Золотая Пуля, или Последнее Путешествие Пелевина

забудешь…»

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. ДАМСКАЯ КОМНАТА.

Креолка ещё в отъезде, но она слышит, как кто-то входит в туалет и включает воду.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. БАР.

Лабионда уже в одних трусиках. Ей надоел шест. Она начинает своё сексуальное путешествие по всему залу. И в танце своём всё ближе и ближе подбирается к столику Виктора. Наконец она рядом. Извиваясь как змея, она демонстрирует ему все свои прелести. Виктор несколько смущён. Впрочем… Почему бы собственно и нет? Ведь кто мулатку не *censored*, тот разве в Мексике бывал?

Стриптизёрша без приглашения садится к нему на колени.

Дюк с подозрением косится на её красные туфельки.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. ДАМСКАЯ КОМНАТА.

Креолка постепенно приходит в себя. Она смотрит на свои часики. С трудом фокусирует взгляд. КАМЕРА ПОКАЗЫВАЕТ нам КРУПНЫМ ПЛАНОМ стрелки. На циферблате полночь.

Она встаёт. Поправляет платье. И неуверенно ступая, выходит из кабинки.

У умывальника она видит проститутку и чувствует, что с той что-то не так. И мы вместе с ней понимаем, что именно не так. У шлюхи НЕТ рта, глаз, носа… НИЧЕГО НЕТ! У неё вместо головы огромный бурый помидор. Помидор с длинным твёрдым клювом.

Креолка сдавлено вскрикивает. НАЕЗД КАМЕРЫ на её ГЛАЗА. Они полны УЖАСА.

Шлюха-мутант набрасывается на неё. Сбивает с ног, валит на пол и пытается клювом проколоть ей глаз. Девушка ВИЗЖИТ, пытается вырваться, но через несколько секунд затихает.

Голова-помидор начинает наливаться соком и краснеть. КАМЕРА всё БЛИЖЕ и БЛИЖЕ наезжает на этот ОГРОМНЫЙ БЛЕСТЯЩИЙ ПОМИДОР, пока его алая поверхность не заливает всё пространство экрана.

Несколько секунд — ПУСТОЙ КРАСНЫЙ ЭКРАН.

Экран начинает светлеть. Поперёк него проявляется нечто длинное. От этой штуки исходит подрагивающее сияние. РЕЗКОСТЬ УСИЛИВАЕТСЯ, и мы обнаруживаем, что это светится огромная вольфрамовая спираль. Она протянута между двух электродов и раскалена проходящим через неё током до невероятных температур. Мы понимаем, что находимся внутри лампочки, которую наблюдали в самом начале.

Мы начинаем медленно ПРОХОДИТЬ СКВОЗЬ её ПОДКРАШЕННОЕ СТЕКЛО.

И в тот момент, когда мы ВЫХОДИМ из лампы НАРУЖУ, она наконец-то ВЗРЫВАЕТСЯ.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. СНАРУЖИ.

Общий вид ночной гостиница. Всё так же, как в самом начале. Только с вывеской не всё в порядке. ЛАМПОЧКИ на ней ЛОПАЮТСЯ одна за другой. Во дворе становится темнее. Но лунный свет позволяет увидеть, как лежащий на земле Чика Кастет начинает приходить в себя. Он медленно встаёт на ноги. Вместо головы у него бледный помидор с таким же как у шлюхи клювом. Клюв начинает шевелиться, будто принюхиваясь к чему-то. Наконец Чика-оборотень разворачивается к дверям и стремительно направляется внутрь.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. ВТОРОЙ ЭТАЖ. НОМЕР 13.

Встреча двух культур всё ещё продолжается, но уже, похоже, подходить к своему феерическому окончанию. Они так яростны, будто проделывают все эти чудеса ПОСЛЕДНИЙ РАЗ В ЖИЗНИ. Но, впрочем, мы уже знаем, что это, возможно, действительно так. Возможно, и про них когда-нибудь потом скажут эти вот душещипательные слова: «Они любили друг друга и умерли в один день».

Байкер двигается всё энергичней и энергичней. Когти Мурки впиваются в его растатуированную спину, оставляя на крыльях орла длинные красные полосы.

Ещё пара атак и… и наконец по его телу проходят конвульсия. Он вскрикивает и опустошённый валится на бок Подброшенная на небеса Мурка КРИЧИТ с ним в унисон. И этот её КРИК сливается для нас с КРИКОМ Виктора.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. БАР.

Виктор с КРИКОМ отталкивает от себя стриптизёршу, голова которой уже превратилась в неспелый плод. Она, тем не менее, пытается дотянуться до него. Но сидящий под столом Дюк вцепился ей в ногу мёртвой хваткой.

В баре началось что-то невероятное. Проститутки, шулера, сутенеры и прочая шваль, а также лично Большой Бен, претерпели все эти чудовищные изменения. У всех у них вместо голов теперь недозревшие помидоры. И вся эта генетически изменённая нечисть принялась охотиться на байкеров и дальнобойщиков. Но не те это ребята, которые сдаются без боя. Они схватились за ножи. И в баре началась самая настоящая БИТВА.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. ДАМСКАЯ КОМНАТА.

На полу лежит креолка. Но мы видим только нижнюю часть её мёртвого тела. Но вдруг мы замечаем, что её нога будто бы пошевелилась. Может, это нам только показалось? Но нет. Креолка поджимает ноги. И встаёт. Теперь мы её видим ПОЛНОСТЬЮ. Вместо головы у неё ПОМИДОР.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. БАР.

Битва продолжается. Водилы отбиваются истово, но численный перевес не на их стороне. Монстры атакуют кодлой. Многие парни уже полегли. И через некоторое время, как мы уже въезжаем в невесёлые расклады, преумножат собою войско врага.

Виктор, прижатый к стене, отбивается от уродов стулом.

ПЕЛЕВИН. Dirty scandral! Я знал, что это когда-нибудь случиться. Но почему сейчас? Почему так не вовремя?

Йоо где-то посередине зала машет мечами.

Дюк грызёт ногу стриптизёрши.

Только один Гитарист не участвует в драке. Он ИМПРОВИЗИРУЕТ на темы альбома «Послания из склепа» группы Мегадез, того самого сборника, где «…злая искусительница знает, как понравиться».

Мы видим, насколько Гитарист упоён своей игрой. Всё происходящее вокруг ему глубоко пофиг. Он выше этой БОРЬБЫ ДОБРА со ЗЛОМ. Вся эта кровавая круговерть, лишь иллюстрация к его МУЗЫКЕ, которая, как писал Пушкин Вяземскому, конечно же, ВЫШЕ любой МОРАЛИ.

НОЧНАЯ ГОСТИНИЦА. ВТОРОЙ ЭТАЖ. КОРИДОР.

Мурка и Байкер бегут по коридору. Он в семейных трусах, она в ночной сорочке. У него в руках нож, у неё — «калаш». Они оба растрёпаны и босы, но не обращая никакого внимания на свой вид, они мчатся на звук боя.

КАМЕРА СКОЛЬЗИТ по ДВЕРЯМ. На всех табличках один и тот же НОМЕР — 13.