Творчество Жака Фейдера

9

«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 59.

10

André Delpeuche. Le Cinéma, 1927, p.120.

11

Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 11—12.

12

Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 16.

13

Louis Delluc. Photogénie. Paris, 1920, p. 97.

14

Помимо фильмов самого Деллюка — «Лихорадка», «Женщина ниоткуда», здесь следует назвать фильмы Жермены Дюлак «Испанский праздник» (1919, по сценарию Деллюка) и «Улыбающаяся мадам Беде» (1922); «Я обвиняю» (1918) и «Колесо» (1922) Абеля Ганса; «Кренкебиль» (1922), «Детские лица» (1923) и «Образ» (1924) Жака Фейдера; «Верное сердце» (1923) и «Прекрасная нивернезка» (1924) Жана Эпштейна; «Человек просторов» (1920) Марселя Л'Эрбье; «Менильмонтан» (1924) Дмитрия Кирсанова и др. Собственным путем, но также в направлении художественного обогащения кино и сближения его с жизнью шел Андре Антуан («Корсиканские братья», 1916; «Земля», 1920; «Арлезианка», 1921).

15

Georges Chaperot. Suvenirs sur Jacques Feyder. «Revue du cinéma», 1 Juillet 1930.

16

Anatole France. Vers les temps meilleurs. Trente ans de vie sociale, Paris, 1949, p. 123—124.

17

Claude Aveline. Anatole France et le cinéma. «Le Lys Rouge», 1939, № 26, p. 364.

18

«Jacques Feyder ou le cinéma concret», p. 72—73

19

Анатоль Франс. Собрание сочинений, т. 5. М., ГИХЛ, 1958, стр. 151

20

René Jeanne et Charles Ford. Histoire encyclopédique du cinéma, Paris, 1947, p. 348.

21

«Cinémagazine», 1925, №6, p. 260.

22

В фильме «Улыбающаяся мадам Бёде» Ж.Дюлак так старательно изображала мир через призму расстроенной психики своей героини, что стёрлась грань между субъективным и объективным в́идением мира.

23

«Cinémagazine», 1925, №6, p. 256.