Летом 1994 г. к группе в качестве басиста по собственной инициативе присоединяется лидер недавно развалившейся, но до того широко известной не только в пределах города группы «Герои Союза» Александр Эбергардт, с легкой руки одной из газет считающийся «отцом кубанского рока». Позже он приводит и бывшего барабанщика «Героев» Андрея Новоженова, а чуть позже и скрипачку группы «Стальная птица» Наташу Затееву.
В этом составе группа участвует в фестивале «Четыре часа мира» (самом глобальном мероприятии за всю историю краснодарского рока) совместно со становящейся легендарной группой «Н. Е. Т.», «Стальной птицей» (осколками «ГС») и начавшей сольную деятельность Машей Макаровой. Однако зимой 1995 г., после многочисленных конфликтов, группа почти распадается.
В это же время у группы появляется директор Сергей Бобза (бывший директор «ГС» и соавтор Жени по ТВ-программе «Креза»), который приводит за собой в качестве басиста еще одного соратника по «Крезе» — старого приятеля Славу Бершадского.
К весне 1996 года группа, вернув в состав Машу. Рубена. Андрея и добавив гитариста «Мрачного квартала» Сашу Козлова, на домашней базе (преобразованной летней кухне) директора начинает, наконец, регулярные репетиции (до этого момента выступления представляли из себя в значительной степени импровизационные акции). Этот период совпал и с общим оживлением концертной жизни в городе, и, благодаря частым выступлениям и произошедшей в Жене трансформации театральной песни в рок-н-ролл, группа быстро завоевывает популярность в городе и приобретает с легкой руки журналистов приставку «всенародно любимая».
Накопление репертуара, активная административная деятельность и внимание со стороны спонсоров довели, наконец, в начале 1997 команду до студии «Анонс», где частично за счет меценатов, частично за собственный, в неплохих студийных условиях был записан альбом под рабочим названием «Песни для пьяных мужчин», изменившимся в последующем на «Смерть в Венеции».
Основным лейтмотивом альбома стала возникшая как реакция на быстро растущую популярность тема незащищенности поэта перед крепостью сорока градусов. Строки из песен альбома — «В моей любви виновен алкоголь…», «…сколько можно пить за удачу…», «…синие, пропитые…», «…я насинячусь тихо под луной…» — достаточно ярко характеризуют соответствующий период жизни Жени Кузёмина и коллектива.
Летом того же года в Краснодар неожиданно позвонил Великий Магистр Вадим Степанцов — лидер «Бахыт-Компота» — и сообщил, что нашел кассету «ДРЫНка» в «Театре ДДТ», что все ему очень понравилось и он хочет сделать для команды что-нибудь доброе. И в октябре 1997 г. по приглашению не бросающего слова на ветер Вадима Степанцова группа отправилась на остров Мальта для участия в акции «Русский рок-десант» (совместно с «Бахыт-компотом», «Тайм Аутом», «Пепси» и «Лосьоном»).
Обстоятельный разговор со Степанцовым подвинул команду к давно зревшему шагу — переезду в Москву, и в декабре 1997 г. Серж оказался в столице с естественным желанием поставить её на колени. Надежду придавала и закономерно растущая популярность Маши Макаровой, которая, покинув группу в 1996 году, всплыла в Москве под названием «Маша и Медведи».
Москва встретила неожиданной лаской — при поддержке Степанцова команда попала в лауреаты 1 Всероссийского фестиваля радикальной эстрадной музыки (совместно с группами «Бахыт-Компот», «Ляпис-Трубецкой» (Минск). «Профессором Лебединским», «Балаган Лимитед» и др.) и разогревала публику на презентации нового альбома «Бахыт-Компота» «Страшнее бабы зверя нет». Однако отказ Славы Бершадского от окончательного переезда в Москву на долгое время поисков достойной замены выбил команду из колеи. В период кризиса в Краснодар решили вернуться и Рубен с Наташей. Только в июне брешь была закрыта, и группа восстановилась, но уже с двумя москвичами в составе.
Музыка, исполняемая группой, не имеет четких стилистических рамок и в общем может быть классифицирована как рок-н-ролл на русской национальной мелодической основе. В репертуаре группы имеется большое количество песен на традиционной национальной музыкальной основе («OPS», «Пьяницы», «Не пойду»…), традиционных рок-н-роллов («Бабы вышли покурить»), городского романса и шансона («Романс», «У нас на районе»), мелодичного рока («Грустная», «Смородина»), «белого рэпа» («Война», «Заика»), буги-вуги («Недуги-буги»), хардкора («Сады цветут»), рэггей («Уважаемая моя») и др. стилей. Особенности состава, а именно наличие таких инструментов, как скрипка и аккордеон, позволяют группе при использовании традиционных стилей сохранять в мелодике и аранжировках русский национальный колорит и окрашивать её характерными тонами.
Яркая самобытность команды, усиленная деятельностью других краснодарских коллективов, уже в настоящее время позволила многим московским критикам начать разговор о наличии феномена «кубанской школы рока».
На настоящий момент состав выглядит следующим образом: Евгений Кузьмин (песни, голос, гитара), Рубен Казарьянц (аккордеон, клавиши, голос, гитара), Сергей Козлов (гитара), Наталья Затеева (скрипка, голос), Андрей Новоженов (барабаны), Владимир Афанасьев (бас). Сергей Бобза (менеджмент, продюсирование, промоушн).
1996 Сборник «Ласточкино гнездо» (МС, Краснодар, «Бегемот»)
1996 «Сборник краснодарских хитов» (МС, Краснодар, «Бегемот»)
1996 Сборник «Наш первый» (CD, Краснодар, «Наше дело»)
1997 «Смерть в Венеции»
ДЕНЬ ДОНОРА
Группа образована в середине 1995 г. Во главе стрёмного предприятия встал активный национал- большевик Александр Аронов. Политический экстремизм под руководством Эдуарда Лимонова он решил дополнить экстремизмом музыкальным, образовав группу, в которой он играл на бас-гитаре и сочинял тексты и музыку. Всё это исполнялось в сопровождении барабанщика Александра Русолёва и гитариста Павла Кувшинова. Первое время они репетируют в подвале «хрущёвской» пятиэтажки, несмотря на протесты жильцов. Музыкальный стиль группы — взрывоопасная смесь пост-панка, гранжа и монотонной психоделии. Так бы и просидели «Доноры…» в своём подвале, если бы их барабанщик не познакомился 18 ноября 1995 г. на концерте «Огня» и «Г. О.» с К. Мишиным и «Лешим». После ряда совместных попоек, в которых принимает участие и А. Аронов, между двумя группами устанавливаются более чем дружеские отношения. Летом 1996 г. «Огонь» и «Банда четырёх» репетируют на базе «Доноров…», а К. Мишин активно распространяет в московской андерграундной тусовке их первый альбом — «Революция — это наркотик». Концертный дебют группы состоялся 5 декабря 1996 г. на сэйшене, посвящённом 2-летию газеты «Лимонка». Следующий 1997 год проходит без особых происшествий: пара электрических концертов с «Огнём» и «Бандой четырёх», несколько акустических концертов с ними же. В августе записан второй альбом «Диктат», презентация которого состоялась 19 сентября 1997 г. на большом акустическом концерте вместе с легендарным «Кооперативом Ни-штяк». Примерно в те же сроки А. Аронова приглашают басистом в «Банду четырёх» и «Огонь» вместо временно ушедшего Экзича. Вообще «День Донора» находится в тени своих более именитых собратьев по подполью, к тому же в начале 1998 г. Аронова приглашает Леший в свой новый проект «Регион 77», поэтому группу можно увидеть только на редких квартирниках, где вместе с ним играет его соратник по партии Олег.
1996 «Революция — это наркотик»
1997 «Диктат»
Д3УCOBA ОЛЬГА
Ее карьера певицы началась на фестивале «Ялта-92», где Ольга Дзусова, заняла 2 место (на том же
