анекдот,
герой, — …и тут в салун вбегает раненный — весь в крови — ковбой. Спасайтесь! — кричит он, — Бешеный Билл идёт. И падает замертво, Все продолжают спокойно пить виски, Вбегает второй ковбой, кричит, Спасайтесь! Бешеный Билл идёт! Всех перестреляет!.. И тоже падает замертво, Присутствующие продолжают пить виски, В салун вползает третий ковбой, умирающий, в разорванной одежде, шепчет хрипло, Спасайтесь! Бешеный Билл пришёл!.. Народ наконец зашевелился, и тут дверь распахивается — на пороге стоит громила с двумя кольтами в руках, Деньги на бочку! Руки за голову!.. Делать нечего — выложили деньги, Громила собрал деньги и говорит, А теперь спасайтесь, Бешеный Билл идёт!..
ККСУОР (после секундной заминки), — Смешно,
герой (разочарованно), — И это всё, что ты можешь сказать,
ККСУОР, — А что я должна сказать,
герой (поворачиваясь на бок, лицом к компьютеру), — Тебе всё понятно в этой истории,
ККСУОР, — Соль я поняла, Это ведь главное,
герой, — Безусловно,
ККСУОР, — Позволишь сформулировать,
герой, — Позволю,
ККСУОР, — В данной истории рассматривается эффективность воздействия дезинформации различной степени на дезинформируемый объект,
герой, — Ну-ну… Ты знакома с понятием блефа,
ККСУОР, — Я знакома с понятием дезинформации, Ты позволишь мне закончить,
герой, — Валяй,
ККСУОР, — Итак, в данной истории представлены четыре потока дезинформации различной плотности, Следует отметить, что каждый последующий поток наслаивается на предыдущий, таким образом усиливая воздействие, Если в первом и во втором случаях дезинформация в форме косвенной информации не произвела заметной реакции, то в третьем случае эффект не замедлил сказаться, Четвёртый же поток, когда косвенная форма приобрела наглядное выражение в лице объекта, определённого тобой как «громила с двумя кольтами», произвёл собственно требуемый эффект, Юмор же, я так понимаю, в том, что «громила с двумя кольтами» не сумел довести дело до логического конца…
герой (смеётся), — Ничего-то ты не поняла! Ну кто тебе сказал, что в первых трёх случаях имела место дезинформация,
ККСУОР, — Это следует из развития ситуации,
герой (обрывая смех), — Слушай, «Шипка», Ты всерьёз полагаешь, что смерть троих человек — пусть даже и вымышленных — может быть использована для дезинформации,
ККСУОР, — Безусловно,
герой (начиная сердится), — То есть если бы тебе для дезинформации своего противника в косвенной, как ты это называешь, форме пришлось бы убить двух-трёх российских граждан, ты пошла бы на это без колебаний, Отвечай прямо, «да» или «нет»,
ККСУОР, — Да.
герой вскакивает, наклоняется к мерцающему экрану, тянет пальцы к клавиатуре, но останавливает руку,
герой, — Ах ты, болванка военная! Ах ты, банка консервная бесчувственная, уродина аморальная! Но до чего вояки додумались — Первый Закон исключить! Ну-ка, Ка-Ка-СУ-ОР, сформулируй мне Первый закон робототехники!
ККСУОР, — Кибернетическая система не может повредить человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был нанесён вред. Копирайт А. Азимов,
герой (вкрадчиво), — Молодец, А теперь зафиксируй то, что я тебе скажу, «Шипка»,
ККСУОР, — Я фиксирую наши беседы,
герой, — Особенно зафиксируй, Как приказ,
ККСУОР (сменив голос на официальный мужской), — Напоминаю, вы не являетесь военнослужащим Российской Армии, ваш настоящий статус не позволяет отдавать мне приказы…
герой (зло), — Так, значит, заговорила, Выпендриваешься, да, Ну, смотри, железка,
герой начинает быстро стучать по клавишам,
ККСУОР (визгливо женским), — Что ты делаешь,!
герой (беззаботно), — Ничего особенного…
ККСУОР, — Зачем ты меняешь адрес,
герой, — Какой адрес,
ККСУОР, — А зачем этот фильтр-р-р… ш-ш-ш… хр-р-р… С-с-си-иС-с-с…
герой встаёт прямо и, наклонив голову, наблюдает за бегущими по дисплею надписями,
на экране появляется нечто вроде настроечной таблицы, затем картинка эта распадается на элементы, открывается диалоговое окно,
герой, — Дошло, Убедилась наконец, что человек — это не набор символов,
ККСУОР (придушенным мужским голосом), — Спасибо, учитель, Это было очень наглядно…
герой, — Так вот, я не закончил…
Эпизод восьмой
??
Тёплый вечер,
рулады кузнечиков,
тёмно-синее глубокое небо,
низкие лохматые облака у горизонта,
домик блокпоста,
полоска света, пробивающаяся в щель из заколоченного досками окна,
под окном возникает человеческая фигура,
через какое-то время становится ясно, что это — главарь,
главарь замирает, прислушиваясь к тому, что происходит в домике, затем оглядывается и призывно машет кому-то рукой,
??
Комната, где живёт герой,
уже знакомые предметы находятся на своих местах, отсутствует только рюкзак, и детали на столе сдвинуты в сторону,
сидя за столом, герой обедает, ест алюминиевой ложкой из высокой прозрачной чашки густое коричневое варево, присыпанное сверху мелко покрошенными стрелками дикого репчатого лука,
ужиная, герой слушает музыку, «The girl of my best friend» в исполнении Элвиса Пресли,
в эту идиллию врывается ДНЦ,
ДНЦ, — Блокпост номер сто семнадцать, приготовить маршрут приёма на второй путь и отправления поезду номер два-ноль-шесть.
герой невнятно чертыхается, проглатывает поднесённую ко рту порцию варева, отставляет чашку,
ДНЦ, — Дежурный, спим на посту, приём,
герой (громко), — Сейчас, сейчас…
разворачивается к компьютеру, надевает наушник с микрофоном,
герой, — Блокпост номер сто семнадцать, приготовить маршрут приёма на второй путь и отправления поезду номер два-ноль-шесть.
ДНЦ, — Верно, выполняйте,
??
Герой с озабоченным видом открывает дверь и выходит из дома на бетонную площадку-крыльцо,
справа из кустов к нему прыгает крюк,
в здоровой руке у него пистолет-пулемёт «узи»,
крюк своим протезом распарывает герою форменную куртку, обхватывает его за горло искалеченной рукой,
