Индонезии закована в бетон, как взлетные полосы военного аэродрома… С кем вы защищаете свободу? С Франко и фалангистами? Этими преступниками, которые предстанут перед новым Нюрнбергом?»
Другими глазами смотрит на мир и на происходящие события матерый шпион. Все, чему он служил верой и правдой, оказалось несостоятельным. Поняв, что каждый раз ему отводилась только роль палача, Кабник решает порвать со своей средой и помочь фронтовым друзьям бежать в Европу.
Совместный побег удается друзьям, но и во Франции, куда они возвращаются, нет спокойствия: помимо своей воли они оказываются втянутыми в борьбу между двумя гангстерскими синдикатами, которые борются не на жизнь, а на смерть за рынок сбыта. Товар, поставляемый преступными синдикатами, необычен. Это оружие, добываемое гангстерами на американских военных базах во Франции, а поставляют его всем реакционным режимам.
Борьба между синдикатами беспощадная — она не щадит даже детей: жертвой этой преступной борьбы становится негритянский паренек Мато, приемный сын Веста. Даже самый недальновидный из участников борьбы, еще не освободившийся от всех иллюзий С.Кабник после этой нелепой и жестокой смерти понимает, что без упорной борьбы всех прогрессивных сил трудно прийти к победе.
Многоплановый, усложненный роман Ж.Санита «Две белые розы для черного» позволяет писателю создать целую галерею отрицательных персонажей — душителей свободы и демократии. Прежде всего это шеф ЦРУ Спенсер Голлоудей, способный, не повышая голоса, отдать самые чудовищные приказы об уничтожении невинных людей. Циничный и зловещий. А. Дюпон, коммерсант, расист, рабовладелец. И бежавший от заслуженной кары бывший полицай Батисты кубинец Бубуль, готовый стрелять в каждого, лишь бы ему за это платили.
Все это вместе взятое заставляет воспринимать роман Ж.Санита как обличительный документ против всей американской политики по отношению к странам Латинской Америки.
Буржуазная критика упрекала писателя в том, что продажа оружия дело государственное и торговать им не могли какие-то частные лица, гангстеры, описанные в романе «Две белые розы для черного». Однако спустя некоторое время в сиднейской газете «Острелиен» появилась большая статья Эндрю Джоржа «Черный рынок оружия». На фактическом материале, с привлечением документов и фотографий автор разоблачает миф о том, что продажа оружия есть дело только государства. В своей статье автор называет десятки посредников от небезызвестного Вербелла, снабжающего оружием все «банановые» режимы, до Месферрера, снарядившего не одну банду наемников для засылки на Кубу.
Так еще раз писатель Ж.Санита оказался гораздо проницательней, чем его критики.
В настоящее время Ж.Санита заканчивает книгу рассказов о героических делах движения Сопротивления.
ФРИДРИХ ДЮРРЕНМАТТ — известный современный швейцарский писатель и драматург. Родился в 1921 году в городишке Конольфиген под Берном. Окончил Цюрихский и Бернский университеты, где изучал философию, филологию, естественные науки, историю искусства и живопись. Активно сотрудничает в сатирической печати Швейцарии и ФРГ. Ф.Дюрренматт — автор широко популярных радио- и телекомпозиций. Первое драматургическое произведение опубликовал в 1947 году («В писании сказано…»). Затем появляются его пьесы «Брак господина Миссисипи» (1952 г.), «Ангел спускается в Вавилон» (1954 г.), в которых писатель мастерски изображает буржуазные нравы современных толстосумов, в удачной гротескной форме показывает их антигуманистическую сущность.
Всемирную известность принесли писателю пьесы «Визит пожилой дамы» (1956 г.) и «Физики» (1961 г.), с успехом прошедшие и на сценах советских театров.
До сих пор не прекращаются споры об одной из самых необычных пьес мирового репертуара — комедии Ф.Дюрренматта об умирающем человеке. Писатель остался верен себе: он обратился к ситуации, которая до этого привлекала других драматургов, в частности Э.Ионеску (пьеса «Король умирает»). Но герой комедии «Метеор» наделен характером совершенно не предсмертного свойства — неиссякаемая энергия, бурный темперамент, неистребимая надежда.
Главный герой пьесы знаменитый писатель, лауреат Нобелевской премии Швиттер приехал в город своей юности, чтобы умереть в мансарде, где в нищете и безвестности прошли его молодые годы. Он выставляет за дверь художника — хозяина мансарды и пытается по-разному «организовать» свою смерть: зажигает свечи, задергивает занавески. Один за другим сменяются у постели умирающего люди, которые хотят проститься с писателем. Но странное дело, умирающий поражает их всех своей энергией и нетерпимостью ко всем посетителям.
Как это ни странно, встречи с умирающим кончаются плачевно для его посетителей: умирает священник, жалуясь на бренность бытия; спущенный с лестницы, ломает себе шею художник, поговорив со своим знаменитым зятем; навеки засыпает в кресле теща Швиттера. И только он все еще жив! Жив вопреки всем прогнозам.
Во втором акте целую сцену произносят над умершим писателем прощальные речи. Но в конце концов Швиттер поднимается со смертного одра и с досадой произносит: «Когда же я, наконец, сдохну!» Этим пьеса со странным сюжетом заканчивается.
Никто из критиков, детально анализирующих цюриховский спектакль (20 января 1966 г.), так же как и специальные исследования пьесы, до сих пор не пришел к единому мнению по поводу идеи «Метеора». Но предположений по этому поводу больше чем достаточно.
Не принимая во внимание статьи клерикальной прессы, обвинившей писателя в создании «богохульной» пьесы, надо тем не менее прислушаться к мнению других критиков, потому что это, пожалуй, единственная пьеса, о которой было бы высказано столько противоречивых мнений.
Сам Дюрренматт на общественном обсуждении пьесы зачитал «20 тезисов» к «Метеору», смысл которых сводится к тому, что перед смертью человек наконец-то остается один и вырывается из паутины лживых и ненужных связей, окутывающих человека в буржуазном обществе. Однако, как это уже бывало не раз с произведениями литературы и искусства, пьеса «Метеор» живет своей сценической жизнью, и каждый режиссер расставляет в ней акценты так, что даже в «20 тезисов» ее создателя пьеса не укладывается.
Писатель не всегда последователен в своих взглядах, но у него нет ни одной повести, романа или пьесы, в которых не содержалась бы критика на современное буржуазное общество.
Перу Ф.Дюрренматта принадлежат также переведенные на русский язык сборник рассказов «Город», «криминалистические» повести «Судья и палач», «Обещание» и «Авария».
В повести «Авария» один из героев, защитник, ушедший на пенсию, говорит о своем подзащитном Трапсе: «Он не преступник, а жертва эпохи, западной цивилизации, которая, увы, все больше и больше теряет веру (она, становится все туманнее) и которая настолько погружается в хаос, что человек уже не может различить никакой путеводной звезды. В итоге — полная растерянность, одичание, торжество кулачного права и отсутствие подлинной нравственности».
Такая характеристика современного буржуазного общества не случайна в творчестве Ф.Дюрренматта, она последовательно прослеживается от произведения к произведению. В его последней повести, «Подозрение», переведенной для приложения, действует уже знакомый советскому читателю комиссар бернской полиции Берлах. Тяжело больной, прикованный к постели, он разоблачает нацистского преступника, скрывающегося от возмездия под чужим именем. Писатель подчеркивает, что современная Швейцария стала прибежищем бывших фашистов.
Конечно, тот путь, который указывает писатель — путь одиночной борьбы против фашизма и современного буржуазного общества, — не может служить средством для разрешения общественных противоречий. Но личное мужество, преданность делу, протест против любого проявления социальной несправедливости в капиталистическом мире, а главное, активное выступление против фашизма, активное разоблачение его — эти качества не могут не вызывать симпатий у многих людей.
Фридриху Дюрренматту неоднократно присуждались различные международные литературные премии.
