— Потому, что ты — его родственница. Разве не помнишь наши разговоры о кардинале, когда ты еще была маленькой? Давнишние события, произошедшие в Риме, помешали вашему знакомству. Ему был нужен человек, не связанный с организацией. Увидев в списке твое имя, он подумал, что ты могла бы попробовать связаться со мной, и сразу же решил действовать. Хуже всего было бы, если бы ты не заметила документов. Но кардинал не предусмотрел, что его могут схватить. Однако так и случилось. А потому весь план едва не рухнул.
— Его поймали?
— Да.
— И что потом?
— Наверняка его уже нет в живых, — вполголоса отвечает отец.
Сара погружается в печальные размышления.
— Надо же… А я и не знала, что у меня в Италии есть родственники.
— Пусть тебя не вводит в заблуждение фамилия: Фиренци был чистокровным португальцем.
— Ну и что! Он все равно нас всех подставил!..
— Не говори так!
— Почему это? Правда же! Сунул нос в дела, которые и без него шли неплохо… что он о себе вообразил, чего добивался?
— Он хотел рассказать правду.
— И без этой правды все было замечательно. Оставалась бы себе тайной за семью печатями.
Рауль достает из внутреннего кармана пиджака бумагу с портретом Бенедикта XVI.
— Что это такое? — удивляется Сара.
— Я получил этот рисунок в Мадриде, от падре Фелипе.
Капитан протягивает листок дочери. Он не знает испанского, но понимает почти всё:
Сегодня, когда мне исполнилось семьдесят четыре года, старые ошибки вновь напоминают о себе. Мне понятна божественная ирония: я понимаю, что за всеми событиями стоит Создатель. Мотивы и последствия наших поступков становятся ясны не сразу, мы исходим из благих побуждений, желая достичь благородной цели, но со временем видим весь ужас, всю злобу и жестокость последствий совершенного нами. И хотя остаток дней мы проводим в полном самоотречении, искупая причиненное зло добром во имя ближнего, темное прошлое неустранимо, оно неумолимо преследует нас, подбираясь все ближе и ближе, чуть слышно приговаривая: «Не уйдешь… нет, не уйдешь…» — пока зловещие посулы не сбываются, как сегодня, в день моего рождения. Я хочу подарить тебе на прощание это письмо и портрет моего дорогого Папы, который ты сумеешь осветить, помолясь. Что же до меня, то я ухожу, признавая, что из трусости решил умереть за Святого Отца, и ничего не предпринял, чтобы избежать смерти.
— Я получил письмо от испанских властей, когда приехал на похороны Фелипе, моего старого друга.
— А разве содержание письма не показалось тебе странным?
— Никто не догадался. К тому же мне посчастливилось вычислить людей из Организации — так, что никто из них не успел завладеть письмом. В Буэнос-Айресе ничего не получилось. Там не только убили Пабло, но и забрали портрет.
— А что такого особенного в этом портрете?
Рауль достает крошечный ультрафиолетовый фонарик:
— Подвинься ближе. Гляди!
Сара неуверенно наклоняется к отцу, сгорая от любопытства. Рафаэль тоже поглядывает в их сторону, продолжая при этом вести автомобиль. В ультрафиолетовом свете лицо Бенедикта XVI исчезает, на его месте проступает искусно созданное тысячами флюоресцентных нитей лицо старика.
— Кто это? — удивляется Сара.
— Не знаю, — признается капитан.
— Двойной портрет, — поясняет Рафаэль.
Рауль выключает фонарь, и на рисунке тотчас же вновь появляется лицо Бенедикта XVI.
— Ничего не понимаю…
— Я не знаю этого человека, но наши преследователи, должно быть, уже взяли след. Предположим, что это — тот самый синьор, у которого сейчас находятся документы, — говорит Рауль. — А потому нам необходимо найти связь с двумя остальными частями головоломки, доставшимися Саре, — произносит Рафаэль.
— Какими именно? — уточняет капитан.
— Шифровкой, которую — к счастью или несчастью — разгадал твой друг, — продолжает Сара.
— А еще есть ключ…
— Совершенно верно.
Ключ! Сара совсем забыла о нем. Девушка достает крошечный ключик из кармана джинсов, и демонстрирует его отцу. Скорее всего, от небольшой сейфовой ячейки или маленького замка.
— К чему же может подойти этот ключ?.. — задумчиво произносит Рауль. — Что он открывает?
Несколько секунд каждый молча думает, что может открываться ключом и как он связан с портретом и только что полученными от Рауля сведениями.
— Вы говорили о шифре…
— Верно, но ведь он пропал.
— Пропал только оригинал, а у меня есть копия, — объявляет Рафаэль, расправляя бумагу, которую достает из кармана джинсов.
Тот самый лист, на который он переписал загадочный текст прежде, чем вручить запись Маргулису для расшифровки.
Рауль с предельным вниманием изучает запись, понимая, что времени осталось слишком мало.
— Вашему другу удалось расшифровать написанное? — спрашивает капитан.
— Профессору не хватило времени, — поясняет девушка. — Его убили.
— Значит, на расшифровку у нас уйдет не один час…
— Подождите, — Рафаэль пытается вспомнить что-то, неожиданно пришедшее ему в голову. — Перед смертью он взглянул на меня…
— Кто?
— Профессор. Перед смертью он посмотрел мне в лицо и сказал, что нужно подсчитать буквы.
Капитан уже не слушает. Положив бумагу на колено, молча что-то записывает карандашом и высчитывает на пальцах. Через несколько секунд он выпрямляется:
— Готово!
— Ключ?! — во весь голос восклицает Сара. — Мариус Феррис? Но кто это такой?
— Предположим, что так зовут человека на двойном портрете, — произносит капитан.
— Капитан, если позволите, я скажу, что факты допускают двоякое толкование: либо ключ и есть Мариус Феррис, либо ключом владеет кто-то из Нью-Йорка.
— Нью-Йорка? — девушка совершенно не понимает, при чем тут американский город.
— Именно. N, Y должно обозначать «Нью-Йорк».
— А что тогда означает GCT? — спрашивает Рауль.
