Психология лидера

и не помогает консерваторам — статичным, фиксированным, ностальгирующим. Жизнь — это нечто самодвижущееся. В сущности, главный козырь — это умение обслуживать потребление товаров, не являющихся жизненно необходимыми, потому что за счет этого можно получить деньги и свободу управлять делами так, как хочется. Искусство также управляется не истинностью художника, а ипотекой банка — или кого-то, кто ею управляет, — а на обозрение публики, в журналы, на рынок попадают те экземпляры, которые максимально упрощают путь к прибыли, а не к объективному искусству, и это нормально.

Хотелось бы дать еще один совет лидеру, намеревающемуся основать предприятие с партнером: при подведении итогов оказывается, что лидеру гораздо проще работать в одиночку, но тогда он должен быть победителем. Совместное предприятие можно сегодня порекомендовать лидеру только в двух случаях: а) если ему не справиться одному, б) если для него это — промежуточная ступень. Самые великие люди стоят за сообществами, но никогда не входят в них.

Ум лидера полностью отличается от других. В анализируемом нами фильме у главного героя множество адвокатов, однако все решает он сам. Адвокат работает, но он не может заменить лидера, истинного хозяина. Адвокат — это формальный исполнитель, он

обеспечивает только технические правила, но не он обладает интуицией: лидер здесь незаменим.

Если придерживаться природного порядка, интуиции, которую дает онто Ин-се, заработать вовсе несложно. Если дела не идут — значит, ум лидера в чем-то допустил ошибку. Тот, кто знаком с онтопсихологией, знает, что онто Ин-се безошибочно даже в этом: оно всегда ука- зывает на тот момент, когда человек начинает путь к краху, когда ошибается, почему ошибается, и почти всегда говорит о том, что причина ошибки кроется в неправильном поведении, неправильном подходе. Ум — вот секрет всякой власти.

1. 2. Фильм «Уолл-стрит» (Wall street)

Режиссер: Оливер Стоун

Сценарист: Стенли Вайзер, Оливер Стоун

В главных ролях: Майкл Дуглас, Чарли Шин, Дерил Ханна, Мартин Шин

Оператор: Роберт Ричардсон

Композитор: Стюард Коупленд

Производство: Edward R. Pressman, США, 1987 г.

Продолжительность: 124 мин. (цв.)

Призы: Премия Оскар «Лучший актер первого плана» (М. Дуглас), Серебряная лента

«Лучший иностранный актер года» (М. Дуглас), Дэвид ди Донателло «Лучший иностранный актер года» (М. Дуглас).

Сюжет: карьера молодого, амбициозного брокера Бада Факса (Ч. Шин) устремилась вверх после его знакомства с финансовым магнатом Гордоном Гекко (Дуглас), изменившим всю его жизнь: он начинает встречаться с женщиной высокого класса (Ханна), вращается в утонченных кругах высшего общества, зарабатывает, сколько пожелает, что позволяет ему приобрести дом в Вест-Сайде. Все идет хорошо, пока Бад Фоке не решает восстановить авиакомпанию 'Blue Star', председателем профсоюзного комитета которой был его отец (М. Шин - он же его отец и в жизни): он единственный воспротивился проекту, защищая права рабочих. Гекко разукрупняет компанию, в ответ на что Бад стремится остановить его, пусть даже ценой своей личной свободы.

В фильме «Уолл-стрит», убедительном с точки зрения режиссуры, актерской игры и тематики, я вижу великолепную возможность стимулировать критику, анализ и личностную проверку. Не претендуя на истину в последней инстанции, этот фильм, помимо развлечения и обычной онтопсихологической синемалогии, пробуждает в зрителях, анализирующих судьбы главных героев, критическое отношение к устройству (плохому или хорошему и почему) их жизни через призму социального, экономического, политического успеха.

Фильм позволяет каждому достаточно достоверно «протестировать» собственную способность к критическому пониманию того, почему одни побеждают, а другие проигрывают; какие пути ведут к банкротству, тюрьме или триумфу. Ум, ориентированный на экономику, ценен не сам по себе, а как неотъемлемая часть способной личности. Деньги — исторически неоспоримый показатель выгоды — всегда выбирают побеждающего и никогда — проигрывающего.

На мой взгляд, психология международной финансовой деятельности никем не понята, за исключением великих людей, действительно совершавших великие дела, но никогда об этом не писавших. Все экономисты, использовавшие психологию для перегруппировки производства и обновления кадров, не были настоящими психологами, и поэтому они, сделав выводы индуктивного характера и установив предварительные условия, не предлагали конкретных оперативных решений.

Одни побеждают, а другие проигрывают, однако, выход есть: жизнь всегда на стороне побеждающих, поэтому власть выбирает умных, объединяясь с логическим порядком природной интенциональности. Суть именно в этом.

Человек-деятель, постоянно и всесторонне совершенствуясь, формируется не за какой-то определенный промежуток времени, а в момент правильного интуитивно выбранного решения.

Поэтому вся его жизнь есть результат угадывания. Любое великое дело всегда зависит от всеобъемлющей оперативной способности субъекта.

Фактически большинство людей неполноценно на фоне гения собственного бессознательного, которое обрабатывает человека по своему усмотрению: высший разум жизни никогда не терпит неудач, он знает, как себя спасти, а поражение терпит лишь субъект. В своей врачебной практике меня восхищает гениальность бессознательного, которое есть у каждого человека: тем, как оно выбирает ситуацию, как позволяет субъекту ошибиться, и затем сполна расплатиться за эту ошибку.

Если решения бессознательного и логико-сознательного «Я» субъекта противоположны, то бессознательное всегда найдет «выход» — в форме злокачественной опухоли, несчастного случая и т.п. Поэтому лидеру так необходим онтопсихолог — тонкий знаток архитектуры психической деятельности субъекта, техник, умеющий читать диаграмму бессознательного, по которому указывает клиенту путь к победе, и индивидуализировать решение.

На основе своего клинического и экзистенциального опыта могу заявить, что не существует человека, неспособного одержать победу: он мог, но не захотел, и неважно, почему — из-за комплекса, стереотипа, невроза, монитора отклонения, — виноват в этом он сам, поскольку каждый из нас является творцом собственного счастья или несчастья. Привести человека к ответственности уже было бы огромным шагом вперед.

Именно в системе импульсов собственного бессознательного индивид отбирает стратегии, с помощью которых он по воле, логике или стереотипу желает, отвергает, борется: он сам является спокойным, неизбежным, главным порождением причины. Следовательно, по- средством этой синемалогии можно уловить победную нить собственной ситуации, понять, где она была оборвана, и как вновь взять ее в руки. Более конкретно — как достичь успеха в семейной или политической ситуации, при написании книги или планировании бизнеса, соб- ственной жизни, свободы.

Одного желания недостаточно, необходимо понимание.

Первые образы фильма определяют его логическую тему и согласно правилам синемалогии задают координаты происходящего: в этом фильме уже с первых кадров мы попадаем в ситуацию, полностью управляемую монитором отклонения. В жизни все наше существование опутано паутиной сценариев, действующих на основе стереотипов, монитора отклонения, комплексов и т.п.

В фильме прослеживается диалектика различных отношений — политических, социальных, экономических, аффективных, семейных, любовных. Ведущая роль в фильме принадлежит сильным мира сего — Гекко или таким, как он; пешки им подчиняются. Экономический и политический портрет