Вспомним ли мы «Петра Первого» или обе версии «Хождения по мукам», «Аэлиту» или «Гиперболоид инженера Гарина» (включая и «Крах инженера Гарина») — все эти картины стали подлинной классикой отечественного кинематографа. Популярность фильмам была обеспечена во многом благодаря работам талантливых режиссеров и сильных актерских составов. Поэтому вполне закономерным выглядит то, что экранизация толстовского романа «Аэлита» — одного из лучших НФ-произведений 1920-х — стала самой знаменитой отечественной лентой того периода. К тому же она является предтечей советской кинофантастики, хотя первые фантастические ленты появились в России еще в 1917 году («Волшебные лучи» и две киноверсии фантастико-мистических повестей В. Крыжановской-Рочестер «Болотный цветок» и «Кобра Копелла»).
«Аэлита» — фильм по тому времени действительно уникальный. Взять хотя бы его небывалую для немого кинематографа продолжительность — 2 часа! Успех картины определило несколько существенных моментов: в первую очередь, это, конечно же, популярность самого романа. Во-вторых, известный мастер режиссуры Я. Протазанов и блестящая актерская команда: И. Ильинский, Н. Баталов, Н. Церетели, К. Эггерт. В-третьих, необычные декорации и костюмы выполненные в стилистике кубизма и экспрессионизма (заслуга художников С. Козловского и К. Экстера), придавали фильму особый шарм и создавали подлинный эффект «инопланетности» всего происходящего на экране. В-четвертых, в отличие от романа, в фильме присутствует изрядная доля пародийности и юмора. Правда, сюжет значительно расходился с литературным источником, но это ничуть не испортило картину, поскольку сценарий создавался при непосредственном участии А. Толстого. Инженер Лось (Н. Церетели) отправляется на Марс в сопровождении красноармейца Гусева (Н. Баталов) и сыщика-чекиста (И. Ильинский). Протазанов, вероятно, иронизируя над лирикой толстовского текста, изрядно «преобразил» образ прекрасной Аэлиты (ее сыграла начинающая актриса Ю. Солнцева): в киноверсии это деспотичная эмансипированная царица, против диктата которой и восстают марсианские революционеры во главе с Лосем и его опытными в таких делах друзьями. Впрочем, революция с треском проваливается, а в конце концов, марсианская эпопея и вовсе оказывается сном инженера Лося. Такой финал был оправдан духом времени, когда полеты в космос представлялись совсем не своевременными мечтами. Фильм получил неоднозначную оценку как критики, так и коллег- кинематографистов, а для зрителей весь этот двухчасовой эстетский кураж Протазанова оказался и вовсе слишком сложным. В том же 1924 г. появляется мультипликационная пародия на «Аэлиту» под названием «Межпланетная революция».
Второй фантастический роман А. Н. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» дважды удостоился внимания кинематографистов. И что редко случается, в обоих случаях работы оказались удачными. Черно- белая версия 1965 года (режиссер А. Гинзбург) с бесподобным Евгением Евстигнеевым в роли Гарина почти полностью калькирует сюжет романа, хотя полутора часов экранного времени явно не хватило: финал получился несколько скомканным. Следует заметить, что в фильме присутствует немалая доля иронии (почти карикатурные образы капиталистов, гиперболоид, для запуска которого необходимо «растопить» лампу) и пародийности. В результате получилась забавная пародия на популярный в 20-е годы жанр «красного Пинкертона».
В четырехсерийной телепостановке «Крах инженера Гарина» (1973) над приключенческим сюжетом преобладает психология поступков самого Гарина, роль которого на этот раз не менее виртуозно исполнил Олег Борисов. Если в предыдущей киноверсии замысел ее создателей строился на пародийно-памфлетной основе (невозможность гуманистической реализации изобретения Гарина в мире чистогана), то в ленте Л. Квинихидзе вся смысловая нагрузка лежит именно на образе Гарина. Он гениальный ученый с явными признаками паранойи, но отнюдь не злодей, а человек ранимый и утонченный, не всегда умело скрывающий свои слабости за маской цинизма и коварства. Завершив фильм знаком вопроса — неизвестно, погиб Гарин или нет— постановщики тем самым предложили зрителю самостоятельно оценить «человеческую состоятельность» главного героя.
Еще раз повторю, А. Н. Толстому в кино повезло как никому другому из отечественных фантастов. Всего три фильма (не считая мультипликационной ленты), но каждый из них вошел в золотой фонд отечественной кино-фантастики.
1924 — «Аэлита» (Межрабпом-фильм, реж. Я. Протозанов).
1924 — «Межпланетная революция» (Студия ГТК, мультипликационный фильм; реж. и художники 3. Комиссаренко, Ю. Меркулов Н. Ходатаев).
1966 — «Гиперболоид инженера Гарина» (К/с. им. М. Горького, реж. А. Гинзбург).
1973 — «Крах инженера Гарина» (Ленфильм, телевизионный фильм в 4-х сериях; реж. Л. Квинихидзе).
Рекорды
КИНОФАНТАСТИКА В «КНИГЕ ГИННЕССА»
Кинематограф имеет и свои яркие достижения, и откровенные провалы. Оказывается, многие работы представителей десятой музы регулярно оцениваются всемирно известным изданием — «Книгой рекердов Гиннесса».
Пожалуй, каждый третий кинорекорд в знаменитой «Книге рекордов Гиннесса» (издается с 1955 года) так или иначе, связан с фантастическими картинами. Поскольку в первую очередь интерес представляют отнюдь не экс-рекорды, то появление новой «Книги рекордов Гиннесса 1998» (М., «Ридерз Дайджест») стало событием для ее почитателей. К сожалению, при переводе произошла «усушка» и «утруска», в целом весьма незначительная, однако на кинофантастике все же сказавшаяся ощутимо.
Речь ведь идет о фильмах «Безумный Макс» (Австралия, 1980), «Водный мир» (США, 1995) и о кинодолгожителе Дракуле. Начнем с последнего.
Оказывается, в фильмах ужасов это наиболее часто появляющаяся фигура, он или его потомки изображены в них 161 раз (для сравнения: абсолютный рекордсмен Шерлок Холмс появился в 211 фильмах). «Безумный Макс» представляет собой рекордное соотношение: бюджет/кассовые сборы — в масштабах кинематографа в целом. Численный его показатель 1:285. При себестоимости всего 350 тысяч долларов за первые два года в международном прокате фильм принес 100 миллионов долларов! Факт
