447
См.: Тургенев И. С. Стихотворения и поэмы. Л., 1970.
448
См.: Аксаков И. С. Стихотворения и поэмы. М., 1960.
449
Рус. обозрение, 1897, № 2, с. 594.
450
Москвитянин, 1853, № 1, отд. V, с. 38.
451
Это условное обозначение жанра; произведение представляет собой собрание лирических монологов, как бы лирический дневник поэта: «Что я писал вам в этот раз? Письмо ли это или ода, Или элегия?.. (Огарев Н. П. Стихотворения и поэмы. Л., 1956, с. 432).
452
Там же, с. 397 и 439.
453
См.: Купреянова Е. Н. Идеи социализма в русской литературе 30–40-х годов. — В кн.: Идеи социализма в русской классической литературе. Л., 1969, с. 144–145.
454
Герцен А. И. Собр. соч., т. 10. М., 1956, с. 343 (курсив мой, — И. Ч.).
455
Поэты-петрашевцы, с. 265–267, 269–273.
456
См.: там же, с. 192, 258, 262, 219.
457
Майков В. Критические опыты, с. 130.
458
Ср. у Герцена: «Петрашевцы… прямо из немецкой философии шли в фалангу Фурье…» (Герцен А. И. Собр. соч., т. 10, с. 344).
459
Поэты-петрашевцы, с. 274.
460
Там же, с. 263.
461
Внимание к жанровой форме песни в начале 40-х гг. было вызвано и возможностью использовать ее отличительные жанровые признаки (резкие перебои ритма, чередование напевных и интонационно отрывистых строк) для усиления выразительности стиха. Как заметила Л. Я. Гинзбург, «в поэтике традиционных поэтических образов синтаксис должен был иметь особое, часто решающее значение. Именно на ритмико-синтаксический строй ложилась тогда задача извлечения из слов тонких дифференцирующих оттенков» (Гинзбург Л. О лирике, с. 45).
