Увидеть вспышку слияния Сфер — хороший знак, возможно и ты обретёшь свою половину.
Само слияние происходит моментально, в доли секунд, но плотный свет ещё стоит какое-то время над объединённой сферой. Все вокруг выходят полюбоваться, зная, что произошло, с сожалением, что не удалось увидеть вспышку и прожить ударную волну счастья, сопровождающую это Явление.
В данный момент на небе видна одна Праная, в свете её рассеянных матовых лучей, дающих объёмные трёхмерные тени (в отличии от плоских стелящихся теней днём Синона), созданы поражающие воображение световые эффекты. Я не удивился, что все безмолвствуют и лишь шаги запоздавших глухими ударами нарушают эту тишину. Пройдя ещё несколько шагов, я оказался в абсолютной тишине, сопровождаемой уже начавшееся выступление. Можно любоваться удивительным световым шоу, все звуки поглощаются какими-то особыми полями.
Часть зрителей зависают над представлением в своих нитронах по одному или небольшими компаниями. Не все потрудились довести материализацию кресел до видимой. Сначала я с удивлением обнаружил людей, висящих в воздухе в расслабленных сидячих позах. И лишь позже понял, что это обладатели нитронов в своих эргономичных креслах. Понял лишь тогда, когда несколько световых молний сформировали человеческие фигуры, лениво перемещающиеся в поисках более удачной точки обозрения.
Кресла зрительного зала веером расходятся вдаль и ввысь от сцены, примкнувшей к крыше. Причудливо освещена и роскошно декорирована не только сцена, но и всё вокруг настолько, что ты чувствуешь себя Зрителем, как только оказываешься в пределах освещения. Неважно откуда ты прибыл: сверху, поднялся лифтом или выпал из тоннеля и идёшь по дорожке. Я подошел к креслам и стал подниматься повыше. Но, несмотря на то, что отдалялся от сцены, я видел всё так же само. Сначала это показалось мне невозможным, и я попробовал спуститься, но видимое расстояние так же не сократилось. Я походил ещё немного туда-сюда, наслаждаясь необычным зрелищем, и догадался, что поля вокруг сцены имеют свойства увеличения и включаются по мене удаления, создавая этот эффект, настолько продуманный и удачный, что видны лица и, даже цвет глаз артистов, как далеко бы я ни отошел.
Я опоздал к началу и долго не мог найти себе место, поэтому не успел вникнуть в происходящее на сцене действие. Но понял, что это искусство сильно отличается от всего того, что я видел раньше, хотя имеет общие черты: действие происходит в реальном времени и разворачивается вариативно, как сама жизнь, в зависимости от реакций зрительного зала. Каждый из нас, смотрящих здесь, имеет значение, пришедший и ушедший, сидящий заинтересовано или скучающий. Живые люди общаются здесь с живыми людьми, а не люди с программами, как в иллюзиях. Возможно, я изменил ход событий, происходящий на сцене тем, что активировал сеть с браслета и надел очки. Очки — поле вокруг лица, позволяющее видеть изображение тебе одному, оно так же изолирует звуки исходящие из сети или сказанные тобою.
— Яромир, — активировал я его улыбающуюся фигурку, — ссылку.
— О, я вижу, что ты по уши увяз в этом деле!
— Да, заинтересовался.
— При нашей встрече я оставил тебе все необходимые настройки и сейчас выполню активацию твоего идентификационного звука.
Что-то мерзко завизжало и запикало, но быстро прекратилось.
— Поздравляю. Теперь ты официальный сотрудник Службы Безопасности и в этом статусе будешь распознаваться системой.
— Постой, откуда ты мог знать, что я соглашусь?
— Я и не знал. Это твой выбор, в любой момент можешь сдать полномочия, если что-то пойдёт не так.
— Но, ты внёс в меня Звук при встрече.
— Без активации он значит не более, чем эхо в сточном коллекторе.
— Подожди, я не уверен…
— Ты до сих пор не понял? Никто не сделает этого лучше, чем ты.
— Я не представляю себе вообще, что нужно делать! Кто-то из ургов, наверняка справился бы с этим делом лучше, ты, например.
— У тебя свой Путь, а у меня свой! Я не могу сделать Предназначенное тебе, не имею права, да и не дано. Считай меня специалистом по подбору кадров. Я могу видеть в людях Возможности, даже те, о которых они сами не подозревают. Желаю удачи.
Он отключился, а я остался, как болван, не зная, что делать. Врубиться в события на сцене уже нет никакого шанса. Я попытался вникнуть, но тщетно — мысли уводят меня от зрелищного уникального, неповторимого шоу. Как-нибудь нужно будет просто прийти сюда с целью насладиться высоким искусством. Потом, когда это всё закончится. Это же надо, облетел не одну галактику и упустил такое яркое выражение души родной планеты, как театр.
— Вас приветствует Система Безопасности Конфедерации, — заговорила появившаяся в очках девушка.
— Мне необходима конфиденциальная информация о бывшем работнике Тауозу.
— Необходимо попасть в Базу Данных Тауозу.
— Почему нельзя загрузить информацию сейчас?
— База Данных — накопительная система, данные могут фиксироваться, без обратного выхода, это политика конфиденциальности. Только находящемуся внутри доступны все записи. — Пропел приятный женский голос улыбающейся девушки.
— Проведи меня туда, — я отодвинул изображение девушки, чтобы видеть всю её идеальную фигуру. Разумеется, это программа. Мне потребовались годы тренировок, чтобы вот так бесконтактно масштабировать объёмное изображение и, даже, раздеть её. То, о чём я мечтал с детства: иметь возможность раздеть глазами, стало теперь реальностью.
Передо мной развернулся прозрачный макет здания театра, и подсветилась миганием комната где-то в его середине. Подобно ядру здания, комната Базы Данных присутствует в каждом архитектурном сооружении, оставаясь неизменной, в то время, как любые другие кубические объёмы могут перемещаться. Раньше я не знал о существовании подобных Комнат.
На макете пульсирующими стрелками появилась схема маршрута от моего места к помещению БД. Когда я поднялся с кресла, с сожалением бросая последний взгляд на сцену, схема в моих «очках» наложилась прямо на пол и мне оставалось просто идти по пунктирной линии из светящихся зелёным неоновым светом кружочков. Девушка-голограмма тоже развернулась в полный рост и пошла впереди меня, я не стал отключать изображение, видимое только мне, но раздел её до нижнего белья.
Многие зрители приходили и уходили прямо во время представления, так что, на меня не обратили внимания, и я спустился по проходу. Оказалось, что сцена находится довольно далеко от зрительного зала и мне нужно пройти по невидимой дорожке над бездной, обойти стороной сцену, немного подняться и проникнуть в здание через служебный вход.
Совсем неудивительно, что защитное поле, обязательное для подобных мероприятий, беспрепятственно пропустило меня сначала на невидимую дорожку, а затем и проём служебного входа проявился под натиском моей руки, как будто бы здесь всегда была дверь, гостеприимно ожидающая посетителей. Я старался не смотреть вниз, до сих пор не привыкну к тому, что можно ходить прямо по воздуху. Я цеплялся взглядом за неоновые пятна, ведущие меня, и старался не замечать ничего вокруг, но всё равно смог расслабиться и унять дрожь, только оказавшись в здании. Несколько шагов и я вновь прошел через некое уплотнение среды, которое могло стать для меня непреодолимым препятствием, если бы не идентификационный Звук, распознаваемый системой, которая пропускает «своего».
Ведомый бегущей дорожкой, я пошел по закулисью, наблюдая невообразимую суету, царящую здесь. Взгляды бегущих мимо работников, которые что-то тащат, или на ходу подправляют костюм артиста, скользят сквозь меня.
Я отклонился от схемы и подошел поближе к сцене, чтобы посмотреть шоу из-за кулис. Когда ты в зрительном зале, тебе кажется, что ты участник. Но отсюда создаётся впечатление, что ты не просто активный потребитель зрелища — ты один из его создателей. На мгновение я позавидовал всем этим бегающим людям и по привычке попытался примерять на себя их жизнь.
