романа гватемалец Мигель Анхель Астуриас (1899–1974) – с его «мифологической» прозой; один из основоположников «театра абсурда» Сэмюэль Беккет (1906–1989) – с его алогичными, сюрреалистическими пьесами и рассказами.
В семидесятые к этой «компании» присоединился Исаак Башевис Зингер (1904–1991) из США– автор мистических историй с фольклорной чертовщиной, которого называли «еврейским Готорном». Тут, несомненно, надо сказать о субъективности причисления того или иного писателя к «фантастам» – на примере лауреата 1976 года Сола Беллоу (1915–2005). О его романе «Планета мистера Сэммлера» (1970) пишут в фантастических энциклопедиях, находя перекличку с «Марсианскими хрониками» Брэдбери, а между тем фантастики в книге и нет… Мечтают некоторые покинуть грешную Землю, ну так мечтать не вредно…
«Едва не налетев на астероид Хондо/ (и тем его открыв), мы взяли влево/ и поневоле проскочили Марс,/ и, чтобы нас не притянул Юпитер,/ легли в кривую ЛДЕ-12…» Пять строк из грандиозной НФ и философской поэмы «Аниара» (1956) ещё одного классика шведской литературы Харри Мартинсона (1904–1978) – лауреата Нобелевской премии 1974 года – естественно, не смогут передать её значения… Но о том, что она не потеряла своего очарования и поныне, свидетельствует недавняя премия Еврокона в Стокгольме за её сценическое воплощение. Даже в трагичном по тону космическом своём произведении, чуть ли не антиутопии, Мартинсон не терял веры в человеческие (сверхчеловеческие) возможности преодоления всевозможных и всяческих кризисов!
Среди лауреатов восьмидесятых годов прошлого века два знаковых для мировой фантастики имени. О творчестве «фантастического реалиста» колумбийца Габриеля Гарсиа Маркеса (р. 1928), получившего премию в 1982 году как раз за «произведения, в которых реальность и фантазия сплелись в причудливый мир воображения», можно бы написать немало. Для данного очерка достаточно того, что его небольшой рассказ «Очень старый человек с большими крыльями» включён в представительную советскую антологию «Современная фантастика» (1988).
О классике британской литературы Уильяме Голдинге (1911–1993) обязательные статьи есть не только в англоязычных энциклопедиях фантастики! Лауреат Нобелевской 1983 года, автор нескольких философско- фантастических романов-притч оказал на развитие англоязычной НФ большое влияние, хотя сам «сайнс фикшн» не жаловал…
На фоне таких «гигантов» фольклорно-сказочное творчество нигерийского писателя Воле Шойинки (р. 1934) – лауреата премии 1986 года – выглядит несколько несерьёзным, «игрушечным». Тем не менее английские переводы волшебно-фантастических повестей, основанных на фольклоре народности йоруба, выполненные Шойинкой, получили немалую известность во всём мире. И лауреата премии 1993 года – афроамериканку из США Тони Моррисон (р. 1931) к «фантастам» причислить непросто, ведь лишь в паре её романов значение имеют фантастические (мифологические) элементы. Но вот творчество португальца Жозе Сарамаго (1922–2010) для такой дефиниции поводов даёт предостаточно! Почти тридцать лет писатель экспериментировал со временем и пространством, вот и получил в 1998-м Нобелевскую за то, что «с иносказаниями, исполненными фантазии и иронии, делал ускользающую действительность понятной»…
В творчестве немца Гюнтера Грасса (р. 1927) несомненны кафкианские мотивы, элементы сюрреализма и «театра абсурда». Писал он и о будущем, но опять же в присущей ему гротескно-абсурдистской форме. Знаменитый «Жестяной барабан» был опубликован ещё в 1959-м, но лишь через сорок лет автор этого восхитительного гротеска получил наконец Нобелевскую премию по литературе.
И в нашем веке среди нобелиатов не редкость нереалисты. Вот роман любимца «высоколобых» читателей, обладателя двух Букеровских премий, южноафриканца Джона Максвелла Кутзее (р. 1940) «В ожидании варваров» (1980) – не зря же за это произведение, действие в котором происходит в некой Империи, автор получил не очень-то и лестный титул «провинциальный Кафка» (хотя вернее было бы сравнивать роман с «Тартаром» Буццати). Автор философских притч Кутзее Нобелевскую в 2003-м получил по праву, ведь в его активе и другие фантасмагории, предлагающие задуматься над жизненными вопросами, а не просто плыть по течению.
Не очень реалистичен в творчестве «турецкий Умберто Эко» Орхан Памук (р. 1952) – лауреат Нобелевской премии 2006 года, но насколько фантастичен – опять же только на усмотрении критиков. Вот лауреат следующего года – Дорис Лессинг (р. 1919) – без всяких сомнений фантаст, это именно её высказывание о НФ приведено в начале очерка. Фантаст-то фантаст, да не очень оригинальный, даже Нобелевку (пишут) она получила прежде всего за «политкорректность». И «социальная космология», и мистические произведения Лессинг в своё время успех имели, но вот читателю современному все эти совсем неизобретательные произведения уже малоинтересны…
В нескольких романах лауреата 2009 года Жана Мари Гюстава Леклезио (р. 1940) из Франции рассматривается некая галлюциногенная реальность – в духе незабвенного Филипа К. Дика. Жаль, что на русский переведено лишь «Путешествие по ту сторону» (чуть сказочное), а роман антиутопический, благодаря которому автор и попал в отечественную «Энциклопедию фантастики» (1995) – «Гиганты», повествующий о городе будущего Гиперполисе, – так и не переведён.
Есть среди нобелиатов-фантастов получившие свои заслуженные награды совсем не за литературное творчество. Почти век назад удостоился премии в области физиологии и медицины знаменитый французский психофизиолог и гипнотизёр Шарль Рише (1850–1935), когда-то придумавший термин «эктоплазма». В конце позапрошлого века он был известен и как «футуролог» – автор большого очерка «Через сто лет», и как фантаст – под псевдонимом Шарль Эфейр. Одна из его повестей – «Микроб профессора Бакермана» в далёком 1893-м была переведена на русский язык.
Шведский специалист в области физики плазмы Ханнес Альфвен (1908–1995) получил Нобелевскую в 1970-м «за открытия в магнитной гидродинамике», в том числе – плазменных волн, получивших его имя. До этого он опубликовал – правда, под псевдонимом Улоф Йоханессон – фантастический памфлет «Сага о Большом компьютере» (1966), историю цивилизации, написанную в будущем, в котором и людей-то нет…
Есть фантасты даже среди лауреатов премии мира – более века назад, в 1905 году её получила за свою пацифистскую деятельность всемирно тогда известная австрийская писательница Берта фон Зутнер (1843– 1914), первая в немецкоязычном мире женщина-«исследователь будущего». Одно из подобных её сочинений – «Мечты человечества: Роман ближайшего будущего» сто лет назад опубликовали на русском языке.
Любая премия субъективна, и Нобелевская – не исключение: обойти при награждении Уэллса, Чапека и Лема!.. Любителям фантастики остаётся утешаться тем, что из ста восьми лауреатов по литературе почти треть соблазна фантастики всё равно – в той или иной степени – не избежала.
4. Информаторий
Петербургская фантастическая ассамблея
С 12 по 14 августа в пансионате «Морской прибой» вблизи Санкт-Петербурга состоялась первая Петербургская фантастическая ассамблея (она же IV встреча «Фантлаба»). Организаторами ее стали активисты интернет-портала «Лаборатория фантастики» (http://fantlab.ru/).
В ассамблее приняли участие петербургские писатели Андрей Балабуха, Василий Владимирский, Юлия Зонис, Дмитрий Колодан, Алан Кубатиев, Святослав Логинов, Антон Первушин, Николай Романецкий, Александр Тестов; москвичи Ника Батхен, Шимун Врочек, Карина Шаинян и другие авторы, работающие в фантастической литературе. Помимо писателей, участниками ассамблеи стали активисты фэндома Андрей Ермолаев (почетный президент «Зиланткона») и Александр Сидорович (председатель оргкомитета «Интерпресскона»), а также читатели и гости. Всего в различных мероприятиях приняло участие около ста человек.
Программа нового конвента оказалась весьма насыщенной.
Состоялись круглые столы «Отечественная фантастика и фэндом в 70-80-90-х» (с участием Андрея Ермолаева, Алана Кубатиева, Святослава Логинова и Николая Романецкого) и «Цветная волна» (с участием Василия Владимирского, Шимуна Врочека, Юлии Зонис, Дмитрия Колодана и Карины Шаинян).
Был организован мастер-класс Андрея Балабухи по рассказам 3-ей «Фантлабораторной работы». На открытии огласили имена победителей.
Ника Батхен провела практикум по рецензированию.
Святослав Логинов прочел собственные неопубликованные рассказы.
