Архангельска. Обозревая последние работы 'Облачного края' и 'ДДТ', московский рок-журнал 'Ухо' в конце 83-го года писал: 'Не плачьте, но это факт. Две группы из довольно отдаленных краев выдали такую продукцию, что многим столичным командам вскоре станет нечего ловить... Остроумие, вкус, содержательность и глубина текстов до сих пор были монополией Москвы и Ленинграда. Рано или поздно эта монополия должна была рухнуть. И вот теперь, когда она рухнула, мы видим, насколько просторнее стал наш мир'.
Однако, несмотря на столь лестные оценки и заочно-всесоюзную известность, сам 'Облачный край' неожиданно оказался к этому времени в кризисном положении. Во-первых, из Архангельска переехал на Украину Олег Рауткин и группа фактически осталась без вокалиста. Во-вторых, не имея ни малейших шансов на живые выступления, 'Облачный край' лишился и возможности записываться. Зимой 84-го года в рамках антироковой кампании музыкантов выгнали из ДК 'Красная кузница', а затем позаботились о том, чтобы группа не смогла записываться в других местах.
Богаеву ничего не оставалось, кроме как просить 'политического убежища' у Андрея Тропилло, в студии которого 'Облачный край' в течение года записал два своих лучших альбома. Альбом 'Ублюжья доля' (84 г.) Богаев подготовил с импровизированным составом музыкантов: вместо затерявшегося в степях Украины Рауткина из Архангельска был срочно вызван вокалист 'Святой Луизы' Вова Будник (который до этого пел на альбоме 'Великая гармония'), Богаев играл на гитаре и на басу, а на ударных стучал один из сильнейших джаз-роковых барабанщиков страны Евгений Губерман.
Несмотря на несыгранность состава и на то, что Будник слегка не дотягивал верхи, сбиваясь на высоких нотах на визг и пение в нос, ряд композиций из 'Ублюжьей доли' впоследствии стал основой концертного репертуара 'Облачного края'. Не случайно спустя три года группа начала свое знаменитое выступление на Подольском рок-фестивале именно с песен этого альбома - 'Союз композиторов', 'Мой Афганистан', 'Время приобщения к любви'.
В процессе работы над 'Ублюжьей долей' Богаев впервые в жизни cтолкнулся с многоканальной техникой - той самой, на которой 'Зоопарк' записывал 'Белую полосу', 'Кино' - 'Начальника Камчатки', 'Аквариум' - 'День Серебра'. Разобравшись при помощи Тропилло в технических премудростях студии Дома юного техника, Богаев решил следующий альбом вновь записать в Питере. Тропилло был не против, поскольку искренне полагал, что исполняемый группой 'красный металл' не имеет себе равных на территории СССР. Он был восхищен техникой игры Богаева - принципиально новым для хард-рока гитарным стилем, в основу которого были положены приемы звукоизвлечения, используемые при игре на индийских народных инструментах.
'Богаев подтягивал гитарные струны, как на ситаре, - вспоминает Тропилло. - Он старался никогда зря не переходить на более низкие струны и играл на одной. Звук получался совершенно разный, и возникала магия - настолько все крепко и гениально было сделано'.
...Альбом 'Стремя и люди' начал записываться летом 85-го года - опять-таки в неполном составе (Богаев, Лысковский), зато впервые с профессиональными инструментами. Борис Гребенщиков одолжил Богаеву свою гитару, а музыканты 'Странных игр' - фирменные клавиши и бас. Неизменной осталась лишь покрытая жестью знаменитая богаевская примочка, дающая на выходе особенный гитарный звук.
Вспоминая о записи альбома 'Стремя и люди', ее участники сходятся во мнении, что вся сессия была насыщена немалым количеством всевозможных сюрпризов. К примеру, когда инструментальные треки были готовы и настало время записывать вокал, в студии полумистическим образом материализовался Рауткин. Олег в то время учился в Харьковском институте физкультуры и на целое лето уезжал со стройотрядом в Сибирь. К группе он стал относиться с прохладцей и даже продинамил запись 'Ублюжьей доли'. Вероятность его появления в Ленинграде была невелика.
'Сидим мы в студии, музыка записана, все сыграно, а петь некому, - вспоминает Богаев. - И вдруг в Дом юного техника звонят из Архангельска соседи: 'Тут с Украины звонил Олег ваш. Спрашивает, где вы находитесь'. Мы какими-то путями, через третьих лиц его вычислили и передали информацию - без особой надежды, что он приедет. И вдруг в один прекрасный день, в самом конце лета, в студии появляется Рауткин'.
Все остальное было, что называется, делом техники. Рауткин привык работать с текстами, которых никогда до этого не видел, - как Евгений Морозов из 'ДК'.
'Рауткин пришел на запись, я дал ему листочки с текстами, - вспоминает Богаев. - Мы включили музыку, прикрепили листы к микрофонной стойке, и таким образом был записан вокал'.
Во время этой сессии не обошлось и без приключений, связанных с записью барабанных партий. Как известно, на протяжении всей истории группы на ударной установке в 'Облачном крае' играли все кому не лень. На архангельских альбомах это был Рауткин, на 'Ублюжьей доле' - Губерман, на следующем после 'Стремя и люди' альбоме 'Свободы захотели?' - Юрий Кораблев, а на немногочисленных концертах в конце 80-х - вокалист архангельской группы 'Аутодафе' Дима Леонтьев.
Пока шла запись альбома 'Стремя и люди', барабанщика в группе в очередной раз не было. Богаев, уже привыкший к превратностям судьбы, сцепив зубы, работал под ритмическое сопровождение метронома, записанного на один из треков восьмиканального магнитофона. Когда отступать было уже некуда и настала очередь записывать партии ударных, он отбросил ложную скромность и начал играть на ударных сам. То, что барабаны записываются последними, Богаева совершенно не смущало. В итоге он настолько уверенно отыграл в нескольких композициях, что оказавшийся на следующий день в студии Евгений Губерман буквально онемел от удивления.
'Я просто не мог найти слов, - восторженно говорит он, будучи не в силах скрыть свое восхищение техникой Богаева. - В композиции 'От мозгов к мозгам' Сергей отыграл сложнейшие партии так, что не сразу можно было понять, насколько это гениально исполнено. Он нехотя надевал наушники, садился за установку и играл просто безукоризненно'.
Любопытно, что ни в одном из своих редких интервью Богаев не сознался в том, что в нескольких композициях на альбоме 'Стремя и люди' он сам сыграл на ударных. В остальных же песнях барабанные партии исполнил Губерман - со словами, что лучшей музыки он в жизни не играл.
...Большая часть этой сессии происходила по ночам - в одной компании с 'Алисой', записывавшей свой дебютный альбом 'Энергия'.
'Тропилло выключал свет, сдавал под сигнализацию весь этаж, потому что рядом была оружейная комната с мелкокалиберными винтовками, - вспоминает Богаев. - Мы пишем альбом, но не дай бог кому-то тронуть стену, дверь или подоконник. Потому что тут же все зазвенит - приедут, всех повяжут и уже ничего не докажешь. Но в общем обошлось. Тогда же мы и познакомились с Кинчевым: мы спим на полу на матрасах, 'Алиса' пишется, потом они срубаются, мы встаем и пишемся. Так и шло по очереди'.
Когда альбом наконец-то был записан и начал распространяться, наибольшим успехом стали пользоваться два утяжеленных боевика - 'Костя Перестукин' (сатирический собирательный образ совкового стукача-маньяка) и 'Грустная история' о неразделенной любви комсомольского активиста к девушке легкого
