переносит богиню (ее облик отчасти навеян 'Спящей Венерой' Джорджоне) в уютный покой венецианского дома 16 в. В монументальном полотне 'Введение во храм' (1534-38, Галереи Академии, Венеция) евангельское событие разыгрывается на фоне итальянских дворцов в присутствии многочисленных зрителей, представляющих все слои венецианского общества - от сенаторов в пурпурных тогах до девочки- крестьянки и нищенки. Такое же соединение мифа и современности присуще и большому полотну 'Се человек' (1543, Музей истории искусств, Вена), которое, как и другие работы 1540-х гг. (плафоны венецианской церкви Санта Мария делла Салюте; 'Коронованные терпением', 1545, Лувр), завершает период творческой зрелости Тициана.Портреты1520-40-е гг. - время расцвета творчества Тициана- портретиста. Он обратился к портрету еще в ранние годы (так называемые 'Ариосто' и 'Скьявона', ок. 1510 -11, Национальная галерея, Лондон). В 1520-40 он создает обширную портретную галерею современников, среди которых безымянный 'Юноша с перчаткой' (Лувр), гуманист Винченцо Мости, кардинал Ипполито Медичи, правитель Мантуи Федериго Гонзага, правитель Урбино, выдающийся военный инженер Франческо Мария делла Ровере, друг Тициана Пьетро Аретино. Тонкостью передачи индивидуального внутреннего мира выделяется портрет феррарского юриста Ипполито Риминальди (ок. 1545, Галерея Питти, Флоренция). В 1540-е гг. Тициан создает новый портретный жанр, названный его другом Аретино 'историей' - в больших полотнах, изображающих заказчиков в полный рост, торжественное великолепие парадных портретов сочетается с драматической сложностью характеров, сюжетной завязкой, сближающей эти полотна с жанром исторической картины ('Обращение Альфонсо д Авалос к солдатам', 1540-41, Прадо; 'Папа Павел III с внуками Алессандро и Оттавио Фарнезе', 1546, Национальные музеи и галереи Каподимонте, Неаполь; 'Семья Вендрамин', до 1547, Национальная галерея, Лондон; 'Карл V', 1548, Старая пинакотека, Мюнхен; 'Карл V под Мюльбергом', 1548, Прадо).Поздний период (1550-е - 1-я половина 1570-х гг.)Уже в 1550-е гг. характер творчества Тициана меняется, нарастает драматическое начало в его религиозных композициях ('Мученичество св. Лаврентия', 1555, церковь Джезуити, Венеция; 'Положение во гроб', 1559, Прадо). В то же время он вновь обращается к мифологической тематике, мотиву цветущей женской красоты ('Даная', 1553-54, Прадо; 'Венера и Адонис', 1554, там же; 'Венера перед зеркалом', ок. 1560, Национальная галерея, Вашингтон). К этим образам близка даже горько рыдающая Мария Магдалина в одноименном полотне (1560, Эрмитаж).Существенный перелом происходит на рубеже 1550-60-х гг. Полным динамики, смятения, сильных порывов страстей предстает мир в серии мифологических композиций на сюжеты 'Метаморфоз' Овидия, написанных Тицианом для Филиппа II: 'Диана и Актеон' и 'Диана и Каллисто' (1559, Национальная галерея, Эдинбург), 'Похищение Европы' (1562, Музей И. Гарднер, Бостон), 'Охота Дианы' (ок. 1565, Национальная галерея, Лондон). В этих полотнах, пронизанных стремительным движением и вибрацией цвета, уже есть элемент так называемой 'поздней манеры', характерной для последних работ Тициана ('Св. Себастьян', ок. 1565-70, Эрмитаж; 'Пастух и нимфа', ок. 1570, Музей истории искусств, Вена; 'Наказание Марсия', 1570-е гг., Картинная галерея, Кромержиж; 'Оплакивание Христа', 1576, Галереи Академии, Венеция, и др.). Эти полотна отличает сложная живописная структура, размытость границы между формами и фоном; поверхность холста как бы соткана из наложенных широкой кистью, иногда втертых пальцами мазков. Оттенки дополняющих друг друга, взаимопроникающих или контрастирующих тонов образуют некое единство, из которого рождаются формы или приглушенные мерцающие краски. Новаторство 'поздней манеры' не была понято современниками и оценено лишь в более позднее время.Искусство Тициана, наиболее полно раскрывшее своеобразие венецианской школы, оказало большое влияние на становление крупнейших художников 17 в. от Рубенса и Веласкеса до Пуссена.Литература:Смирнова И. А. Тициан и венецианский портрет XVI века. М., 1964.Лазарев В. Н. Поздний Тициан // Старые итальянские мастера. М., 1972.Hetzer Th. Tizian. Geschichte seiner Farbe. Frankfurt am Main., 1935.Tietzer H. Tizian. Leben und Werk. Wien, 1937. V. 1-2.Pallucchini R. Il Tiziano. Firenze, 1969. V. 1-2.Panofsky E. Problems in Tizian, Mostly Iconografic. New York, 1969.Wethey H. E. The Paintings of Tizian. London, 1969-75. V. 1-3.И. А. Смирнова ТИЦИУС (Titius) Иоганн Даниель (1729-96) - немецкий астроном, математик и физик. Предложил эмпирическое правило, по которому можно найти расстояние планет от Солнца (правило Тициуса-Боде).ТИЦИУСА-БОДЕ ПРАВИЛО, эмпирическая формула для приближенного определения расстояний r планет от Солнца в астрономических единицах: r =0,4+0,3.2n, где n=0 для Венеры, n=1 для Земли, n=2 для Марса, n=3 для средней части пояса астероидов и т. д. (исключения: Меркурий с r ?0,4 астрономических единиц; Нептун с r ?30 астрономических единиц). Правило предложено И. Тициусом (1766); получило широкую известность после работ И. Боде (1772). ТИЧИНО (Ticino) - река в Италии и Швейцарии, левый приток р. По. 248 км, площадь бассейна 7,2 тыс. км2 . Начинается в Альпах, протекает через оз. Лаго-Маджоре, ниже которого (на Паданской равнине) судоходна. Средний расход воды 319 м3/с. ГЭС. На Тичино - г. Павия. ТИШБЕЙН (Tischbein) - семья немецких живописцев:..1) Иоганн Генрих (1722-89), галантные сцены в духе Ф. Буше...2) Август (1750-1812), портретист, представитель классицизма, племянник Иоганна Генриха...3) Вильгельм (1751-1829), представитель позднего классицизма и раннего романтизма ('Гете в Кампанье', 1787), племянник Иоганна Генриха. ТИШЕНДОРФ (Tischendorf) Константин (1815-74) - немецкий лютеранский богослов. Осуществил критическое издание греческого текста Нового Завета и Септуагинты (перевода Библии т. н. семидесятью толковниками). Из трех своих путешествий по Востоку привез большое собрание греческих, сирийских, арабских и др. рукописей, в т. ч. древнейшую греческую рукопись Библии (т. н. Синайский кодекс, издан в Петербурге в 1862), подаренную им в 1869 Александру II. ТИШЛЕР (Tischler) Макс (1906-89) - американский химик. Труды по фармацевтической химии. Разработал (1942) рациональный синтез витамина B2 и исследовал зависимость его биологической активности от структуры. Синтезировал также другие витамины - пантотеновую кислоту, витамин А, рибофлавин и др. Предложил (1948) новые методы получения ряда аминокислот - рацемического (см. рацематы) и оптически активного триптофана, рацемического метионина. Участвовал в разработке промышленного производства пенициллина и стрептомицина. Под его руководством налажено промышленное производство кортизона. ТИШПАК - в аккадской мифологии бог-воитель, победитель чудовища Лаббу. ТИЩЕНКО Борис Иванович (р. 1939) - российский композитор, народный артист России (1987). Балеты 'Двенадцать' (1963), 'Ярославна' (1974), 6 симфоний, концерты для инструментов с оркестром и др. ТИЩЕНКО Вячеслав Евгеньевич (1861-194..1) - российский химик-органик, академик АН СССР (1935). Труды по органическому синтезу, химии терпенов. Открыл (1906) реакцию конденсации альдегидов жирного ряда (реакция Тищенко). Предложил промышленный способ синтеза камфоры из скипидара и др. Государственная премия СССР (194..1). ТИЩЕНКО Иван Александрович (1882-194..1) - российский химик-технолог, один из организаторов советской сахарной промышленности, профессор (1913). Ректор (1922-30) Московского химико-технологического института. Директор Центрального института сахара (в 1927-30). Автор фундаментальной монографии 'Общий метод расчета многокорпусных выпарных аппаратов' (1923). Под его руководством проводились первые полевые опыты посева сахарной свеклы одноростковыми семенами, полученные путем дробления (сегментации) многоростковых семян. Репрессирован, реабилитирован посмертно. ТИЩЕНКО Марат Николаевич (р. 193..1) - российский авиаконструктор, академик РАН (1992). Герой Социалистического Труда (1982). Генеральный конструктор ОКБ им. М. Л. Миля в 1981-92. Под руководством Тищенко созданы вертолеты различного назначения. Ленинская премия (1976). ТКАНЕВАЯ ЖИДКОСТЬ - заполняет межклеточные пространства в тканях и органах животных и человека; служит средой для клеток, из которой они поглощают питательные вещества и в которую отдают продукты обмена. См. также Лимфа. ТКАНЕВАЯ НЕСОВМЕСТИМОСТЬ (гистонесовместимость) - явление, обусловленное генетическим своеобразием каждой особи и заключающееся в отторжении органа или ткани, пересаженных от одного организма другому. ТКАНЕВАЯ ТЕРАПИЯ - введение в организм (впрыскивание или подсадка) с лечебной целью консервированных животных или растительных тканей, препаратов из них. Предложена В. П. Филатовым (1933). ТКАНИ - в биологии - системы клеток, сходных по происхождению, строению и функциям. В состав тканей входят также тканевая жидкость и продукты жизнедеятельности клеток. Ткани животных - эпителиальная, все виды соединительной, мышечная и нервная; ткани растений - образовательная, основная, защитная и проводящая. ТКАНЬ ТЕКСТИЛЬНАЯ - изделие, изготовленное на ткацком станке переплетением продольных (основа) и поперечных (уток) нитей. Имеет толщину 0,1-5мм, ширину обычно до 1,5 м (иногда до 12 м), различную длину. По виду сырья различают текстильные ткани хлопчатобумажные, шерстяные, шелковые, льняные, из химических волокон. Бывают однородные (шерстяные, льняные и т. п.), смешанные (из нитей, выработанных из смеси различных волокон) и неоднородные (напр., с хлопчатобумажной основой и шерстяным утком). Ткани текстильные снятые со станков, называют суровыми (суровьем); они затем
