одной из лучших студенток. В итоге уже на четвертом курсе она исполняла арии из классических опер. Когда учеба в институте близилась к концу, Савиновой сделали два заманчивых предложения: петь в Большом театре или выступать на эстраде с собственным оркестром (тогда некоторые актеры кино уходили в эстраду, например Глеб Романов и Майя Булгакова). Однако Савинова оба предложения отклонила: она любила кино, хотя то и платило ей за эту любовь черной неблагодарностью.
Гораздо удачнее складывалась личная жизнь Савиновой. Спустя восемь месяцев после окончания ВГИКа она вышла замуж не только за своего однокурсника, но и за астрологического «клона» – такого же Козерога-Тигра, как и она. Речь идет о Евгении Ташкове (1 января 1927 года) (впоследствии он станет режиссером и снимет для телевидения такие «нетленки», как «Майор Вихрь» и «Адъютант его превосходительства»).
Читаем в гороскопе: «Женщина-Тигр – Мужчина-Тигр: Любые взаимоотношения между двумя Тиграми будут чрезвычайно пламенными. В хорошие времена любовь Тигра к волнениям различного рода может закончиться «дикими» отношениями в хорошем смысле этого слова. Однако в плохие времена два Тигра не смогут противостоять друг другу. Представитель этого знака привык находиться в центре всеобщего внимания, а два Тигра – это уже конкуренция.
Женщина-Козерог – Мужчина-Козерог: В целом этот союз можно считать статичным, мало дающим двум людям для их духовного развития. А вот в материальном плане два Козерога могут создать настоящую крепость. Партнеры предпочитают подавлять свои эмоции в интересах безопасности и надежности своего положения. Вряд ли они будут изменять друг другу. Тем не менее бессознательное стремление каждого к запретному будет постоянно искушать нарушить верность.
В сексуальных отношениях они хорошо подходят друг другу, а о своих эмоциональных проблемах предпочитают не говорить. В любых конфликтах здравый смысл чаще берет верх, «загоняя» проблемную точку глубоко во внутренний мир».
Молодые поселились в маленькой двухкомнатной квартирке на чердаке дома в Скатертном переулке. Жилище было настолько низким, что все, кто приходил к ним в гости, вынуждены были ходить там чуть ли не в три погибели. Чуть позже, когда супруги были зачислены в штат Театра киноактера, им выделили комнату в трехкомнатной коммуналке (их соседями были супруги Клара Лучко и Сергей Лукьянов, а также еще одна молодая актерская семья). Именно там 30 июля 1957 года у молодых случилось пополнение семейства – родился сын Андрей (Лев-Петух – круглая астрологическая дисгармония с родителями), впоследствии тоже ставший актером.
Между тем карьера Савиновой в кинематографе продолжает развиваться весьма посредственно. До начала 60-х она снялась еще в пяти фильмах и опять – в одних эпизодах. Это были: «Медовый месяц» (1956; секретарь комсомольской организации Зоя Владимировна), «Человек с планеты Земля» (1958; немая старица), «Косолапый друг» (ассистентка дрессировщика Тамара), «Баллада о солдате» (проводница) (оба – 1959), «Колыбельная» (1960; Ольга).
Последний фильм снял Михаил Калик, который являлся астрологической «родней» героини нашего рассказа – тоже Тигр (29 января 1927 года, Водолей-Тигр). Вообще отметим, что среди режиссеров, снимавших Савинову в своих фильмах, были в основном Лошади, Петухи, Змеи. И ни одного Быка, поскольку первая же встреча актрисы с кинорежиссером этого знака закончилась для нее плачевно.
Однако главным режиссером Савиновой в кино суждено было стать ее астрологическому клону и по совместительству мужу Евгению Ташкову. Именно он снял ее в самой значительной для нее роли, которая и вписала имя этой актрисы на скрижали истории. Речь идет о роли алтайской девушки Фроси Бурлаковой, прообразом которой была… сама Екатерина Савинова. Это был биографический фильм, в котором рассказывалось о том, как деревенская девушка приехала в Москву и с первого захода поступила в консерваторию на класс вокала. В первоначальном варианте фильм назывался «Не от мира сего», потом его переименовали во «Фросю», а в прокат он уже вышел под другим названием – «Приходите завтра».
Отметим, что попадание Савиновой в картину собственного мужа тоже было нелегким. Несмотря на то что картина снималась на Одесской киностудии, худсовет, зная о нелюбви Ивана Пырьева к этой актрисе, запретил ее снимать. И назначил на роль другую исполнительницу, недавно сыгравшую главную роль в фильме про любовь. Стараниями мужа-оператора эта актриса смотрелась на крупных планах свежее и ярче, чем Савинова (той к тому моменту уже было 35 лет, а играть она должна была недавнюю выпускницу школы). Однако Ташков отказался работать с другой актрисой и после нескольких месяцев упорной борьбы сумел отстоять свое мнение. Главным аргументом его было то, что роль писалась «на Савинову, и только на нее». В итоге с прежним оператором Ташков расстался, взяв вместо него другого – Радомира Василевского, дебютировавшего в кино прекрасной лентой «Весна на Заречной улице» (1956). Заметим, что Василевский был человеком года Лошади (1930), а та входит в одну астрологическую команду с Тигром.
Кстати, роль родственника Фроси Бурлаковой – скульптора Николая Васильевича, который пустил ее жить в свою московскую квартиру, – сыграл другой однокомандник Тигра – человек года Собаки в лице Анатолия Папанова (1922, Собака).
Кое-что Ташков привнес в картину и из своего личного опыта. По его словам: «В моей школе был учитель физкультуры – совсем молодой человек, на войне получил ранение. И он написал рекомендательное письмо в Москву своей тетке, чтобы она меня приютила, когда я приехал в Москву поступать во ВГИК. Причем эта тетка видела его только один раз, когда крестила. У нее были две дочки, которые уже учились в институте. Они меня спрашивают: «Ну, куда ж ты хочешь поступать?» – «На актера!» И они стали иронизировать, расспрашивали, знаю ли я, кто такие Станиславский и Немирович- Данченко.
Однажды, когда я уже жил в комнате в коммуналке, часов в 6 утра слышу – кто-то стучит в дверь со страшной силой. Открываю дверь, а на пороге с баулами стоит двоюродная сестра из Волгограда: «Ну, к вам не достучишься!» – «Так звонок же есть!» – «А я не знала, не видала!» Этот эпизод тоже вошел в картину.
В Киеве поехали в мастерскую к скульптору. Там я увидел неоконченную скульптуру льва. «Что это такое?» – «Это мысли художника». Эту реплику я тоже внес в сценарий…»
Фильм начали снимать летом 1961 года. Снимали понемногу, но потом, что называется, «раскочегарились» – в одном сентябре у группы была 31 съемочная смена. Савинова снималась с огромным желанием, с воодушевлением. Причем никто, даже муж, не догадывался, что она снималась, будучи больной – у нее каждый день была температура 37,4. И так было на протяжении трех месяцев! Когда Ташков случайно об этом узнал, ему чуть самому плохо не стало. И он принял волевое решение – законсервировал картину. Все это было закономерно с астрологической точки зрения, поскольку шел год Быка (1961), а тот является векторным «хозяином» Тигра и на этой почве делает жизнь своей «служки» в этот год порой невыносимой.
Савинову положили в больницу, однако пробыла она там недолго – каких-то три дня. Врачи отказались ее лечить, мотивируя это тем, что она не их пациентка. Тогда за лечение актрисы взялся один психиатр, который объявил, что все психические заболевания Савиновой происходят от попадания в организм какой- то инфекции. «Скорее всего это бруцеллез!» – заявил врач. Потом выяснилось, что Савинова могла подхватить эту болезнь во время съемок в Крыму, когда купила на рынке молочные продукты и отравилась ими. В результате у нее произошло поражение центральной нервной системы (судя по всему, это произошло в сентябре 61-го, когда нагрузка на съемках стала особенно большой). Врач прописал актрисе психотропные препараты, которые Савинова глотала десятками.
Следом за годом Быка идет год Тигра (1962) – «именной» год как для Савиновой, так и для Ташкова. А в «именном» году удача обычно сопутствует именинникам. Поэтому съемки фильма были возобновлены. И вновь, как и год назад, работа велась весьма активно. Как вспоминает Юрий Горобец (он играл роль жениха Фроси):
«Иногда работать приходилось по 24 часа. Техники, артисты могли меняться, а режиссер этого себе позволить не мог. Когда Ташков смертельно уставал, то заходил в комнату, там стелил себе и отключался. А через 20 минут вставал как огурец и работал дальше. Все остальные так не могли и поэтому падали с ног. Но ощущение оптимизма, которое царило на съемочной площадке, думаю, в картине чувствуется и
