шли два фильма на современную тему: «Учитель пения» Наума Бирмана (32 миллиона 700 тысяч зрителей) и «Любить человека» Сергея Герасимова (32 миллиона 200 тысяч).
Среди других фаворитов того кинопрокатного сезона значились: шпионский боевик «Пятьдесят на пятьдесят» Александра Файнциммера (31 миллион 900 тысяч); военная драма «Командир „Счастливой Щуки“ Бориса Волчека (31 миллион); лента в жанре „плаща и шпаги“ „Слуги дьявола на чертовой мельнице“ Александра Лейманиса, которая была продолжением прошлогоднего хита „Слуги дьявола“ (30 миллионов 500 тысяч); детектив „Круг“ Герберта Раппапорта, который, являясь продолжением фильма 67-го года „Два билета на дневной сеанс“ (собравшего 35 миллионов 300 тысяч зрителей), собрал почти на 6 миллионов меньше – 29 миллионов; шпионский боевик „Меченый атом“ Игоря Гостева (27 миллионов 700 тысяч); детектив „Черный принц“, который, являясь продолжением фильма 71-го года „Возвращение „Святого Луки“, собравшего 21 миллион 600 тысяч зрителей, обогнал его более чем на пять миллионов зрителей (26 миллионов 800 тысяч); приключенская картина „Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо“ Станислава Говорухина (26 миллионов 300 тысяч); шпионский боевик „Земля, до востребования“ Вениамина Дормана (23 миллиона 800 тысяч); криминальная драма „Возвращение к жизни“ Владимира Басова (23 миллиона 400 тысяч); мелодрама „Сибирячка“ Алексея Салтыкова (23 миллиона 300 тысяч); драма по мотивам романа Д. Мамина-Сибиряка „Приваловские миллионы“ Ярополка Лапшина (23 миллиона 300 тысяч); узбекский истерн «Седьмая пуля“ Али Хамраева (22 миллиона 500 тысяч).
Пятерка фаворитов проката-73 собрала аудиторию в 253 миллиона 100 тысяч зрителей. Это было меньше прошлогоднего результата более чем на 40 миллионов, однако тоже считалось неплохим результатом. И общий итог сборов за тот год не упал ниже положенной отметки в 2 миллиарда рублей (немалую роль при этом сыграли два зарубежных хита прошлых лет, вновь выпущенных в прокат: три серии фильмов про Фантомаса и два про Анжелику – маркизу ангелов, которые показали малым экраном, то есть во второразрядных кинотеатрах).
Хит-лист киностудий, на которых снимались перечисленные фильмы, возглавила вновь главная студия страны «Мосфильм» – 8 картин. На втором месте расположился «Ленфильм» – 3 фильма, на третьем – имени Горького с 2 фильмами. По одной картине пришлось на следующие киностудии: Рижскую, Одесскую, Свердловскую, «Узбекфильм».
Отметим, что, несмотря на активную еврейскую эмиграцию из страны, присутствие представителей этой нации среди режиссеров кассовых лент по-прежнему достаточно высокое. Так, в 1972 году из 17 картин-фаворитов они сняли 8, в 1973 году из 18 фильмов опять же 8 выпало на их долю. Правда, ни в одной из этих лент нет и намека на «еврейскую» тему – она в советском кинематографе давно закрыта и возврата к ней в ближайшее время не предвидится. Хотя во многих советских фильмах фигурируют евреи, однако их национальная принадлежность никогда вслух не обозначается, подразумевая, что зритель сам обо всем догадается. Киновед М. Черненко называет эту ситуацию лицемерной, хотя это вопрос спорный. В советских фильмах, снимаемых на центральных киностудиях в те годы, национальная принадлежность любых героев вообще никогда не озвучивалась открыто (такое могло происходить только в лентах национальных киностудий). То есть, к примеру, русское или мордовское происхождение героя можно было определить только по каким-то косвенным признакам, сам же он никогда не говорил с экрана: «я – русский» или «я – мордвин». Герои-евреи были поставлены точно в такие же условия.
Между тем в документальном кинематографе тех лет фильмов на «еврейскую» тему снимали достаточно много: по три-четыре в год, особенно много их выходило в самом начале 70-х годов, причем режиссерами их были евреи. Так, фильм «Биробиджан, год 70-й» снял А. Вилькенс, «Наша родина – Советский Союз» – Л. Кристи и т. д. Однако маститого киноведа и это не радует, поскольку всю эту кинематографию он относит к разряду разоблачительно-пропагандистских. Хотя что плохого в том, что в подобных лентах разоблачался сионизм и пропагандировалась многонациональная дружба народов СССР? В этих лентах национальная принадлежность советских евреев нисколько не скрывалась плюс показывались их достижения во многих областях советской жизни. Подчеркнем, что подобное кино демонстрировалось не только в кинотеатрах, но и регулярно показывалось по телевидению, которое по своим масштабам зрительской аудитории уже заметно опережало кинопрокат.
«Басмачкино»
Тем временем присутствие в числе фаворитов кинопроката-73 среднеазиатской киностудии («Узбекфильм») было явлением далеко не случайным. Ведь именно эта киностудия выгодно отличалась от большинства себе подобных тем, что ее кинопродукция чаще других попадала в хит-листы, вызывая искренние симпатии как у рядового зрителя, так и у серьезных критиков. То есть «Узбекфильм» был лидером среди среднеазиатских киностудий, опережая по части зрительских симпатий таких своих конкурентов, как «Казахфильм», «Киргизфильм», «Таджикфильм» и «Туркменфильм».
Особенно отчетливо это лидерство стало проявляться с начала 60-х годов, когда киностудия получила новый современный комплекс зданий (это стало результатом деятельности нового главы Узбекистана Шарафа Рашидова, который уделял кинематографу своей республики пристальное внимание: во многом именно благодаря ему с 1968 года в Ташкенте стал проводиться международный кинофестиваль стран Азии и Африки). Даже разрушительное землетрясение 1966 года не смогло помешать узбекским кинематографистам сохранить свое лидерство не только среди среднеазиатских, но и других республиканских кинематографий. Достаточно посмотреть на показатели ежегодного выпуска фильмов.
Если «Узбекфильм» выдавал на-гора до 10–12 картин в год (шесть художественных и шесть телевизионных, что было предельной квотой по кинопроизводству для республиканских киностудий), то его конкуренты вдвое меньше: «Казахфильм», «Таджикфильм», «Азербайджанфильм» – 5–7 фильмов, «Туркменфильм», «Киргизфильм» – 4–6 фильмов. Такая ситуация сложилась не случайно: именно на «Узбекфильме» была лучшая проявочная лаборатория, рассчитанная на обслуживание нужд всех республик Центральной Азии, лучший дубляжный цех, первенство которого безоговорочно признавали коллеги из других стран, современные павильоны и т. д.
Мощный рывок узбекское кино сделало во второй половине 60-х годов, когда на всесоюзный экран вышли такие картины, снятые на «Узбекфильме», как: «Белые, белые аисты» (1967; режиссер Али Хамраев), «Нежность» (1967; Эльер Ишмухамедов), «В 26-го не стрелять!» (1967; Равиль Батыров), «Ташкент – город хлебный» (1968; Шухрат Аббасов), «Подвиг Фархада» (1968; А. Хачатуров), «Влюбленные» (1969; Эльер Ишмухамедов), «Яблоки 41-го года» (1970; Равиль Батыров).
Все перечисленные фильмы собирали хорошую кассу в большинстве союзных республик и особенно в РСФСР. Например, рекордсменами в приведенном списке стали: боевик «В 26-го не стрелять» – 32 миллиона 900 тысяч, мелодрама «Влюбленные» – 20 миллионов 500 тысяч зрителей («Нежность» собрала меньшую аудиторию – 9 миллионов 300 тысяч), драма «Ташкент – город хлебный» – 9 миллионов 800 тысяч. Особенно урожайным на зрителей стал для «Узбекфильма» 1971 год, когда сразу несколько картин киностудии выбились в лидеры проката. Среди них значились следующие ленты: «Гибель черного консула» – 19 миллионов 700 тысяч, «Он был не один» – 19 миллионов 400 тысяч, «Чрезвычайный комиссар» – 15 миллионов 400 тысяч.
В последнем списке сразу два фильма (первый и последний) принадлежали к истернам. И это было не случайно: картины этого жанра, повествовавшие о становлении советской власти в Средней Азии и борьбе с басмачеством, снискали у широкого зрителя особую популярность (эту волну истернов в советском кино породили «Неуловимые мстители», которые явились настоящей сенсацией киносезона-67). Такие фильмы стали выпускаться на «Узбекфильме» по нескольку штук в год, и зритель (особенно молодой) охотно на них шел.
Отметим, что в этой истерновой кампании участвовали практически все среднеазиатские киностудии, а также одна закавказская – «Азербайджанфильм», создавшая в 1970 году один из лучших республиканских истернов – «Семеро сыновей моих» (в подражание американской «Великолепной семерке»). В итоге только за пять лет (1969–1973) во всесоюзный прокат вышло более десятка среднеазиатских и азербайджанских истернов, среди которых самыми кассовыми оказались следующие ленты:
