Почему же наш компьютер не посылает нам понятное и легко интерпретируемое сообщение? Это было бы слишком прозаично для человеческого разума, особенно глубинных его слоев. Человек должен на основе предоставленного им сырого фактического материала сотворить нечто имеющее значение. Он должен увидеть событие на эмоциональном и «театральном» уровне. Итак, мозг-драматург получает послание от мозга-компьютера и начинает разрабатывать сценарий.
Созданная пьеса — это и личная драма, и драма из будущего. В отношении предсказаний катастроф доктор Эйзенбад пишет: «За каждым из них, возможно, стоит психологическая драма, и финал или развязка третьего акта требуют такого же сценического эффекта, как и сам феномен предсказания».
Мозг-драматург выбирает одну из постановочных форм, в которую он облекает предсказание. Так же, как писатели строят свои произведения на основе определенного жанра, метода изложения, способа выражения реальности и мыслей, драматург сновидений иногда рисует будущее схематично, иногда в экспрессивной или сюрреалистичной манере. Дж. Коннон Миддлтон, к примеру, видел сцену тонущего «Титаника» с добавлением символической детали, имеющей отношение к его личной судьбе, — он парит над местом катастрофы. Аналитический слой мозга выдает интерпретацию: Миддлтон не погибнет.
Почему мы предвидим какое-то конкретное событие из будущего? По словам доктора Яна Стивенсона, «предсказания случаются в тех ситуациях, когда мы эмоционально возбуждены — когда что-то угрожает нашему благополучию или благополучию наших близких».
Сказанное особенно справедливо, когда речь идет о смерти. Однако связующая нить может быть весьма запутанной. Во сне Евы Хеллстрем об оползне, вероятно, в качестве такой нити выступил ее муж, который некогда работал в том районе, а также она сама, так как жила там в начале супружеской жизни. Это правило распространяется и на предсказания о судьбе знаменитостей. Многие люди предчувствовали гибель президента Кеннеди из-за тесной личной связи с президентом.
Побудительным началом драмы из будущего могут послужить особенности характера и судьбы конкретного человека. Алан Воген, интересующийся наукой, получает информацию о судьбе астронавтов. Морган Роберт-сон, очарованный морем, пишет книгу, в которой неосознанно предсказывает гибель «Титаника». Жерар Круазе, у которого было трудное детство, успешно отыскивает пропавших детей.
Свою роль играет и география. Парапсихологи особенно чувствительны к трагедиям, которые произойдут в их родной стране или районе, который они посетят. Те, кто предчувствовал аберфанскую трагедию, жили в Англии, причем недалеко от места происшествия. Центральное бюро регистрации предсказаний не зафиксировало ни одного конкретного сообщения о землетрясении в Перу или циклоне в Пакистане, возможно, из-за того, что основными «клиентами» бюро были жители других континентов. Однако, по всей вероятности, немало южноамериканцев и пакистанцев предчувствовали надвигающуюся опасность.
Какое значение для предсказаний имеет временной фактор? Замечено, что накануне трагедии пророки активизируются (вспомним случай с «Титаником»). Но можно привести немало примеров, когда предсказание было разделено с реальным событием многими годами, как, например, предчувствие матери, что ее сын погибнет в песках во время войны, возникшее за двадцать семь лет до трагедии.
Время и пространство не имеют значения, когда налицо сильная эмоциональная связь, как в случае связи матери и ребенка. Доктор Карлис Озис, исполнительный директор Американского общества психических исследований, провел множество экспериментов по ясновидению на расстоянии и заметил, что результаты ухудшаются с увеличением расстояния. Есть, конечно, факторы, которые в значительной степени влияют на успех предсказания, и в первую очередь это эмоциональная связь между передатчиком и приемником.
Эмоции могут служить существенной переменной в случаях с предсказаниями. Хотя в основном пророчества приобретают больший вес по мере приближения предсказываемого события, временами ментальный компьютер делает значительный скачок. Поэтому мать может заглянуть на двадцать семь лет вперед и увидеть сцену, воссозданную для нее подсознанием и эмоциями. Время способно сжиматься и расширяться в зависимости от нашей эмоциональной вовлеченности в событие.
Здесь мы подходим к неизбежному вопросу: можем ли мы повлиять на свою судьбу или все заранее предопределено? Если наш подсознательный компьютер учитывает все факторы, связанные с неким событием в будущем, казалось бы, ничего изменить нельзя. Но зачастую дело обстоит иначе.
Вспомним, к примеру, о сне леди Варден, в котором ее кучер падает с козел и ударяется головой о мостовую. Когда она почувствовала, что сон становится явью, она выскочила из кареты и позвала на помощь полисмена, который успел подхватить кучера. Что же произошло? Произошел ли сбой в ментальном компьютере, или он случайно упустил один-два факта, которые повлияли на результат?
Можно привести много примеров, когда по крайней мере один факт во сне расходился с реальностью. Дж. Коннон Миддлтон видел, что «Титаник» уходит под воду килем вверх, хотя на самом деле все было наоборот. Все детали сна о маршале Годдарде сбылись, за исключением одной, самой важной — он, а также все пассажиры не погибли. Мадам де Феррьем посчитала, что взрыв в шахте произойдет в канун Рождества, тогда как трагедия случилась в октябре. Неужели ментальный компьютер постоянно ошибался?
Ранее упоминалось, что каждый парапсихолог, видя сцену из будущего, как если бы она происходила в данный момент, делает предположения на основе своих наблюдений. Помимо этого сон может повлиять на ход событий и переставить акценты, и иллюстрацией этому является случай с маршалом Годдардом, Возможно, тот факт, что Годдард узнал о вещем сне, изменил его судьбу.
По-видимому, в будущем есть место и для «внутренних мотиваций», и для «внешних влияний», которые врываются в последовательность событий. Это может быть и вмешательство со стороны парапсихолога. В момент сна леди Варден ее мыслеформой — если пользоваться термином Озборна — был образ кучера, ударившегося головой. Но, позвав полисмена, она изменила будущее, которое, судя по расчетам ментального компьютера, было предопределено. Но так бывает далеко не всегда, о чем подробно говорилось в главе «Встреча в Самаре».
В любой момент времени мы сталкиваемся с неопределенным множеством вариантов. Когда парапсихологу снится вещий сон или является видение, он видит результат, просчитанный для данного конкретного момента. Если предсказание касается событий, не зависящих от человека, например стихийных бедствий, то чаще всего они бывают неизбежны. Но самая непостоянная переменная во всех случаях предсказаний, однако, — сам человек с его стремлением познать и изменить будущее. На уровне подсознания обреченного человека иногда вступают в действие определенные силы, которые могут спасти его.
Вспомним описанный выше случай со студентом-юристом Брауном, когда трем людям приснился один и тот же сон об убийстве. Возможно, согласно всем расчетам ментального компьютера, убийство на момент предсказания было неизбежно. Необыкновенно яркое воплощение всех трех снов предполагает, что косматый злодей все-таки существовал и ему было суждено однажды встретиться с молодым человеком и размозжить ему голову. Но произошло нечто, помешавшее преступнику. Возможно, три идентичных сна или их обсуждение разорвали цепочку фактов, ведущую к убийце.
Снова на ум приходит аналогия с драмой. Возможно, все мы — герои космической пьесы, а наши судьбы известны только вселенскому драматургу, творящему ее сценарий. Пока мы играем в первом акте, нас случайно озаряет догадка и мы понимаем, что произойдет во втором или третьем акте. Возможно, пьеса только задумана или находится на стадии репетиций и сценарист сочтет нужным переписать сценарий. Задумав эпизод с убийством студента, он в последний момент, наверное, смягчился. А может, вся пьеса показалась ему неинтересной.
Другой вариант — привлекательный для сторонников теории свободы воли — предусматривает, что смелый, решительный герой задумает изменить свою роль и заставит драматурга внести поправки в сценарий. Каждый писатель знает, что его персонажи иногда начинают проявлять характер, и их воля настолько сильна, что автор вынужден сдаться. Своеволие героев испытали на собственном творчестве такие известные писатели, как Данте, Гёте, Блейк, По и многие другие.
