поворота головы актера и высота колосников сцены обретут смысл. Здесь и только здесь театральная структура станет собою, содержание будет не просто «видовым», но этим и только этим, форма обретет свою неповторимость, а язык заговорит. Здесь принципиальный максимум значений, которые могут быть вложены в понятие «произведение театрального искусства». Но теории они не даны.
Заключение
Театральной мысли две с половиной тысячи лет, но научной теории театра столько же, сколько научному театроведению — меньше века. Более того, если об историко-театральной ветви нашего знания уже можно и должно говорить как о науке, о теории так говорить преждевременно. В Западной Европе или в Америке наверняка думают по-другому. И вряд ли в ХХ1 веке наукообразная наука перестанет думать, что театральная теория, не оторвавшаяся от традиционной «гуманитарности», по-прежнему не умеющая или не желающая возвыситься над ужасной путаницей, которую постоянно вносят в дело теоретические экзерсисы практиков сцены и лирический произвол критики, ведет себя таким постыдным образом по причине ее невежества, робости и непоправимой общей отсталости. И точно так же в нашем театроведении еще долго будет сохраняться чувство, что «они» оторвались от живого театра и бесплодно бродят по тупикам, пощелкивая ничего не значащими терминами. Проще всего сказать, что это плоды взаимного незнания; в существенной мере так оно и есть. Но не в полной мере.
Потому что пресловутая «гуманитарность» для нашего театроведения все-таки принцип. Понимание не только всего знания, но даже и собственно науки об искусстве как «мысли о мыслях», «высказывания о высказываниях», как — в нашем случае — диалога с театром, какой невозможен ни с молнией ни с живым организмом, — записано в каждой нашей театроведческой хромосоме. Мы можем пенять своей историко- театральной науке, положим, на недостаток дифференцированности, но не можем не чувствовать, что как раз эта ее программная «слитность» во многом и обеспечивает ее ценность.
В конце концов, нашему современному театрально-историческому знанию есть что показать. Теоретическому, на мой взгляд, — нет. Есть прозрения и просто мысли; есть наблюдения и есть, наконец, гипотезы. Гипотезы есть — но нет системы, даже системы гипотез.
Эта работа и была попыткой собрать такие «гипотезы», оценить меру правдоподобия каждой из них, соединить их между собой и таким образом предложить гипотезу системы. Такая цель заставляла начинать по возможности ab ovo, не стесняться элементарного и не прятаться за спину великих.
Философически настроенный персонаж Ильфа и Петрова из частного случая в вагоне вывел сильное заключение: если есть колени, на них кто-то должен сидеть. Это бесспорно, но меня интересовало другое: сколько колен есть у театра и каковы они. При этом недосчитаться было меньшим злом, чем придумать лишнее. Минимум миниморум казался предпочтительней еще и потому, что все в него входящее с самым большим основанием смеет претендовать на то, что оно есть во всяком спектакле. По этой причине гипотезы, с которыми я имел дело, особенно пристрастно испытывались самым старым и самым новым искусством.
Но главной моей заботой был все-таки поиск связей. Здесь в выборе между Сциллой — возможностью оставить какие-то нити вне клубка — и Харибдой, искушением во что бы то ни стало соединить все концы, меня должно было спасти самое важное мое открытие: весь театр и каждый его спектакль — не сумма свойств, качеств и сторон, а объем, к этой сумме не сводимый. Цель моя выполнена в той мере, в какой это ощущение живой многосторонности мне удалось передать.
Список использованной литературы
Алперс Б. Театральные очерки: В 2 т. М.: Искусство. 1977.
Аникст А.А. Театр эпохи Шекспира. М.: Искусство. 1965
Аристотель и античная литература. М.: Наука. 1978.
Бахтин М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство. 1979.
Бентли Э. Жизнь драмы. М.: Искусство. 1978.
Беседы К.С. Станиславского. М.; Л.: Искусство. 1939.
Веселовский Александр. Избранное: Историческая поэтика. М.: Росспэн. 2006.
Волков Н.Н. Композиция в живописи. В 2 т. Т.1. М.: Искусство. 1977.
Владимиров С. Действие в драме. Л.: Искусство. 1972.
Гвоздев А. Театральная критика. Л.: Искусство. 1987.
Гладков А. Театр. М.: Искусство. 1980.
Гладков Александр. Мейерхольд. В 2 т. М.: СТД. 1990. Т. 2.
Гачев Г. Жизнь художественного сознания. М.: Наука. 1972. Ч.1.
Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 т. Т. 2. М.: Искусство. 1969.
Гинзбург Л. О старом и новом. Л.: Сов. пис. 1982.
Границы спектакля. СПб.: СПбГАТИ. 1999.
Громов Павел. Герой и время. Л.: Сов. пис. 1961.
Демидов Н.В. Творческое наследие. В 2 т. СПб.: 2004.
Дидро Д. Парадокс об актере. Л.; М.: Искусство. 1938.
Достоевский Ф.М. Письма. Т.3. М.;Л.: Academia. 1934.
Евреинов Н. Н. Театр как таковой. М.: Время. 1923.
Ермолин Е. Материализация призрака. Ярославль: ЯГУ. 1996.
Жак-Далькроз Э. Ритм. М.: Классика-ХХ1. 2002.
Из истории советской науки о театре. М.: ГИТИС. 1988.
Игнатов И.Н. Театр и зрители. М.: Задруга. 1916. Ч.1.
Искусство режиссуры за рубежом. СПб.: СПбГАТИ. 2004.
Каган М. Морфология искусства. Л.: Искусство. 1972.
Калмановский Е. Книга о театральном актере. Л.: Искусство. 1984
Калязин В.Ф. От мистерии к карнавалу. М.: Наука. 2002.
Карягин А.А. Драма как эстетическая проблема. М.: Наука. 1971.
Кон И.С. В поисках себя. М.: Политиздат. 1984.
Костелянец Б. «Бесприданница» А.Н. Островского. Л.: Худож. лит. 1973.
Костелянец Б. Драма и действие. Ч. 1. Л.: ЛГИТМиК, 1976.
Крэг Э.Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство. 1988.
Леонтьев А.Н. Деятельность. Сознание. Личность. М.: Политиздат. 1977.
Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М.: Искусство. 1976.
Лоусон Д.Х. Теория и практика создания пьесы и киносценария. М.: Искусство. 1960.
Мальцева Ольга. Поэтический театр Юрия Любимова. СПб.: РИИИ. 1999.
Марков П.А. О театре. В 4 т. М.: Искусство. 1974–1977.
В. Э. Мейерхольд: Статьи. Письма. Речи. Беседы. В 2 ч. М.: Искусство. 1968.
Молодцова М. Комедия дель арте. Л.: ЛГИТМиК, 1990.
Песочинский Н.В. Проблемы актерского искусства в театральной концепции В.Э. Мейерхольда (1920- 1930-е годы). Автореф. дис. … канд. искусствоведения. Л., 1983.
Пави Патрис. Словарь театра. М.: Прогресс. 1991.
Павленко А. Теория и театр. СПб, Наука. 2006.
Петербургские записки о театре. СПб.: СПбГАТИ. 2003.
Попов А.Д. Театральное наследие. В 3 т. М.: ВТО, 1979. Т. 1.
