Человек начинает входить в состояние древнего сознания — и он получает информацию СОВЕРШЕННО ДРУГОГО СЕМАНТИЧЕСКОГО ЗНАЧЕНИЯ. Может, эта танцевальная позиция предупреждает о чем-то… Когда мы были в Кызыле в прошлом году, там один лама (он из Монголии, из Внутренней Монголии, я думаю, из Гоби или Уб-су-Нура), он, обращаясь к ученым, сказал прямо: «Все, что вы видите, — это не просто жанровые бытовые сценки, а это ПЕРЕДАННАЯ ИНФОРМАЦИЯ, которую СЕЙЧАС надо прочитать, потому что она предназначена для этого времени». Помните, мы читали у ирокеза, что ЭТУ ПЕСНЮ НАДО СЛЫШАТЬ, ПОТОМУ ЧТО НАСТУПИЛО ВРЕМЯ.
Эти петроглифы НАДО ПРОЧЕСТЬ, ПОТОМУ ЧТО НАСТУПИЛО ВРЕМЯ. Межвременная трансляция предупреждений осуществлена. Лама прямо сказал: «Если вы изучите — вы поймете, какие трудности ожидают Туву и Северную Монголию, и какими средствами эти трудности преодолеть. Вплоть до того, — что сеять и как заниматься сельскохозяйственными работами, говоря нашими терминами… Каких животных оберегать…» Вот что «написано» нам на камне!..
И когда ты оживляешь в живом движении каскад состояний танцующего, можно даже ощущения давних эпох получить. Ты ощутил «веяние веков»… Если ты глубже сосредоточишься на этом ощущении, то еще очень многое сможешь понять из того, что танцевали по твоей реконструкции девочки, живым восприятием получить живую древнейшую информацию. Через реконструкцию древних танцев, через восприятие древних изображений мы в состоянии получить и семантическую, и символическую информацию, которая нам, возможно, больше нужна, чем доллары в банке.
В этом случае и протягивается ЖИВАЯ НИТЬ ВРЕМЕН. Она никогда не прерывалась. Именно поэтому мы выступали на Алтае против того, чтобы археологи разрушали курганы, потому что две трети курганов — без погребений, они ДЛЯ ИНОГО СООРУЖАЛИСЬ. Когда мы вблизи таких курганов начинали делать микрогеофизическую съемку, у нас тысячи вопросов возникали: и круги, и квадраты, и треугольники магнитные получаются… Но они же образуются не случайно, это же все сделано тысячи лет назад ЛЮДЬМИ ЗНАЮЩИМИ. Следовательно, если восприимчивый человек в состоянии концентрации, медитации займется там считыванием, мы можем получить ИНФОРМАЦИЮ. Тоже вид трансляции знаний во времени.
А танцы — очень серьезное дело… Мироразрушение, мироподдержание и миротворчество — в танце… Все ТВАРНЫЕ МИРЫ, которые имеют конечную форму, выражены через стихии огня, воздуха, воды и земли, — это миры, СОТВОРЕННЫЕ ДВИЖЕНИЕМ, ТАНЦЕМ.
Танцует Шива, танцует и Парвати, жена Шивы (Шакти). То есть танцует еще и женщина. А женщина ВОЗВРАЩАЕТ. Ее танец — это возвращение с низов земных конденсаций, с низов низших форм…
М.К. — Восхождение духа из грубой материи…
A.Н.Д. — Грядущая эпоха этим и характерна — ЖЕНСКИМ ЛИДЕРСТВОМ. Шакти устремляется к Шиве самыми совершенными своими частями, ибо несовершенные должны совершенствоваться. Через женский танец Шиве снова возвращается совершенство и духа, и формы. Поэтому КРАСОТУ, как катализатор эволюции тварных форм, надо связывать через обратный ток с причиной возникновения миров.
Мы не можем изолированно ставить вопрос о причинах возникновения красоты. Надо более глубоко всмотреться в причину возникновения формопроявленных миров, а тогда коррекцией возвращения В БОЛЕЕ ВЫСОКИЕ МИРЫ И ФОРМЫ у нас обязательно будет именно КРАСОТА. То есть мы вообще не выползем из земных пеленок, если у нас не будет понимания и причинного ряда, и особенно ЭНЕРГИИ КРАСОТЫ.
Разные виды энергии признаны… Но когда я однажды сказал на научном форуме: энергия красоты, на меня сделали квадратные глаза… Но ведь красота — действительно ЭНЕРГИЯ. В каждом совершенном формопроявлении красота — это предельная самоорганизация ПРОСТРАНСТВА. Говоря иными словами, красота — это ВОЛЯ ПРОСТРАНСТВА, ВЛАСТЬ ПРОСТРАНСТВА.
B. Р. — Иван Ефремов в «Лезвии бритвы» говорит вначале, что КРАСОТА — ЭТО ВСЕ, ЧТО НУЖНО ДЛЯ ЖИЗНИ. А потом он же говорит, что КРАСОТА — НЕЧТО БОЛЬШЕЕ, ОНА НЕ УКЛАДЫВАЕТСЯ НИ В КАКИЕ РАМКИ. Может быть, она в нас заложена генами с задачей, еще не раскрытой?..
А.Н.Д. — Если брать идеи Платона… Он ГИМН КРАСОТЕ писал и говорил о СУБСТАНЦИИ КРАСОТЫ… Красота — это женская эманация, и она связана с МАГНИТНЫМИ потоками. И поэтому В КОСМОС ВЫСШИХ МИРОВ ПРОПУСКАЮТ ТОЛЬКО ЖЕНЩИНЫ. Будь ты хоть супер-Бондом, а можешь не пройти… Потому что если в тебе есть рассогласованность ВОЛИ ВРЕМЕНИ И ВОЛИ ПРОСТРАНСТВА, если ты не совершенен душой и телом, ты не входишь в ПЕРЕКРЕСТИЕ, в истинное равновесие Мужского и Женского Начал. Есть молитва: «Пригвожденный ко кресту пространства и времени…» Время — вертикаль креста, пространство — горизонталь… Человек должен быть в гармоническом перекрестии. Стягивание себя в перекрестие и максимальная концентрация себя в тренировке ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СИТУАЦИЙ, конденсация твоего опыта в пространстве — это ТВОЕ ПОНИМАНИЕ КРАСОТЫ. И не только понимание, но и, естественно, в слове, движении, жесте и даже в форме — ВЫРАЖЕНИЕ КРАСОТЫ В ПРОСТРАНСТВЕ. Все серьезные посвятительные школы возвращали вниз любых крепышей, если они не признавали красоту и тем самым нарушали космические законы мироустойчивости.
В.Р. — Еще один любопытный момент: взгляд художника на эталон красоты… Всегда этот взгляд как бы обращен СНИЗУ ВВЕРХ. Художник стоит чуть-чуть НИЖЕ своего образца, рисует со взглядом снизу наверх. Тоже, наверное, имеет какое-то значение… Взгляд снизу удлиняет пропорции и делает их надмирными…
А.Н.Д. — Гегеля стоит вспомнить — его философию красоты… А в наше время хорошо о красоте писал испанец Ортега-и-Гассет. Но он тоже вывел красоту в отдельность. Люди заболели автономией — то от того, то от сего… Поклоняться красоте — можно, а быть красотой — вроде как и нельзя.
Но если мы пытаемся эволюционировать, а сейчас есть претензии у части человечества войти в состав шестой расы, значит, КРАСОТА КАК СУБСТАНЦИЯ И КРАСОТА КАК ВОЛЯ ПРОСТРАНСТВА И БУДЕТ «ПРОПУСКОМ» В БУДУЩЕЕ. Без нее — необоснованны наши претензии на участие в очередном витке тренировки сознания в веществе земного тела. А Земля уже другая стала.
Некоторое время назад мы говорили о геолого-геофизических особенностях состояния Земли. Сейчас мы говорим о некоторых МИСТИЧЕСКИХ ОСОБЕННОСТЯХ.
Посвятительные школы упустили этот момент. Помпезность осталась, а действительная красота — нет. Возьмите любые — презираемые или уважаемые школы — те же масонские, розенкрейцерские… Или шествие католиков вокруг Ватикана, они же к великолепию шли… Великолепие они признали, а красоту — нет. И оказалось, те люди, которые должны были в первую очередь ощутить, «куда ветер дует» в состоянии Солнечной системы, были первыми, а оказались последними — в восприятии этой информации. Вот что произошло. Христос сказал: «Первые станут последними, последние станут первыми». «Последние» — это ПРИРОДОПАРИТЕТНЫЕ СОЗНАНИЯ, которые удерживают и внутреннее понятие КРАСОТЫ, и внутреннее переживание эмоциональной истины — СОВЕСТЬ, и внутреннее содержание интеллектуальной истины — ЗАКОН. Сейчас идет процесс космической ревизии…
Н.В. — Очень серьезный пласт затронули…
А.Н.Д. — А это все В.В.Ромм, хореограф, танцовщик нас завел…
А.Р. — Разогрев произошел… Аж жарко…
Т.Б. — Да, Валерий Владимирович растревожил нас…
A.Н.Д. — Внес свежую струю 26-тысячелетней давности…
B. Р. — А сейчас я в Древнюю Грецию углубляюсь… ГРЕЧЕСКИЙ ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ — тоже ведь, по моему мнению, — ЗАПИСЬ ВОЕННОГО ТАНЦА. Движения по диагонали в этом орнаменте нет, потому что он отражает «танец» воинской ФАЛАНГИ (и родился вместе с ней в 1200 году до нашей эры). В течение многих столетий фаланги были НЕПОБЕДИМЫМИ. И все, оказывается, было пронизано танцем…
И воевали-то греки под музыку!.. Спартанцы воевали под флейту, а афиняне — по арфочку. Причем государственные законы строго карали за любые музыкальные «нововведения», ведь музыка была не для услады, а для достижения победы… Представляете, несколько тысяч мужиков — и арфочка управляет ими… А фаланга двигаться могла только вперед-назад и в сторону. Никакой диагонали!.. Движение фаланги в бою, тактика фаланги — и есть греческий ОРНАМЕНТ!.. Это, конечно, версия…
Н.В. — Вполне как версия годится…
В.Р. — После этого я и на русских браслетах XI века нашел классический танец!..
