такую длинную цепочку поколений на Тире по передаче реликвии.
Тиррон сделал легкое отрицательное движение рукой.
— Зато мне кажется, что так будет правильно, — и положил кольцо передо мной.
Я взял его, — тяжеленькое! — вгляделся и с трудом удержал смех. Чтобы не показать этого, просто закашлялся.
— Извините, — пробормотал я. Да, неожиданный подарок получился. Кольцо действительно выглядело древним, из непонятного металла. На золото не похоже, но такое же тяжелое. В общем, печатка с плоским черным камнем. Но то, что заставило меня чуть не рассмеяться — это сам герб. Представляете, другой мир, непонятно какое время, а на камне печатки герб — перекрещенные серп и молот! Пусть серп на самом деле другой формы, но, тем не менее, очень высокая степень похожести. Нет, что ни говори, а подарок роскошный.
— А что означает ваш герб?
— Ну, — довольный тем, что я взял подарок, начал рассказывать хозяин дома, — основатель нашего рода был очень сильным воином. Кроме того, он был самым лучшим для своего времени кузнецом. Это кольцо он тоже сам сделал. А на герб он поместил молот — знак, который до сих пор является символом мастерства кузнеца, и «хрис» — боевое оружие предка, как символ воина. В нашем роду очень часто вырастают воины и появляются мастера-кузнецы. Сейчас, конечно, реже. Жизнь стала легче. Вот и Тир такой же, — впервые я почувствовал в его интонациях грусть, — к кузнечному делу у него душа не лежит. Великим воином вряд ли станет. Торговать не любит. Я и с караваном-то отпустил его, чтобы он почувствовал прелесть походной жизни, но видно это тоже не его.
— Ну что вы, — я решил вступиться за парня, — он неплохо сражается. Я ведь видел. Меня ведь тоже чуть не убили там. Да и опытных воинов там погибло много, — ой, зря я это сказал. На глазах Коры появились слезы.
— А ты не в курсе, что там вообще произошло? — ненавязчиво поинтересовался Тиррон.
— Не знаю, не интересовался, — пожал я плечами. Что-то совсем не хочется рассказывать о том, что узнал. Вдруг всплывет еще где-нибудь моя информированность.
— После этой треклятой поездки почему-то Тир наотрез отказывается петь и играть, — грустно сказала Кора, — а ведь у него хорошо получается.
Я удивленно посмотрел на Тира. Вообще-то мне не показалось, что он так уж хорошо играет. Да, голос хороший, а остальное… А может это потому, что играл он простенькие мелодии?
Заметив мой взгляд, Тир дернул плечом. А мое мнение о нем медленно выползло из-под плинтуса и поползло вверх, похоже не всю информацию из него смогли выдавить.
Распрощавшись с семейством, я отправился домой, Тир вызвался проводить меня. По дороге с трудом, но все-таки удалось его разговорить.
— А что тут удивительного? — неохотно говорил Тир, — после того, как ты показал нам как у вас играют, я просто не могу ничего играть. Звуки не те, пресные какие-то. Эх, — вздохнул он, — а ведь я хотел стать менестрелем, по крайней мере, на некоторое время. Походить по дорогам, посмотреть мир, — он замолчал.
Понятно. Короче сбил у парня в мозгах нужную настройку. Звуки не те, говоришь? Ладно, еще когда я рассматривал такой же инструмент, как у Тира, в доме Васы, мне пришла в голову одна занятная мыслишка. Попробуем реализовать ее.
Серьезный у тебя папаша. Чем он занимается?
Да так, — пожал плечами Тир и явно неохотно сказал, — разным, торгует в том числе, — и намертво замолчал.
В общем разговора не получилось, парень замкнулся в себе.
Взяв обещание с него, что назавтра он придет ко мне со своим инструментом, распрощался с ним у ворот внутреннего города.
В общем вся проблема состояла в том, что для производства струн использовались волокна какого-то растения, очень крепкие, но сам звук, производимый ими, немного «плавал». Вообще принцип построения звукового ряда и разбиения на октавы оказался таким же, как и у нас. Не слышал местных духовых инструментов, но думаю, там таких проблем не должно быть. Да и по сути, какие-такие проблемы у струнных? Ну, звучание чуть глуховатое, менять струны часто надо, несмотря на их относительную крепость, правда для разбирающегося в музыке то, что звук «плывет» — дело крайне неприятное. Еще мелодии у гномов достаточно специфичные. Манера исполнения, аккорды, в общем, все по-другому. Ничего особого тут не придумаешь, если не применять магию, но применение магии в этом деле я пока не тяну. Вернее непонятно, каким образом магия тут может помочь. Как она должна воздействовать на слушателя. В общем для начала я решил просто заменить струны на металлические, да еще прокрутить Тиру мастер-класс игры на гитаре. Сам-то я не играю, но записи соответствующие и литература у меня есть.
Изготовление струн заняло неожиданно много времени. Больше всего пришлось повозиться с басовыми, у них ведь накрутка поверху идет. Рассчитал на компе оптимальную толщину, необходимый материал. Сделал все струны монолитными, но для точного воспроизведения звука в каждую струну внес индивидуальные изменения, разные добавки в металл, примеси. Все это проделал в виртуальном конструкторе материалов. В виртуале же немного поиграл ими. В принципе, понял, как можно использовать инфомагию. Если и не по воздействию на человека, то для того, чтобы добиться чистоты звучания. Как раз и опробовал модель, которую, наконец, доработали с Умником. Неожиданной проблемой оказалась формулировка необходимого результата. Вот здесь я долго подбирал различные параметры на вход алгоритма, пока не получилась на выходе нужная информструктура. Автоматически этого комп сделать не мог — я еще сам смутно представлял, что мне нужно. Потом еще ковырялся, совмещая эту маго-структуру со структурами струн. Оказалось, что такие вещи просто так не накладываются. У них тоже есть правила совмещения. Мучился еще пару часов, пока не получилось. Совсем вымотался. Полюбовавшись на получившуюся модель, приступил к делу.
'Кстати, Умник! А что легче — создавать с нуля объект или преобразовывать из существующего материала?'
'Хороший вопрос. Быстрее, конечно, с нуля, как ты сказал. Создаем информструктуру, запитываем ее и, вуаля — получили, что хотели. Однако с точки зрения минимизации затрат энергии — иногда преобразовывать лучше. При этом можно использовать существующий материал как основу, а также можно использовать выделяющуюся при разрыве связей в молекулах и при преобразовании атомов обычную энергию. Конечно, все зависит от исходного материала. Чаще, все-таки, бывает слишком накладно преобразовывать одно вещество в другое'.
'Нихрена себе! Это ж какими энергиями приходится манипулировать!'
'А ты думал, это ж все-таки не игрушки'.
Я разложил обычные струны на столе.
'Давай попробуем с преобразованием? Интересно посмотреть'.
'Давай, только мне надо будет выставить структуры допконтроля и использовать немного другие механизмы для преобразования'
'Угу'.
Я немного волновался. Ведь это в первый раз, когда Умник служит только в качестве исполнителя, всю расчетную часть я сделал сам.
'Готов?'
'Ну, давай, поехали!' — выдохнул я и провел руками над струнами, хоть этого и не требовалось — я сидел на расстоянии, с которого Умник вполне мог дотянуться. Но мне понравилась внешняя составляющая «магиченья» — позерство, не интересно же просто так сидеть и смотреть.
Прямо на глазах обычные струны стали менять свою форму, при этом, шевелясь на столе как червяки из-за изменения материала и соответственно его напряженности в различных частях струн — некоторые утончались, некоторые утолщались, стали приобретать металлический оттенок. Странно, но из-за добавок, внесенных мною в материал струн, они постепенно приобрели сероватый цвет различных оттенков. Самые тонкие — слегка засеребрились, сама толстая струна — получилась цветом близко к черному. Непонятно только почему. Я, правда, не отслеживал цвет, когда формировал в модели струны, но вроде бы этого не должно было случиться. Хотя материал для каждой струны немного отличается от другого, возможно это и
