аккордеоном на животе под огромной грудью и наяривала на нем. А мы пели, плясали кто во что горазд – нам надо было поддержать «честь мундира». И мы так понравились Сукарно, что он решил нас прихватить с собой, как говорится, за стены древнего Кремля. Крепкие руки обхватили меня за плечи. Нас потянули к машине… Но тут крепкие мальчики из «девятки» аккуратно нас оттеснили. И мы оказались в толпе других артистов. А Сукарно все кричал: «Девчатки! Девчатки!» Это он запомнил по-русски…»
3 июля отснятый материал вновь смотрел худсовет объединения. В целом увиденное присутствующим понравилось, за исключением ряда эпизодов. В частности, было рекомендовано переснять сцену, где Илья бросает на пол наручные часы, принесенные им Тосе в подарок, после того как девушка отказалась их брать. По мнению худсовета, «Рыбников неточно играет и обедняет образ».
В августе группа отправилась в свою первую экспедицию – в Ялту. Там снимали финальные сцены – начало весны. Поскольку погода на дворе стояла теплая, киношникам пришлось изощряться: вместо снега снимали соль, которую подвозили к месту съемок на самосвалах. Вот как вспоминает о тех съемках М. Пуговкин, игравший роль коменданта:
«Съемочную площадку так мастерски задекорировали под зиму, что в результате даже сам я не понял, что это не зима. Все артисты мокрые под куртками, а внешне им холодно. Я прикасался к дереву, и на меня сыпался снег. Я – в валенках – говорю:
– Долго не сидите, общежития в этом году не предвидится.
Это знаменитая фраза, зрители ее помнят. На экране получилась настоящая зима…»
В начале ноября группа сменила дислокацию и перебралась на Северный Урал, в Пермскую область, в городок Яйву, что на берегу реки Чусовой. Там снимали зимние эпизоды: тайгу и леспромхоз. Как вспоминал позднее режиссер фильма Ю. Чулюкин: «Работать приходилось в непривычных условиях. С семи утра до семи вечера на морозе, от которого не спасали ни ватники, ни унты. Мы разводили костры и каждый час устраивали «перекур с обогревом».
Николай Рыбников вошел в роль настолько, что в свободное от работы время помогал лесорубам выполнять план. Не знаю, насколько он помог, но дрова для печки заготовлял собственноручно…»
Экспедиция продлилась до 17 декабря, после чего группа вернулась в Москву, чтобы заняться монтажно-тонировочными работами. В их процессе Чулюкин убрал один из самых сильных эпизодов, которым всегда дорожил: уход Нади от Ксан Ксаныча. Он почему-то посчитал, что он не вписывается в жанр комедии. Когда об этом узнала исполнительница роли Нади Инна Макарова, она сильно осерчала на режиссера. Она перестала общаться с Чулюкиным и даже не пришла на премьеру фильма в Дом кино.
Между тем в начале февраля фильм был благополучно сдан. 9 февраля в заключении по фильму отмечалось следующее: «Объединение считает, что получился очень хороший, глубокий, по существу, современный комедийный фильм о нашей рабочей молодежи».
В прокате 1962 года «Девчата» имели оглушительный успех, собрав на своих сеансах 34,8 млн зрителей (5-е место). Критика отмечала прекрасную игру всех актеров, но особенно выделяли Надежду Румянцеву и Николая Рыбникова. Хотя так считали далеко не все критики. Например, С. Розен писал: «Мне было бы очень жаль, если бы Рыбников посчитал свою работу над образом Ильи Ковригина в «Девчатах» шагом вперед.
После «Девушки без адреса» прошло четыре года. Актер опять встретился с комедийным жанром, но на сей раз потерпел поражение потому, что сам связал себе руки…»
В 1963 году «Девчата» представляли советский кинематограф на Международном кинофестивале в Мар-дель-Плата (Аргентина). Его показали на третий день фестиваля, и успех картины был оглушительный. Как итог: Надежда Румянцева была удостоена приза за лучшую женскую роль (среди мужчин лучшим был признан Пол Ньюмен за роль в фильме «Игрок»). На «балу звезд» в отеле «Провенсиаль» Румянцева была в центре внимания и как партнерша по танцам была, что называется, нарасхват. Как писала одна из тамошних газет: «Надежда Румянцева, несомненно, продолжает традиции Чарли Чаплина и Джульетты Мазины в кино и заставляет зрителей то смеяться, то плакать…»
Между тем в разгар работы над «Девчатами» Рыбников стал отцом – его жена Алла Ларионова родила ему дочь Арину (как мы помним, у них уже была одна дочка, Алена, но то был ребенок от другого мужчины – Ивана Переверзева. Как вспоминала А. Ларионова: «То, что я решилась иметь двоих детей, в актерской среде считалось едва ли не подвигом. Правда, если бы не моя мама, не знаю, как бы мы справились… Но я очень рада, что они у меня есть. Многие актрисы ведь так и не собрались родить – боялись, что это помешает карьере, испортит фигуру».
Так получилось, но тот взлет успеха, который Рыбников пережил после выхода «Девчат», больше в его жизни уже не повторится. Нет, впереди его будет ждать не один десяток новых картин, но такого ажиотажа уже не будет. Его слава войдет в более спокойное русло – выплесков из берегов уже не будет.
До середины 60-х Рыбников снялся еще в двух фильмах: «Им покоряется небо» (1963; главная роль – летчик-испытатель Алексей Колчин) и «Хоккеисты» (1965; тренер Василий Ефремович Лашков).
В первом ему пришлось существовать в окружении лошадиных антиподов. Так, режиссером картины была Татьяна Лиознова (20 июля 1924 года, Рак-Крыса), а Лошадь и Крыса с трудом ладят друг с другом. Главные роли в фильме исполнили люди года Дракона (с ним у Лошади тоже непростые взаимоотношения): Светлана Светличная (15 мая 1940 года, Телец-Дракон) играла жену Колчина Нину, а Владимир Седов (6 июня 1928 года, Близнецы-Дракон) – коллегу Колчина Сергея Шарова, который после его гибели должен продолжить испытания самолета по его планам.
В «Хоккеистах» у Рыбникова была роль из разряда отрицательных – он играл хоккейного тренера- диктатора, который входит в конфликт с игроками своей команды. Прототипом этого человека был легендарный тренер ЦСКА Анатолий Тарасов, который был астрологической «родней» Рыбникова – тоже Лошадь (1918).
Отметим, что Рыбников очень любил хоккей и частенько в свободное время вставал на коньки и брал в руки клюшку. (Чего не скажешь об исполнителе главной роли актере Вячеславе Шалевиче, который кататься на коньках не умел, поэтому на съемках его заменял дублер.) Болел Рыбников за ЦСКА, где у него было много друзей, но самым близким был прославленный форвард Всеволод Бобров, который являлся его астрологическим «родственником» – тоже Стрелец.
До конца того десятилетия Рыбников добавил к списку своих киноработ еще восемь фильмов. Среди них значились: «Война и мир» (1966; партизан Василий Денисов), «Дядюшкин сон» (1967; Павел Александрович Мозгляков), «Разбудите Мухина!» (1968; шеф жандармов Бенкендорф), т/ф «Люди, как реки» (главная роль – Григорий), «Плечом к плечу» (Всеволод Иванович Поляк) (оба – 1969), «Похищение», «Освобождение» (генерал-майор Панов), «Старый знакомый» (Сергей Сергеевич Анохин) (все – 1970).
Продолжала сниматься и Алла Ларионова, но ее послужной список выглядел поскромнее, чем у супруга, – во второй половине 60-х она сыграла в пяти фильмах: «Дикий мед» (главная роль – Варвара Княжич), «Дядюшкин сон» (Паскудина) (оба – 1967), т/ф «Длинный день Кольки Павлюкова», «Фокусник» (Елена Ивановна) (оба – 1968), «Старый знакомый» (1970). Как писал кинокритик Д. Шацилло:
«По существу, только однажды – после триумфального зрительского успеха «Анны на шее» – Ларионова показала воочию всю силу своих актерских возможностей. Это было в экранизации романа Леонида Первомайского «Дикий мед», осуществленной В. Чеботаревым.
Ларионова сыграла здесь главную роль – геолога Варвару Княжич, женщину с трудной и прекрасной судьбой, за плечами которой суровые фронтовые дороги, безвозвратно потерянная на войне любовь и мужественное обретение нового места в жизни. Актриса не боялась играть свою героиню без грима и наклеенных ресниц, с полосами грязи и пыли на лице, и в этой чуть демонстративной некрасивости как будто родилась иная красота – красота души, красота мудрых и высоких чувств.
Говорят, что знаменитый американский режиссер Сесиль де Милль, наставляя новоявленную кинозвезду на «путь истинный», произнес суровую и загадочную фразу:
– В кино мало быть красивой. В кино надо быть особенной.
Что ж, судьба многих актрис доказывает правоту этой «заповеди». Судьба Аллы Ларионовой тоже доказывает, но доказывает и другое. Несмотря на то что актриса обладает кинематографической «особенностью», а не только красотой, ее мастерство и опыт реализовались далеко не полностью. Она начинала свой путь в кино блистательно и громко, но выигрышный взлет не получил должного продолжения. И дело здесь вовсе не в метафизике судьбы – «сложилась» она или не «сложилась». Дело в
