пробежит по твоим жилам. Обладание малейшей частью моего тела преисполнит тебя радостью, куда большей, чем завоевание целой империи» (Густав Флобер, Искушение святого Антония. — Прим ред. ]
44. Cotton Mather, Wonders of the Invisible World (Boston, 1693), p.63.
45. Jonathan Edwards, Sinners in the Hands of an Angry God (Boston, 1742).
46. См. иллюстрацию IX. Символизм этого выразительного образа был прекрасно представлен Кумарасвами (Ananda K.Coomaraswamy, The Dance of Siva (New York, 1917), pp.56– 66), и Циммером (Heinrich Zimmer, Myths and Symbols in Indian Art and Civilization, pp.151–175). Вытянутая правая рука держит барабан, его удары — это пульс времени, а время — это первый принцип созидания; вытянутая левая рука держит пламя, которое является пламенем гибели сотворенного мира; вторая правая рука застыла в жесте «не бойся», в то время как вторая левая, указывающая на поднятую левую ногу, находится в положении, символизирующем «слона» (слона, «прокладывающего дорогу через джунгли мира», то есть божественного проводника); правая нога покоится на спине карлика, демона «Незнания», обозначающего переход душ от Бога в материю, но левая нога поднята, обозначая освобождение души: левая нога — это нога, на которую указывает «рука — слон», и представляет она основание утверждения «Не бойся». Голова Бога уравновешена, безмятежна и спокойна посреди динамизма созидания и разрушения, который символизируется раскачивающимися руками и ритмом медленного притопывания правой ноги. Это означает, что в центре все спокойно Правая серьга Шивы мужская, левая — женская; ибо Бог включает в себя и находится выше любой пары противоположностей. Выражение лица Шивы не печальное и не радостное, а является ликом Недвижимой Движущей Силы, пребывающей вне мирской радости и боли и вместе с тем присутствующей в них. Волны буйно ниспадающих волос, длинных и непричесанных, как подобает индийскому йогу, разметались в танце жизни; ибо то, что составляет сущность радостей и горестей жизни, и то, что обретается посредством углубленной медитации, есть два аспекта одного и того же универсального, не — двойственного Существа — Сознания — Блаженства. Браслеты Шивы, кольца на запястьях и лодыжках и брахманскую нить — образуют живые змеи (Брахманская нить — это обычно хлопчатобумажная нить, которую в Индии полагалось носить представителям трех высших каст — так называемым дважды рожденным. Она надевалась через голову и правую руку таким образом, что лежала на левом плече и шла по телу (груди и спине) до правого бедра. Это символизировало второе рождение дважды рожденного, а сама нить представляла порог, или солнечную дверь, так что дважды рожденный обитал одновременно и во времени и в вечности). Это означает, что он прекрасен благодаря Силе Змеи — таинственной Созидательной Энергии Бога, которая является материальной и формальной причиной его само — проявления как внутреннего, так и в качестве вселенной со всеми ее существами. В волосах Шивы можно увидеть череп, символизирующий смерть, на лбу украшение Властелина Разрушения, а также полумесяц, символизирующий рождение и умножение, которые также суть его блага для этого мира. В его волосах также находится цветок дурмана — растения, из которого готовят опьяняющий напиток (сравните с вином Диониса и вином Обедни). В его локонах скрыт образ богини Ганга, ибо именно на его голову ниспадает с небес божественный Ганг, откуда затем дарящие жизнь и спасение воды мягко разливаются по земле для физического и для духовного возрождения человечества. Позу танцующего Бога можно рассматривать как символизирующую слог AUM ЗП или 32°, который является вербальным эквивалентом четырех состояний сознания и их сфер восприятия (А — сознание в состоянии бодрствования, U — сознание в состоянии сна, М — сон без сновидений, безмолвие вокруг священного слога — Неявленное Трансцендентное. Таким образом, Бог и в самом верующем, и вне его.
Такая фигура иллюстрирует функцию и значение рукотворного образа и показывает, почему для идолопоклонников не нужны были долгие проповеди. Верующий мог вникнуть в смысл божественного символа в глубокой тишине и в подходящее для него время. Кроме того, такие же браслеты, как на руках и лодыжках бога, носят и его поклонники, и означают они то же, что и браслеты бога. Они сделаны из золота, тогда как у бога — это змеи, золото — металл, не подверженный коррозии — символизирует бессмертие, бессмертие является таинственной созидательной энергией Бога, что и есть красотой тела.
Подобным образом в деталях антропоморфных идолов дублируется, интерпретируется и подтверждается множество других деталей жизни и местных обычаев. Так человек на каждом шагу получает поддержку для медитации. Он постоянно живет среди безмолвной проповеди.
47. Или «интер — эго» (см выше, с 101, примечание 45).
48. Сравните многочисленные пороги, которые преодолела Инанна, выше, сс. 111–112.
49. Четыре символических цвета, представляющие стороны света, играют значительную роль в иконографии и культе навахо. Это белый, синий, желтый и черный, обозначающие, соответственно, восток, юг, запад и север. Они соответствуют красному, белому, зеленому и черному на шляпе африканского бога — хитреца Эдшу (см с 50–51, выше), ибо Дом Отца, как и сам Отец, символизирует Центр.
Герои — близнецы подверглись испытанию символами четырех направлений, призванному выяснить, не присущи ли им изъяны и ограничения какой — либо из сторон света.
50. Matthews, op at , рр 110–113.
51. Овидий, цит пр , II, 327–328.
52. Kimmins, op at, р 218–219.
53. Wood, op cit, p 22.
54. Выше, с 23.
55. W Lloid Warner, A Black Civilization (New York and London Harper and Brothers, 1937), pp 260–285.
56. «Отец [то есть обрезающий] является именно тем, кто разлучает ребенка с матерью, — пишет доктор Рохейм — То, что отрезается у мальчика, по сути, является его матерью Головка мужского полового члена в крайней плоти — это ребенок в утробе матери» (Geza Roheim, The Eternal Ones of the Dream, pp 72–73).
Интересно отметить, что обряд обрезания до сих пор практикуется в мусульманстве и иудаизме, где женский элемент был тщательно изъят из официальной, строго монотеистической мифологии «Поистине, Аллах не прощает, чтобы Ему придавали сотоварищей, — читаем мы в Коране — Они призывают помимо Него только женский пол» (Коран, 4 116, 117).
57. Sir Baldwin Spencer and F J Gillen, The Arunta (London Macmillan and Co, 1927), Voll, pp 201 — 203
58. Roheim, The Eternal Ones of the Dream, pp 49.
59. Ibid, p 75.
60. Ibid, p 227, cit R and С Berndt, «A Preliminary Report of Field Work in the Ooldea Region, Western South Australia», Oceania, XII (1942), p 323.
61. Roheim, The Eternal Ones of the Dream, pp 227–228, cit D Bates, The Passing of the Aborigines (1939), pp 41–43.
62. Roheim, The Eternal Ones of the Dream, p 231.
63. R H Matheus, «The Walloonggura Ceremony», Queensland Geografical Journal, NS, XV (1899–1900), p 70, cit by Roheim, The Eternal Ones of the Dream, p 232.
64. В одном из зарегистрированных случаев двое мальчиков открыли глаза, когда не должны были этого делать «Тогда старшие мужчины, каждый с каменным ножом в руке, вышли вперед Склонившись над мальчиками, они вскрыли каждому из них вены Полилась кровь, и все другие мужчины издали крик смерти Мальчики безжизненно лежали на земле Старый wirreenuns (знахарь), окунув каменные ножи в кровь, прикоснулся ими к губам всех присутствующих Тела жертв ритуала Boorah были зажарены на огне Каждый мужчина, что присутствовал на пяти Boorah, съел кусок этой плоти, всем остальным видеть это не разрешалось» (К Langloh Parker, The Euahlayi Tribe, 1905, pp 72–73, cit by Roheim, The Eternal Ones of the Dream, p 232).
65. В отношении обнаруженной в современной Меланезии удивительно сохранившейся символической системы, по существу идентичной с таковой египетско — вавилонского и троянско — критского «комплекса лабиринтов» II тысячелетия до Р X, см John Layard, Stone Men of Malekula
