Шехтеля на этой улице возведен еще один дом (№ 24), в архитектуре которого угадывается почерк основателя русского модерна. На противоположной стороне взгляд невольно задерживает скульптура льва, установленная на высоком пьедестале. Он «-сторожит» парадную арку въезда во двор многоэтажного доходного дома в неоклассическом стиле, фасад которого украшают барельефы на излюбленные античностью сюжеты и скульптура бога торговли римской мифологии — Меркурия. Так выглядит одна из ранних работ братьев Весниных, выполненная совместно с арх. Б. Великовским (1910 г.).
В этой части улицы расположен только один памятник (№ 7), который относится к началу XVIII столетия. В 30-х годах прошлого века его перестроил известный библиофил и ученый А. Д. Чертков, которого посещали А. С. Пушкин и многие выдающиеся деятели культуры. Последующие перестройки, обильный и безвкусный декор исказили как внешний облик здания, так и его интерьеры, и лишь расположенные с отступом от красной линии улицы пандусы, ведущие к изуродованному тамбуром парадному входу, напоминают о прежнем облике этой городской усадьбы.
В историю русской культуры вошел и двухэтажный каменный дом с пилястрами и треугольным фронтоном, который образует одно из живописных «колен» Кривоколенного переулка (№ 4). Он принадлежал поэту Д. В. Веневитинову, у которого 12 октября 1826 года, вернувшись из ссылки, А. Пушкин читал трагедию «Борис Годунов».
На улице Кирова обращает внимание трехэтажный дом — «пагода» с башенкой под «зонтиками», с изображенными на фасадах драконами, змеями, орнаментами и фонариками, напоминающий модные в конце прошлого века подделки под китайскую архитектуру (№ 19). Пышная декорация скрывает трехэтажный объем, который однако ничем не отличается от соседних домов с традиционной классической композицией.
Это архитектурное подражание экзотике Востока было осуществлено архитекторами К. Гиппиусом и Р. Клейном по заказу богатого чаеторговца С. Перлова.
Соседнее внушительное здание (№ 21) — великолепный образец Московского классицизма. Оно построено в 1793 году В. Баженовыми для своего друга — масона генерала Юшкова. Первоначальную архитектуру исказили переделки. Но основной замысел зодчего, украсившего угол дома изысканной ионической полуротондой, дошел до наших дней. Скромное убранство боковых фасадов подчеркивает сочную пластику и изящество его композиционного центра. Архитектурный шедевр вошел и в историю русского изобразительного искусства.
В 1844 году здесь разместилось училище живописи и ваяния (позже и зодчества), которое сыграло значительную роль в утверждении реализма в русском искусстве. После Октябрьской революции в доме Юшкова разместились Высшие художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС) и общежитие студентов, которые в 1921 году посетили В. И. Ленин я Н. К. Крупская.
К числу впечатляющих произведений архитектуры относится и Главный почтамт города. Здание возведено в 1912 году по проекту арх. О. Мунца — приверженца византийского зодчества и инженера Д. Новикова. Принявшие участие в проектировании парадного фасада братья Веснины придали ему облик, характерный для романского стиля. Вынесенный несколько вперед массивный центральный объем с большим арочным проемом, арочным поясом карниза и полированными гранитными колоннами, обрамляющими входы, завершает мощный световой барабан с уплощенным куполом. Трехэтажные боковые крылья с четким ритмом полукружий окон, хотя и отступая от красной линии улицы, включают оригинальное здание во фронт ее застройки.
Иллюзия ретроспективной архитектуры однако сразу разрушается, когда входишь в просторный вестибюль и, в особенности, в великолепный операционный зал с огромным световым фонарем — образец функциональной архитектуры.
В начале XVIII века на месте почтамта находились владения сподвижника Петра I — А. Д. Меншикова. При нем возведена церковь Гавриила близ Чистых прудов (чтобы ее увидеть вблизи, нужно пройти в Телеграфный переулок). Проектировал церковь-башню, которую отличает явно светский характер, Иван Зарудный — один из «пенсионеров», направленных Петром за границу для получения архитектурного образования. По замыслу Меншикова башня, получившая его имя, должна была превзойти по высоте колокольню Ивана. Великого. И действительно, Меншикова башня стала самым высоким сооружением в Москве того времени. Недаром ее называли «сестрой Ивана Великого».
При возведении Меншиковой башни использовалась конструкция, получившая на Руси широкое распространение в ходе строительства вотчинных храмов-башен. Композиция ее проста: два стройных восьмигранника вырастают из четверика как в храмах «нарышкинского барокко». Но башне-храму приданы и новые черты: вход отмечает портик с витыми колоннами и затейливыми волютами — контрфорсами. Пышный растительно-травный орнамент и гирлянды из белого камня; фасады розового цвета. В их убранстве, так же как и б интерьере, широко использованы фигурные скульптуры (статуи-кариатиды на хорах, херувимы по сторонам портика и т. д.).
Судьба башни, сооруженной в 1704–1707 гг. и послужившей прототипом Петропавловского собора в новой столице, в известной мере повторила исполненный превратностей жизненный путь ее владельца. Головокружительный взлет карьеры Меншикова завершился опалой и ссылкой. На короткое время вознеслась над Москвой и башня «полудержавного властелина». В 1723 году во время грозы молния ударила в шпиль и он сгорел. Лишь в конце столетия башню восстановили, а вместо непривычного для москвичей шпиля завершили тоже необычной формы позолоченной витой главкой. Рядом с ней совсем миниатюрной кажется уютная соразмерная с окружающей жилой застройкой церковь Федора Стратилата (начала XIX века (арх. И. Еготов).
Из Телеграфного переулка мы выходим к наземному вестибюлю станции метро «Кировская», открытой в 1935 году. Это небольшое сооружение, которое проектировал архитектор Н. Колли, отразило в своем облике своеобразие эпохи архитектурного перелома, отдав дань уходившему в прошлое направлению конструктивизма.
Напротив, на Чистопрудном бульваре установлен памятник А. С. Грибоедову (скульптор А. Мануйлов, архитектор А. Заварзин). Поднимающийся на постаменте бронзовый театральный занавес открывает галерею знакомых со школьных лет образов знаменитой комедии «Горе от ума». К числу грибоедовских мест столицы, расположенных неподалеку отсюда, относится великолепная городская усадьба на Мясницкой (д. № 42) с парадным прямоугольным двором и торжественными въездными воротами. Главный дом украшен выдвинутым вперед монументальным портиком, колонны которого поставлены на высокий цоколь. К дому примыкают боковые флигели, демонстрируя традиционную композицию московской городской усадьбы. Она была возведена М. Казаковым для богатых помещиков Барышниковых, с которыми породнился друг Грибоедова с детских лет, участник Отечественной войны 1812 года полковник С. Бегичев. У него неоднократно бывал и гостил поэт Здесь были написаны многие страницы «Горя от ума».
На государственную охрану поставлен и соседний дом {№ 40), построенный в XIX столетии. В нем сохранились древние палаты XVII века.
Черты классицизма проступают и в облике другой городской усадьбы (№№ 33–37), искаженной многими перестройками. Главный дом, возведенный в 70-х годах XVIII столетия, после московского пожара был реставрирован О. Бове и А. Григорьевым. Здание в течение длительного времени принадлежало известному книгоиздателю купцу К. Солдатенкову, прозванному «мясницким меценатом». Здесь находилась великолепная библиотека и богатая картинная галерея, которые были завещаны им Москве. В годы Великой Отечественной войны в доме располагалась Ставка Верховного Главнокомандующего, откуда осуществлялось руководство операциями советских войск на всех фронтах.
Среди разновременной застройки этой части улицы доминирует по размерам и резко выделяется лиловым цветом облицовки из туфа уникальная постройка (№ 39), которую проектировал для Центросоюза великий французский архитектор Ле Корбюзье (при участии советского архитектора Н. Колли). Ныне в этом здании, возведенном в 1929–1936 гг. работает Госкомитет СССР по статистике. Смелый новатор Ле Корбюзье свою первую крупную постройку осуществил в Москве — столице нового мира. «Я работал для СССР от всего сердца…», — писал он. Главный протяженный объем со сплошным остеклением фасада заключен между двумя корпусами, обращенными торцами к улице. Один из первенцев советских
