молодого любовника стареющей маршальши, традиционно поет женский голос меццо-сопрано. В опере такое случается.
В год открытия исторической сцены Большой обещал три оперные премьеры. Две отечественные («Руслана и Людмилу» мы видели, «Чародейку» еще увидим) и одну западную, в мире популярнейшую, а в Москве невиданную — «Кавалера розы». Его не ставили в России 84 года, и появление «Кавалера…» помогло Большому избавиться от комплекса: в Мариинке идут четыре оперы Рихарда Штрауса с либретто Гуго фон Гофмансталя (вспомните фантастическую «Женщину без тени»). Главный театр позвал на постановку команду европейских мастеров, и умеренный британец режиссер Стивен Лоулесс поместил три акта оперы в трех веках Вены — XVIII, XIX, XX. Художник-постановщик Бенуа Дугардин поддержал идею вереницей лестниц знатного дома, уютом шкафов-витрин в доме почтенного буржуа и аттракционами венского парка Пратер. Он не удивил, но порадовал, к тому же дал Большому возможность продемонстрировать хваленую сценическую технику (действительно работает и не скрипит). А художник по костюмам Сью Виллмингтон внесла в стройную идею нужную сумятицу, оторвав от времени одежду певцов. Жаль, что в этой обстановке их мизансцены были слишком статичны, как в старомодной опере, и правильный венский уют эту статичность лишь скрашивал. Жаль и фарфоровых тарелок, битых в доме Фаниналя на каждый такт возникшей ссоры!
Но не посудой единой. Главным удовольствием премьеры стали голоса, пожалуй, dream team «Кавалера розы» без сносок на наши привычки. Сильное и легкое меццо юного Октавиана — Анны Стефани, напористый вокал Софи — Любови Петровой, мастерски выводимый на мужланский тембр голос барона Окса — Стивена Ричардсона. Но примой стоит признать невероятно мягкую, с обволакивающим голосом маршальшу Мелани Динер, одного вокала которой даже без актерской игры хватило бы для образа сильной, умной и открытой жизни женщины. Во многом благодаря ее пронзительному бессилию перед великим законом природы — юность тянется к юности — в «Кавалере…», несмотря на игривый куртуазный сюжет с неравным браком, обнаружилось кровное родство с другими операми Рихарда Штрауса и Гуго фон Гофмансталя с их темами рока, судьбы и ощущением неумолимого хода времени. В конце концов, и стилизованные под старину, как «Кавалер…», и построенные на античном сюжете, как «Электра», все они создавались в начале ХХ века, в тяжелом воздухе.
Вот тут и заключена главная загадка премьеры. Здесь все раскладывается по парам. С одной стороны, старые правила сватовства, с другой — вольности городского парка. Благородное воспитание и мужланские ухватки. Почти фарс и поэзия. Типичная комедия положений, и тут же непреложная правда жизни. Что важно, вопреки очевидной рассудочности спектакля контрасты его не раздирают, а складываются в одно целое как в жизни. И как в самом спектакле, когда тупая деревенщина барон Окс вальсирует со знаменитым венским памятником Иоганну Штраусу-младшему.
Пестовавшего премьеру музыкального руководителя Большого Василия Синайского скосила болезнь на боевом посту прямо на первом действии, и дирижировал его ассистент Александр Соловьев. Однако Синайский, взрослый умеренный западник, лишенный запала молодых ниспровергателей, поддержал очевидную истину, что при всей любви к отеческим гробам Большой с привлеченными силами может сдюжить хорошую европейскую оперу.
Вижу насквозь / Парадокс
Вижу насквозь
/ Парадокс
Полицейские с экстрасенсорными способностями? Это не фантастика, а недалекое будущее
Психологи МВД России начали уникальный эксперимент по обучению курсантов высших учебных заведений своего ведомства экстрасенсорным практикам. Предполагается, что в недалеком будущем сотрудники полиции будут владеть уникальными методиками активации своего подсознания, что позволит в какой-то мере предвидеть преступления и раскрывать особо запутанные случаи. И это не шутка.
Включи подсознание
Знаменитый Шерлок Холмс мог расследовать преступления, не выходя из уютной квартирки на Бейкер- cтрит. Покурит трубку, попиликает на скрипке и выдаст имя преступника или, на худой конец, его приметы и психологический портрет. Создавая образ своего героя, сэр Артур Конан Дойл, наверное, даже не предполагал, что фактически описал некую методику, которую в XXI веке решат взять на вооружение криминалисты. То состояние задумчивости, в которое вводил себя Холмс, основано на так называемой инактивации сознания, его торможении, иными словами, уменьшении притока в него информации. А в результате становится возможным проявление различных пси-феноменов. Этот загадочный процесс и решили изучить полицейские психологи. «Исходя из общих методологических принципов исследования, любое явление может считаться изученным, если оно будет искусственно, преднамеренно воспроизведено, что требует, в свою очередь, понимания механизмов интересующего феномена, то есть закономерностей его протекания, — рассказывает «Итогам» доцент кафедры психологии Московского университета МВД России кандидат психологических наук Игорь Паршутин. — Наш эксперимент основан именно на
