процесс все больше заботит меня, то чем быстрее это произойдет, тем лучше».
Флетчер Прэтт (1897–1956 гг.) сменил в жизни много профессий — от журналистики до профессионального бокса и работы поваром в ресторане — пока не стал писателем. Однако научно- фантастических книг написал немного. Прэтт значительно больше преуспел в популяризации науки, став одним из основателей Американского ракетного общества. Его самые известные произведения написаны в соавторстве со Спрэгом де Кампом.
Бад Спархоук окончил университет штата Мэриленд с дипломом математика, затем служил техническим специалистом-электронщиком в ВВС США, работал в сфере информатики, по его собственному определению, «…на большие корпорации, на правительство и на военных, а все свободное время отдавал яхтам». Свой первый научно-фантастический рассказ он опубликовал в 1976 году, однако после нескольких публикаций почти на полтора десятилетия замолчал. Спархоук снова заявил о себе лишь в начале 1990-х годов, предложив читателям нового героя Сэма Буна. Опыт оказался удачным, и все последние произведения автора посвящены приключениям этого героя. Сейчас на счету писателя около двух десятков рассказов и пока, насколько известно, ни одной книги.
Родился в Одессе в 1972 году, где и живет по сегодняшний день. Окончил физический факультет Одесского университета. Инженер-технолог, работает в фирме, производящей ветеринарные и фармацевтические препараты. В связи с этим прослушал заочно курс химии и биологии на химическом факультете университета.
Фантастикой увлекается с четырех лет, то есть с тех пор, как научился читать. Любимые писатели в более зрелом возрасте — братья Стругацкие, Станислав Лем, Роберт Хайнлайн, Роджер Желязны, Филип Фармер.
Писать сам начал два года назад. Готов фантастический роман и два десятка рассказов. Публикация в «Если» — первая.
Увлечения: история, философия, лингвистика, а также сын двух с половиной лет.
ВИДЕОДРОМ
Тема
И НИКАКОЙ ФАНТАСТИКИ!
Какова популярность советского фантастического кинематографа у отечественных зрителей? Много ли достойных внимания фильмов этого жанра, которые были способны составить конкуренцию зарубежным картинам, можно теперь вспомнить?
Ответить на эти вопросы и рассказать об особенностях нашего кинопроката прошлых лет мы попросили кинокритика Сергея Курявцева.
Для того, чтобы разговор был предметным, я задался целью выяснить «засекреченные» в советские времена статистические данные кинопроката в СССР в течение 50 лет — от 1940 до 1990 гг. И, изучая попавшие в мое распоряжение таблицы кассовых рекордсменов (к счастью, у нас всегда считали количество зрителей, а не сумму сборов, так что нет необходимости, как в США, пересчитывать показатели в соответствии с нынешним курсом национальной валюты), я, в частности, с изумлением обнаружил, что среди популярных советских картин почти отсутствуют фантастические фильмы. Во всяком случае, коммерчески удачной «чистой фантастикой» (без примесей каких-либо иных доминирующих жанров) следует считать лишь «Гиперболоид инженера Гарина», экранизацию романа Алексея Толстого, осуществленную Александром Гинцбургом в 1966 году.
Любопытно, что киноверсия другого произведения одного из родоначальников советской социальной фантастики, а именно «Аэлита» (1924) Якова Протазанова, включается во многие западные рейтинги по кинофантастике в качестве примера раннего обращения к теме полета на иные планеты. А в 1935 году в создании «Космического рейса» Василия Журавлева участвовал… сам Константин Циолковский, подготовивший 30 чертежей ракетоплана, который был показан в кадре, летящим по направлению к Луне. Но впоследствии отечественная кинофантастика долгое время не затрагивала эти проблемы — то ли по причине засекречивания любой информации о космосе, то ли из-за того, что техническая база советского кинематографа не позволяла режиссерам создавать впечатляющие фильмы о космических странствиях. Исключение составила лишь пара не имевших у нас особого резонанса картин на рубеже 50-60-х годов: «Небо зовет» Михаила Карюкова и А. Козыря, а также «Планета бурь» Павла Клушанцева.
Однако именно они были приобретены американским режиссером и продюсером Роджером Корменом. которого называли «некоронованным королем независимого малобюджетного кино», воспитавшим большое число знаменитых учеников. В частности, Фрэнсис Коппола, будучи подмастерьем Кормена, приложил руку к перемонтажу и досъемкам картины «Небо зовет», выпущенной в США в 1962 году под названием «Битва выше Солнца». А Питер Богданович из «Планеты бурь» сделал в 1966 году «Путешествие на планету доисторических женщин». Одновременно подобные «творческие операции» производились и над советскими сказками. Тот же Коппола в 1962 году превратил русскую былину «Садко» Александра Птушко в «Магическое путешествие Синдбада».
Как ни странно, в этом была определенная логика, потому что примерно в то же время в советском кинопрокате с успехом демонстрировался американский фильм «Седьмое путешествие Синдбада», занявший с результатом 32,3 миллиона зрителей второе место среди зарубежных лент и общее пятое — по итогам года. А будучи выпущенным почти два десятилетия спустя, собрал еще большую аудиторию, оказавшись
