Между тем, начиная с 1832 года Ланглуа обращается к другим темам, напоминающим о днях его славной юности, тем более что Июльская монархия относится к воспоминаниям эпохи Империи без неприязни. После создания панорамы взятия Алжира художнику снова улыбается удача. В ноябре 1833 года Ланглуа направляют в Санкт-Петербург как военного атташе при посольстве, возглавляемом маршалом Мезоном. Этот военачальник, ранее занимавший такой нее пост в Вене, принимал участие в походе 1812 года. В России Ланглуа встречает чрезвычайно благосклонный прием со стороны императора Николая, который осыпает художника милостями и даже собирается принять его к себе на службу в качестве адъютанта. Ланглуа написал несколько портретов придворных сановников. В своем завещании он упоминает о бриллиантах и драгоценных камнях, пожалованных ему императором Николаем и великой княгиней Кленой, а также о персидском кинжале, приобретенном для него великим князем Михаилом, и коллекции миниатюрных моделей русских орудий.
Полезные связи, а также большое количество свободного времени, несомненно, благоприятствовали успешной работе художника, который даже не значился в штатном расписании посольства. «Он провел целый год в России, изучая место сражения под Москвой, позиции наших и вражеских войск, здешний ландшафт, землю и небо», – сообщает французская газета «LArtiste» 19 июля 1835 года, в день открытия панорамы московского сражения. Кроме того, перед возвращением в Париж в конце 1834 года Ланглуа задумал панораму пожара в Москве и, вероятно, панораму битвы при Эйлау. Маршал Мезон был отозван королем в апреле 1835 года, чтобы возглавить военное ведомство. Ланглуа числится среди персонала штаба нового министра. Благодаря его непосредственной близости к власть имущим панорама сражения под Москвой удостаивается официального визита Луи-Филиппа. Газета «Journal des Artistes» сообщила 1 ноября 1835 года, что «король, королева, король и королева Бельгии, а также все члены королевской семьи недавно посетили панораму сражения под Москвой и засвидетельствовали г-ну Ланглуа свое удовлетворение по поводу этого масштабного великолепного зрелища». Впоследствии король закажет художнику несколько картин для Исторического музея Версальского дворца. Панорама экспонировалась в течение трех с половиной лет и принесла значительную прибыль.
Зритель панорамы находился в единственной уцелевшей после пожара в селе Семеновском избе, откуда он обозревал все поле битвы за Москву (7 сентября 1812 года): «Пехота, кавалерия, артиллерия противников, смешавшись, являют собой ужасное зрелище: эта бесформенная масса состоит из людей, сражающихся в рукопашной с яростью обреченных. Панорама воссоздает решающий миг, миг, когда победа, которая пока представляется проблематичной, вскоре будет одержана французами благодаря императору». Обозреватель газеты «Corsaire» заметил (25 июля 1835): «С этой соломенной крыши, на которой располагается зритель, открывается вид на поле брани, и человек практически чувствует запах гари! Ах, что за сражение!» После закрытия выставки Ланглуа пытался спасти свое детище от уничтожения и искал поддержку среди военных, но его усилия были тщетны.
Благодаря этому успеху Ланглуа получает несколько заказов на картины, три из которых должны были запечатлеть для нового, еще только создававшегося Исторического музея в Версале сцены русского похода.
«Сражение под Москвой, 7 сентября 1812 года» (заказ 1836 года, Салон 1838 года) из-за своих размеров и композиции представляется фрагментом панорамы. На переднем плане слева изображены два французских пехотинца, справа – русская пушка, что символизировало эту битву, в ходе которой французская армия брала штурмом русские редуты. Будучи офицером, не раз принимавшим участие в военных действиях, Ланглуа воочию показывает ожесточенность рукопашной схватки, и лишь обозначает вдали силуэт маршала Нея.
В картине «Смоленское сражение, ночь 17 августа 1912 года» (заказ 1838 года, Салон 1839 года), где пейзажу отводится важная роль, на сцене появляется сам император. На фоне великолепной панорамы Смоленска изображены фигуры Наполеона и Мюрата, группа людей, собравшихся вокруг них, а также жанровая сцена справа, привносящая в картину патетическую ноту. Собственно бой обозначен лишь изображением артиллерийской батареи в центре полотна.
«Полоцкое сражение, 18 августа 1812 года» (заказ 1836 года, Салон 1843 года) – в некотором роде дань уважения художника двум своим самым влиятельным покровителям. Прибегая к излюбленной перспективной композиции, Ланглуа изображает генерала Гувьона Сен-Сира на копе и генерала Мезона, скачущего впереди него со шпагой наперевес; они появляются на поле брани там, где терпит поражение русская кавалерия.
Работая над этими заказами, как и над другими картинами, Ланглуа одновременно создает новую панораму которая заменит панораму сражения под Москвой.
В октябре 1838 года Ланглуа получил от городских властей Парижа концессию на участок земли на Ели- сейских полях и построил на нем ротонду по проекту архитектора Жака-Игнаса Хитторфа (1792-1867). Елисейские поля находились тогда в процессе реконструкции: «Планы благоустройства Елисейских полей, которые парижская администрация вынашивала на протяжении долгих лет и получившие после 1830 года новый импульс благодаря г-ну графу де Рамбюто, навели Ланглуа на мысль возвести на этом прекрасном проспекте ротонду для показа панорам» (Хитторф). Строительство началось в октябре 1838 года под руководством Хитторфа. Новое сооружение открылось 26 мая 1839 года панорамой «Пожар в Москве». Выставку удостоил визитом сам король в сопровождении членов королевской семьи, министра Обороны, префекта департамента Сены, префекта полиции, что придало открытию официальный характер. Панорама закрылась в ноябре 1842 года.
«Эта панорама являла собой величественное зрелище древней столицы России в момент ее гибели. Зритель, стоявший на одной из башен Кремля, видел, как языки пламени подступают к нему со всех сторон, как горят дома, рушатся здания, а жители города и солдаты спасаются бегством – повсюду разыгрывались страшные сцены, в то время как император, покинувший дворец, указывал своим гвардейцам путь, по которому они должны были следовать» (Ж.Пине).
