советской науки о театре. М., 1988) и вслед за ним Б.А. Алперсом (См.: Искусство актера и пути его изучения // Театр Мочалова и Щепкина. М… 1979), очевидно опираются на идеи, близкие Станиславскому, но и при этом безусловно схватывают различия самих содержаний актера, играющего роль.
78
Весьма показателен вышедший в Москве в 1999 году «Словарь культуры ХХ века» В.П. Руднева: среди ключевых, с точки зрения автора, понятий культуры ХХ века «форма» отсутствует.
79
Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 281.
80
Там же. С. 283.
81
Там же. С.285.
82
См.: Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: 1979.
83
Там же. С.249.
84
См.: Хейзинга Йохан. Homo ludens. М., 1992. С.7.
85
См.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.
86
Об этих категориях см.: Каган М. Морфология искусства. Л., 1972.
87
Там же.
88
Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972. С. 118.
89
Там же. С.117.
90
См.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 тт. Т.2. М., 1969.
91
Гачев Г. Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа. Ч.1. М., 1972. С. 73.
92
См.: Товстоногов Г. Зеркало сцены. В 2 т. Т.1. Л., 1980. С. 173.
