тенора, стало быть, он играет более тонким звуком. Еще более маленький – сопрано-саксофон (он с прямым раструбом, как труба). В большую сторону – баритон-саксофон с более низким звуком. А бас-саксофон, со звуком, похожим на пароходный гудок, – самого большого размера.
Многие музыканты того времени пытались подражать Паркеру в надежде когда-нибудь начать играть также прекрасно, как Чарли. «Сонни Стайт, Бад Пауэлл, Фате Наварро, Джин Эйм-Монс – все они потребляли героин, – признавался позже известный джазмен Майлс Дэвис, заняв почетное место на этом наркотическом “Олимпе”. – Не забудьте еще Джо Гая, Билли Холидея, Стена Гетца, Чета Бейкера, Джерри Маллигана и Рида Родни. Они кололись все время».
В последующие годы Птица, несмотря на прогрессирующую болезнь, вел активную концертную деятельность (играл в ансамблях «филармонического джаза», со струнной группой, в комбо, с оркестром Ф. Мачито и т. д.). В 1950 году Паркер во второй раз совершил триумфальное европейское турне по странам Скандинавии.
Возможно тогда, в середине XX столетия джаз перевернул европейские представления об эстетике. Он был признан высоким искусством мировой культуры. Когда Европа впервые столкнулась с джазом, его долго не могли воспринять как нечто красивое и гармоничное. Для европейского слушателя в музыке главными были мелодия, гармония и ритм. В джазе к ним прибавился еще и тембр. Джазменам варьировать тембр было столь же естественно, как для европейского композитора – изменять высоту звуков. «Письменность» европейской культуры и «устность» джаза – одно из главных различий сути европейского музыканта и джазмена, – считал Птица. Джаз существует затем, чтобы быть услышанным. Его высшее предназначение – донести некий «the message» («послание») до слушателя.
Чарли Паркеру вместе с другими ведущими джазменами это, кажется, удалось. Джаз стала слушать не только вся Америка, но и вся Европа. В 1950-х годах этот жанр приобрел широкую известность. Биг-бэнды и комбо собирали многотысячные залы интеллигенции и студентов. Да и в наши дни джазовая музыка лежит в основном русле культуры развлечений – джазовые концерты и фестивали ежегодно собирают огромные концертные залы.
Музыка Птицы и других, не менее знаменитых джазменов, стала тем толчком, который поменял самоощущение Черной Америки. В первой половине XX столетия любой достигший высокого социального положения афро-американец становился серьезным вызовом обыденному сознанию белого человека. После того как появились Паркер, Колтрейн и другие именитые артисты, уже нельзя было воспринимать негров как раньше – пренебрежительно. (Один из музыковедов, Фрэнк Кофски, в 1964 году даже предложил выдвинуть кандидатуру известного чернокожего саксофониста Джона Колтрейна на должность вице- президента Соединенных Штатов.)
Из нескольких альбомов Чарли Паркера любителям наиболее запомнились: «Charlie Parker» (он же «Now’s the time»); «Charlie Parker & The Big Band»; «South of the border» (так сказать, дань Птицы латиноамериканскому джазу) и «Charlie Parker & Strings», который поклонники знаменитого саксофониста встретили с негодованием. Еще бы: ведь в их глазах кумир предал свое правое дело бибоп, став коммерческим альбомом, т. к. сравнительно мягкая манера игры Чарли и чудесная работа струнных инструментов привлекли внимание широких масс, и альбом стал бестселлером.
12 марта 1955 года легендарный Чарли Паркер умер в доме своей богатой поклонницы, баронессы де Кенигсвагенр, не дожив до 35-летнего возраста. Врач, приехавший на вызов и зафиксировавший его смерть, написал, что покойному было 70 лет – так выглядел знаменитый саксофонист и наркоман со стажем.
В 1994 году в Нью-Йорке состоялся аукцион, посвященный джазовым раритетам. Организаторы уверяли, что это было первое подобное мероприятие в США. Помимо музыкальных инструментов, успехом пользовались и другие предметы, связанные с джазом. Например, письмо, написанное Луи Армстронгом агенту (продано за 29,5 тысяч долларов), ноты песни Колтрейна «А Love Supreme» и другие раритеты. Саксофон же, некогда принадлежавший Птице, был продан с молотка за сумму, превышающую 260 тысяч долларов. Этот уникальный инструмент почти 50 лет хранился у вдовы скончавшегося артиста. Своего нового владельца нашли и золотые часы Чарли Паркера, проданные за 13 тысяч долларов.
Об этом знаменитом музыканте написано несколько книг, в 1986 году снят фильм.
ПАСТЕРНАК БОРИС ЛЕОНИДОВИЧ
(род. в 1890 г. – ум. в 1960 г.)
«Жизнь вне неприметности я себе не представляю», – писал Борис Пастернак в автобиографических воспоминаниях. И действительно, жизнь поэта не была отмечена особыми приметами, за исключением разве что нескольких молодых лет, когда Пастернак примыкал к движению футуристов. Зато его внутренняя духовная жизнь была заполнена такими страстями и удивительными, нередко провидческими открытиями, которых бы хватило и на нескольких российских поэтов.
Борис Леонидович Пастернак родился 10 февраля 1890 года в Москве. Его отец, Леонид Пастернак, был академиком живописи, писал портреты многих известных людей, в том числе и Л. Н. Толстого. Мать поэта, урожденная Роза Кауфман, известная пианистка, отказалась от карьеры музыканта, чтобы воспитывать детей (у Бориса был еще брат и две сестры).
Несмотря на довольно скромный достаток, семья Пастернак вращалась в высших кругах интеллигенции дореволюционной России, в их доме бывали Рахманинов, Скрябин, Рильке и Л. Н. Толстой, о котором спустя много лет Борис сказал: «Его образ прошел через всю мою жизнь».
Атмосфера родительского дома приучила Пастернака к восприятию искусства творчества как кропотливого, повседневного труда. В детстве он обучался живописи, с 1903 по 1908 год учился в Московской консерватории и всерьез готовился к композиторской карьере. Однако талантливому юноше для успешных занятий не хватило абсолютного слуха. Он отказался от мысли стать музыкантом и увлекся философией и религией. Проучившись четыре года на философском отделении историко-филологического факультета Московского университета, в возрасте 23 лет Пастернак уехал в Марбургский университет, где в течение летнего семестра слушал лекции Германа Когена, главы марбургской неокантианской школы.
Однако увлечение философией оказалось недолгим. Встретив в Марбурге давнюю знакомую Иду Высоцкую, в которую он был прежде влюблен, Пастернак вспомнил о родине, затосковал и уговорил себя, что от природы он скорее лирик, чем логик. Совершив короткую поездку по Италии, зимой 1913 года он вернулся в Москву.
В Москве Пастернак сразу же был вовлечен в бурную литературную жизнь. Он участвовал в московских символистских литературных и философских кружках, в 1914 году вошел в футуристическую группу «Центрифуга», близко сошелся с представителями символизма и футуризма, познакомился с
