СРЕДHЯЯ ФОРМА
Сергей КАЗМЕНКО
'ЗНАК ДРАКОНА'
(В кн.: Казменко С. Знак дракона. СПб: 'ЛитерА', 'Интерпресссервис', 1993)
МАЛАЯ ФОРМА
Сергей ЛУКЬЯНЕНКО
'ФУГУ В МУНДИРЕ'
('Миры', 1993, # 2)
КРИТИКА, ПУБЛИЦИСТИКА И ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ
Вадим КАЗАКОВ
'ПОЛЕТ НАД ГНЕЗДОМ ЛЯГУШКИ'
('Двести', 1994, Б)
СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ
за вклад в развитие фантастики
Виталий Иванович БУГРОВ
КРУПНАЯ ФОРМА
Михаил УСПЕНСКИЙ
'ТАМ, ГДЕ НАС НЕТ'
[Книга 1]
(В журн. 'День и ночь' (Красноярск), 1994, ## 4–5)
СРЕДНЯЯ ФОРМА
Михаил УСПЕНСКИЙ
'ДОРОГОЙ ТОВАРИЩ КОРОЛЬ'
(В журн. 'Фантакрим-MEGA' (Минск), 1994, # 2)
МАЛАЯ ФОРМА
Борис ШТЕРН
'КОЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ — ПОЭТ БЕСОВ' (В кн.: Штерн Б. Сказки Змея Горыныча. — Кировоград: 'ОНУЛ', 1993)
ПЕРЕВОДЫ
Сергей ХРЕНОВ
за перевод двухтомного сборника романов и повестей Джеймса Брэнча Кейбелла 'СКАЗАНИЕ О МАНУЭЛЕ' (СПб.: 'Северо-Запад', 1994)
КРИТИКА / ПУБЛИЦИСТИКА
Виктор ПЕЛЕВИН
'ЗОМБИФИКАЦИЯ' (В журн. 'День и ночь' (Красноярск), 1994, # 4)
РЕДАКТОР / СОСТАВИТЕЛЬ
Роман СОЛНЦЕВ
(журнал 'День и ночь', Красноярск)
ИЗДАТЕЛЬСТВО
Издательство 'МИР' (Москва),
зав. редакцией фантастики Анатолий Кирюшкин.
ХУДОЖНИК / ОФОРМИТЕЛЬ
Яна АШМАРИНА
за иллюстрации к собранию сочинений Роберта Хайнлайна (СПб.: 'Terra Fantastica', 1993–1994)
Михаил УСПЕНСКИЙ стал лауреатом так называемого 'Малого Золотого Остапа', вручаемого с прошлого года в рамках церемонии вручения премии 'Странник' за лучшее юмористическое произведение предыдущего года. Премия присуждена ему за роман
'ТАМ, ГДЕ НАС НЕТ'.
Первым лауреатом премии
'ЗВЕЗДА ФЭНДОМА'
стал Борис ЗАВГОРОДНИЙ
Андрей Николаев
ИНТЕРПРЕССКОН-95: Кольцо на древе русской фантастики
Месяц прошел после Интерпресскона-95.
Отгремели аплодисменты, убран мусор и пустые бутылки, высохли слезы прощаний, в пансионате 'Восток-6' отдыхают другие люди, ничто не напоминает о шумном толковище по имени Сидоркон…
Наносное схлынулось, забылись мелкие неурядицы, нестыковки, непонимания. Осталось в памяти важное, для чего, собственно, кон и проводился.
Уточню: в этом году у оргкомитета ситуация была очень неблагоприятная для проведения конференции. Но было решено провести — любой ценой, пусть даже с меньшим творческим содержанием, чем кон предыдущий. Вроде того, как проводится нынешний чемпионат России по футболу — жалкое зрелище, лучших игроков забрали давно, но проводить надо, ибо если прервешься, то начинать снова будет крайне сложно. Да и вряд ли удастся сохранить добрые традиции.
Но Интерпресскон-95 удался. При минимуме (по сложившимся обстоятельствам) работы оргкомитета (я не имею в виду собственно работу Сидоровича, она проводилась в экстремальной ситуации, и все, что необходимо, было сделано, пусть и с нарушением разумных сроков; я говорю о рутинной творческой подготовке — мероприятия, семинары, сопроводительные материалы и так далее). Наработки прошлых лет оказались столь мощны, что вытянули и этот кон. Ни у кого из участников (кроме Богуша, но о нем позже) не возникло особых претензий, либо эти претензии не дошли до меня. Но у меня тревоги и опасения есть и должны быть — надо что-то придумывать на будущее, дабы избежать вырождения Интерпресскона в обычную пьянку, как на Фанконе. Нужна новая мощная творческая наполняющая, при сохранении, естественно, всех удачных наработок прошлых лет, в том числе и кона нынешнего.
Теперь попробую задать себе сакраментальный вопрос Михаила Успенского: для чего коны конаются? Возможны варианты ответов, но я четко выделяю три составляющие:
1. Отдохнуть после трудов праведных.
2. Людей посмотреть и себя показать.
3. Зафиксировать некую точку в текущем процессе.
Расшифрую:
