Европы не обходился без этого.
Мигалки, производящие стробоскопический эффект, электростатические генераторы, электроорганы с регулируемыми гармониками, сканеры, дисциплина мышления и эмоциональная реакция – все эти компоненты совершенно необходимы для успешного проведения Электрической Прелюдии.
Многие из принципов, заложенных в этом ритуале, относятся к экспериментам Вильгельма Райха. Суть процедуры состоит в придании электрического заряда специальной комнате, что позволит исполнителю ритуала «впитывать» из нее энергию, в то же самое время прибавляя к ней собственную силу воли. В момент резонанса исполнитель входит в «астральные проекции», которые усилят и выплеснут его волю.
При совершении ритуала могут присутствовать несколько человек, однако действия должен производить один исполнитель, который выступает в роли катализатора.
Следует отметить, что группа, исполняющая Электрическую Прелюдию, должна быть объединена общей целью, дабы присутствие нескольких человек усиливало эффективность ритуала.
Ритуал, по утверждению техномагов, лучше всего проводить в относительно малом помещении, поскольку для достаточной ионизации большая комната требует слишком больших разрядов электричества. По сути, комната служит электровакуумной лампой, а участники ритуала – генераторами. Для проведения ритуала необходим либо генератор Ван де Граафа, либо катушка Теслы, либо любой другой электростатический генератор с мощностью, достаточной для того, чтобы наэлектризовать атмосферу помещения. При работе генератор должен быть открыт, поэтому следует соблюдать большую осторожность, чтобы не коснуться его телом. Во избежание удара током лучше всего поместить генератор в часть комнаты, недоступную для участников.
Электростатический генератор должен производить хорошо заметный электрический разряд, который исполнитель контролирует на протяжении первой части ритуала. Тем самым он «заряжает» комнату в соответствии со своими эмоциями. Для этого этапа ритуала нет ограничений по времени, поскольку его продолжительность предварительной зарядки зависит от размеров комнаты, мощности электрического разряда и ответной человеческой реакции. Для освещения комнаты используются газоразрядные аргоновые и неоновые лампы, чьи трансформаторы должны быть звукоизолированы для предотвращения излучения ненужных звуковых частот. Источником звука служит инструмент, в котором предусмотрена не только регулировка высоты и интенсивности звука, но и отдельных его гармоник.
Исполнитель находится в пятиугольном ограждении из зеркал. Пятиугольник должен быть достаточно большим в диаметре, чтобы в нем разместился лежащий человек, а стены достаточно высокими, чтобы скрыть его. Верхний край пятиугольника состоит из вышеупомянутых неоновых трубок, которые обозначают границы и освещают его внутренность.
Непосредственно над пятиугольником подвешивается правильной формы трапеция – малейшее колебание приводит ее в движение.
Стробоскопический свет используется для освещения исполнителя внутри пятиугольника. Частота вспышек должна быть отрегулирована для получения необходимой эмоциональной реакции. В прошлом для этих целей использовалась дуговая лампа с вращающимся отражателем и дополнительно изображение пламени, создаваемое проектором.
Участники ритуала одеты в черные церемониальные рясы с капюшонами. Голова исполнителя не покрыта.
Когда Электрическая Прелюдия исполнялась в нацистской Германии, знамена и символы того времени служили неотъемлемой частью убранства помещения. Участники были облачены либо в униформу, либо в гражданское платье. Исполнялась соответствующая музыка – вначале, как правило, «Mor-gentot», и в качестве завершающего гимна – «Unsere Fahne Flattert uns Voran». Музыка исполнялась либо органистом, либо при помощи патефона. Кроме вышеперечисленного может быть использована музыка Рихарда Вагнера.
Принципы этого ритуала были записаны множеством различных способов, схожих, но уникальных в случае с каждым конкретным обществом. Насколько удалось узнать, немецкие оккультные организации держали их в тайне, но все всплыло наружу после разгрома Третьего рейха.
Астральное оружие
Другое направление развития «техномагической» практики связано с верой в существование особого пространства (астрала), в котором якобы обитают души умерших людей и некие бесплотные надмирные существа.
Технология общения с духами (спиритизм) приобрела необычайную популярность во второй половине XIX века. Даже очень умные и ученые люди увлекались «столоверчением», пытались общаться с потусторонним миром и душами умерших, чтобы узнать будущее или заручиться поддержкой стихий.
Многие считали астральный мир таким же реальным, как и наш материальный. Науке оставалось только найти астралу физическое объяснение, подведя фундамент теории под призрачное здание «практики». А как же иначе, если даже весьма авторитетные европейцы подтверждали существование незримых, но могущественных сил?
«Мистицизм не настолько удален от положительных наук, как полагают умы поверхностные, – глубокомысленно изрекал известный астроном и популяризатор естествознания Камилл Фламмарион, – и математическое воззрение на законы и явления природы прямо приводят иногда к мистицизму…»
Чтобы утвердить свое идеалистическое представление этот ученый муж издал несколько книг, в которых прямо описывается астральный опыт его соотечественников-французов. При этом он отстаивал следующую концепцию, прямиком позаимствованную из религиозных воззрений прошлых лет. В человеке существует три отдельных начала: тело, жизненная сила и душа. Душа соединена с телом через жизненную силу. Как только жизнь угасает, душа немедленно разобщается с телом. Вместе с тем прекращается всякое непосредственное отношение ее к пространству и времени. Необъяснимая сила заставляет тогда душу мчаться с непостижимой быстротой в небесном пространстве, причем быстрота эта равна быстроте мысли.
В своих книгах Фламмарион прямо, без ужимок и иносказаний, приводил в подробностях ощущения человеческой души, покинувшей тело и несущейся по вселенной, от планеты к планете, от звезды к звезде, встречая там необычайных созданий, обитающих в самых невероятных условиях под светом иных солнц.
Однако если астральный мир реален и присутствует рядом с незапамятных времен, с момента Сотворения, мы вольны предположить, что лучшие умы человечества уже вступали в контакт с астральным миром и, возможно, нашли способы подчинять его своим интересам. Поэтому нет ничего удивительного в том, что очень скоро спиритизм стали связывать с легендой об Атлантиде.
Благодаря усилиям ряда авторов эзотерической литературы, к концу XIX века сложилось довольно органичное представление о том, что такое Атлантида, почему она погибла и куда делись атланты. Вот как описывает историю Атлантиды один из членов Теософского общества Елены Блаватской:
«Начало истории Атлантиды относится за 4 миллиона лет до нашей эры. Первые законодатели этой расы были людьми с высокоразвитым интеллектом и громадным духовным могуществом. Им в совершенстве была известна магия, и они могли широко использовать силы природы.
Свои воздушные корабли они строили из легкого металла, похожего на алюминий, а также из дерева, специально обработанного.
Эти корабли были разных типов и могли перевозить по воздуху от 5 до 100 человек. Материал корабля был весьма прочен и светился в темноте.
В качестве движущей силы служил или человеческий “врил” (персональная магнитно-одическая сила, скрытая внутри человека, которой обладали атланты), или добываемая из атмосферы электро-эфирная субстанция громадной мощности.
Корабль состоял из центрального корпуса, боковых крыльев, килей и рулей. Из внутреннего отделения вырывался поток субстанции через две продольных трубы к корме. Эти трубы были сделаны подвижными и легко регулируемыми.
Кроме них, из центрального отделения вниз шло еще восемь труб, которые внизу разветвлялись каждая на две. Субстанция, вырываясь из вертикальных труб, давала реакцию, поднимающую корабль. Когда же он достигал известной высоты, начинали действовать продольные трубы, сообщающие кораблю поступательное движение. Тогда вертикальные трубы прекращали работу, и поддерживающая сила
