Том 7. Книга 3. Утраченное и найденное. Фотографии

история. М.: Изд-во политической литературы, 1992, вкл. в блоке фотографий между с. 288 и 289.

68. С. А. Есенин. 1922. Париж. — Памятка о Сергее Есенине. 4/X 1895-28/XII 1925, М.: Сегодня, 1926, с. 3.

Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ) — фотографии с дарственной надписью поэта З. В. Гейман (см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 229). Известны еще два варианта фотографии — частное собрание, г. Москва, с дарственной надписью М. Д. Ройзману — см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 230; снимок анфас (ГЛМ) и поколенный снимок с опущенными на колени руками (ГЛМ, РГАЛИ с дарственной надписью З. Г. Гринбергу, см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 219).

Датируется по первой публикации.

Вариант фотографии, хранящийся в ГЛМ и РГАЛИ, был опубликован в журн. «Город и деревня», М., 1926, № 1, с. 62 (со ст. М. Сокольникова «Сергей Есенин»). На фотографиях, хранящихся в ИМЛИ, ГЛМ и РГАЛИ, внизу в левом углу надпись «Zellot», но она отсутствует на снимке анфас (ГЛМ). Фотография анфас и поколенный снимок были опубликованы: СЕФ, илл. № [20] и илл. № [21].

Zellot — скорее всего, название фотостудии в Париже.

Оригиналы двух вариантов (ГЛМ) были описаны в публикации Л. Алексеевой и Е. Филатовой «Чудесное наследство» (журн. «Сов. музей», М., 1985, сент. — окт., № 5, с. 59):

«На парижской фотографии 1922 года он совсем другой: гордая, напоминающая пушкинскую на известном портрете Кипренского, поза (поворот головы, сложенные на груди руки).

Два портрета — два мига жизни поэта, запечатленные фотообъективом контрасты света и тени, радости и боли — удивительно емко и точно передают всю сложность поэтической индивидуальности Есенина».

69. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, август, 14. Венеция. Лидо. — Kinel L. Under Five Eagles. My Life in Russia, Poland, Austria, Germany and America 1916–1936. L., 1937, вкл. между тит. л. и форзацем.

Воспроизводится по фотокопии. Оригинал фотографии неизвестен.

Датируется по факсимиле надписи на фотографии: «Isadora Duncan / S. Yessenin. / Lido, August 14, 1922».

В примечаниях к публикации этой фотографии (илл. № 14) Г. Маквей писал: «Особый интерес представляет надпись, возможно, сделанная рукой Кинел, которая (если точна) дает возможность датировать весь ряд фотографий Есенина и Изадоры на пляже в венецианском Лидо» (RLT, 1974, № 8, р. 454; пер. комментаторов).

70. С. А. Есенин на пляже. 1922. Венеция. Лидо. — Журн. «Физкультура и спорт», М., 1960, № 2, с. 24 (в статье К. Р. «Средь мальчишек я был герой…»).

Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ).

Датируется временем пребывания С. Есенина и А. Дункан в Италии.

71. С. А. Есенин, Айседора Дункан по прибытии в Нью-Йорк. 1922, октябрь, 1. — Газ. «New York Tribune», 1922, October, 2.

Воспроизводится по оттиску из RLT, 1974, № 8 (публ. Г. Маквея). Оригинал фотографии неизвестен.

Датируется с учетом сообщений американских газет.

Место съемки — борт прибывшего в Нью-Йорк парохода «Paris».

В газ. «New York Tribune» фотографию сопровождала заметка, где, в частности, говорилось: «Танцовщица одета в русское шерстяное пальто коричневого цвета, отделанное по вороту, рукавам и по краям белым ангорским мехом…» В газ. «New York Herald» (1922, October, 2) отмечалось: «Муж выглядит моложе 27 лет, и его одежда не отличалась от одежды обычного американского бизнесмена: скромный серый твид…» (Цит. по RLT, 1974, № 8, р. 455; пер. комментаторов).

72. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, октябрь, 1. Нью-Йорк. — Журн. «Русистика» (The Russian Journal of the Association for Language Learning), 1992, дек., № 6, с. 50 (в ст. Г. Маквея «Айседора и Есенин: Забытые фотографии»).

Воспроизводится по оттиску из этого журнала. Оригинал фотографии неизвестен.

Датируется по первой публикации.

73. С. А. Есенин, Айседора Дункан. 1922, октябрь. Америка. — Журн. «Русистика» (The Russian Journal of the Association for Language Learning), 1992, дек., № 6, с. 48 (в ст. Г. Маквея «Айседора и Есенин: Забытые фотографии»).

Воспроизводится по оттиску из этого журнала. Оригинал фотографии хранится в США (частное собрание Джереми Ньютона, Нью-Йорк).

Датируется по первой публикации.

74. С. А. Есенин. 1923, июль. Париж. — Хроника, 2, вкл. в блоке фотографий и документов между с. 64 и 65.

Воспроизводится по оригиналу (РГАЛИ). Другой оригинал фотографии сохранился в музее ИРЛИ (Пушкинский Дом). На ее обороте: «Работа Живаго».

Датируется по удостоверению префекта полиции Парижа от 11 июля 1923 г. на имя Есенина для поездки в Германию.

Фотография наклеена на этот документ.

75. С. А. Есенин. 1923, сентябрь. Москва. — Сб. «Советская культура: Итоги и перспективы», М.: Издание ЦК ССП и ВЦИК, 1924, с. 291, илл. 18.

Воспроизводится по оригиналу (ИМЛИ). Другой оригинал в собрании Ю. Б. Юшкина (г. Москва).

Датируется по публикации в СЕФ, илл. № [26], где указано: «Москва, 1923». Та же дата в Собр. ст., 1.

76. С. А. Есенин, В. В. Казин. 1923, сентябрь. Москва. — Наумов Е. Сергей Есенин: Жизнь и творчество. Л., 1960, с. 189.

Воспроизводится по оригиналу (ГЛМ). Негатив и оригинал фотографии хранятся также в ЦГАКФД (ф. Н. И. Свищова-Паолы). Сохранился еще один оригинал фотографии с дарственной надписью Есенина А. Г. Назаровой (собрание И. В. Казиной, г. Москва) — см. наст. изд., т. 7, кн. 1, с. 218.

Датируется по свидетельству В. Казина: «Снимок сделан в 1923 году 23/IX в редакции „Известия“, фото — Союзфото» (картотека ГЛМ).

В. О. Перцов писал в своей статье «Начало положил Октябрь» об этой фотографии: «Фото 1923 года. Два молодых, один более серьезный, вдумывающийся, другой постарше, светло улыбающийся. Вот этот — веселый Сергей Есенин, только недавно вернувшийся из поездки по Америке, а вдумывающийся — совсем еще паренек, в прошлом году дебютировал сборником „Рабочий май“ — Василий Казин. Снимались в редакции „Известий“, где Есенин печатал тогда свой „облитый горечью и злостью“ „Железный Миргород“,