит домой, в Тонкий Мир. Она попадает в ту область Тонкого Мира, которая по уровню развития сознания или по уровню вибраций соответствует ее земному воплощению. И, судя по всему, Кретов попадает в ту область Тонкого Мира, где царствуют гармония и красота! Именно там он видит необыкновенные сюжеты для своих будущих спектаклей и, вернувшись в наш земной мир, воплощает их в пластике движений, свете, цвете и музыке!
Но, оказывается, Кретов способен погружаться в духовный мир и будучи в бодрствующем состоянии. Он может находиться здесь, рядом с нами в физическом мире, и в то же время — он там, в духовном мире, в мире гармонии и красоты. В беседах со зрителями после спектаклей, которые, кстати, вызывают у слушателей большой интерес, Кретов говорит: «У меня хватило ума с детства не раскрывать своих способностей, потому что как только бы я их раскрыл, то сразу бы оказался в доме сумасшедших. Но я все время иду на грани… Я всегда контролировал, что это такое — то, что я слышу (вижу). Я лишь только воспроизводил то, что я слышал». Еще в детстве он обнаружил в себе одну особенность или, как он тогда считал, заболевание: «…любое живое существо воспринималось мной в этот момент как я. И это было жутко страшно. Всякий сидящий здесь был бы мной. А теперь представьте на секундочку, что я в этом состоянии давлю таракана — я действительно что-то внутри себя разрушаю в сей момент». Вот человек с другим уровнем развития сознания, у которого биокомпьютер открыт от рождения!
Ну, что же! Если человек — это уникальное творение Бога, то один из моментов этой уникальности состоит в том, что он наделен возможностью и «аппаратурой» для общения как с материальным миром, так и с духовным, информационным. Правда, у большинства людей такая «аппаратура» находится в слаборазвитом состоянии, но у некоторых она функционирует в полном объеме.
Почти каждый из нас при желании на основании логических рассуждений и собственного опыта может представить, что чувствует и ощущает какой-либо человек в той или иной ситуации. Но именно представить! А вот почувствовать, например, физическую или душевную боль другого человека, ощутить ее как свою, может далеко не каждый. Такой феномен наблюдается, например, у близнецов, у очень близких любящих людей и у людей с необыкновенными способностями, данными им Богом. К последним относится и Кретов. «Если бы кто-либо из присутствующих ввел себе наркотик, явление галлюцинации стало бы для меня осязаемым». Если в его окружении оказывается нетрезвый человек, то он чувствует себя в состоянии легкого опьянения. Более того, он может почувствовать боль (физическую или душевную) близкого или просто знакомого человека еще до того, как ее почувствовал тот, другой.
Обладая такими потрясающими способностями, Кретов, совершенно естественно, интересуется не личностями и даже не чувствами и переживаниями людей, а их состоянием, их внутренним миром, неискаженным внешним антуражем, внешней маской.
Член-корреспондент РАЕН Э. А. Азроянц пишет: «Личность — это та сторона индивидуальности, которая участвует и реализуется в процессе отношений человека с другими людьми и общественными институтами». А великий Парацельс высказался проще: «Личность — это изменяемая маска, которую носит человек».
И поскольку маски Кретова не интересуют, спектакли театра «ДИКЛОН» не о личностях, а их человеческой сути. Поэтому спектакль, поставленный театром «ДИКЛОН», не о Сальвадоре Дали, а про состояние Сальвадора Дали. Это погружение в мир переживаний и чувств Дали. «Я могу худо-бедно в „Ковент Гардене' оперу поставить. Худо-бедно. Я могу в БДТ поставить спектакль. Худо-бедно. Может быть, мне повезет — хорошо поставлю. Но вот в „ДИКЛОНЕ' даже худо-бедно ни Товстоногов не сможет, ни Питер Брук не сможет, ни этот, ни другой, ни третий… В силу того, что меня не интересует личность, исходя из этого, я попадаю ближе к тому, что вы есть, или что есть актер, или что есть персонаж, который являет свое участие в том, чем мы занимаемся». И Ю. В. Кретову, работающему на уровне подсознания, удается пробиться к подсознанию зрителей, которые совершенно неожиданно для самих себя оказываются соучастниками представления. В зале возникает единое для артистов и зрителей энергетическое поле (эгрегор), мощный резонатор, который к определяет их общее состояние.
Следующий спектакль этого театра — «Красный сон» — десять дней стриптиза, которые потрясли
