Большая Советская Энциклопедия (ДЮ)

Дюпюитрен Гийом

Дюпюитре'н (Dupuytren) Гийом (6.10.1777, Пьер-Бюфьер, — 8.2.1835, Париж), французский хирург, член Парижской АН (1825) и Медицинской академии (1820). С 12-летнего возраста изучал в Париже медицину, в 16 лет стал прозектором и начал читать лекции по анатомии. С 1815 руководитель хирургического отделения госпиталя «Отель Дьё» и одновременно (с 1812) заведующий кафедрой оперативной хирургии медицинского факультета Парижского университета. Разработал различные операции: резекцию нижней челюсти (произвёл впервые в медицинской практике), подкожную перерезку грудино-ключично-сосковых мышц, перевязку крупных артерий. Описал переломы голени, лучевой кости и контрактуру ладонного апоневроза (контрактура Д., перелом Д.). Одним из первых разрабатывал проблему вправления застарелых вывихов. После смерти Д. муниципалитет Парижа основал музей его имени.

  Соч.: Leçons orales de clinique chirurgicale faites á l'Hôtel-Dieu de Paris, t. 1—6, P., 1832—34; Mémoires sur une maniére nouvelle de pratiquer I'opération de la pierre, P., 1836.

  Лит.: Diday P., Guillaume Dupuytren, «Lyon Médical», 1879, t. 30, p. 253, 303; Memoir of Dupuytren, «Lancet», 1834/1835, v. 1, p. 820—25.

Дюр Николай Осипович

Дюр Николай Осипович [5(17).12.1807, Петербург, — 16(28).5.1839, там же], русский актёр. Воспитанник Петербургского театрального училища (1816—29; учителя по балету — К. Дидло, драматическому искусству — А. А. Шаховской), Д. в 1829 был принят в труппу Петербургского театра. Первоначально играл небольшие роли в трагедиях и мелодрамах, а также в операх (партии баритона: Бартоло — «Севильский цирюльник» Россини, и др.). С 1831 выступал преимущественно в водевилях. Живость и непринуждённость игры, красивый голос, умение танцевать и свободно держаться на сцене обеспечили Д. особенный успех в ролях «светских ветренников», «комических стариков»: Жовиаль («Стряпчий под столом» Д. Т. Ленского), Фрейтаг и Макар Губкин («Девушка-гусар», «Студент, артист, хорист и аферист» Кони) и др. Исполнение Д. ролей классического репертуара (Хлестаков — «Ревизор» Гоголя, Молчалин — «Горе от ума» Грибоедова) отличалось легковесностью, поверхностностью. Был известен как автор музыки к водевильным куплетам («Музыкальный альбом водевильных куплетов, составленный Николаем Дюром», 1—3 тетради, 1837— 39).

  Лит.: Кони Ф., Николай Осипович Дюр, «Репертуар Русского театра», СПБ, 1839, т. 2, кн. 7, с. 1—24.

Дюранда миссия

Дю'ранда ми'ссия, английская миссия в Афганистане в 1893, возглавлявшаяся секретарём по иностранным делам колониального правительства в Индии Г. М. Дюрандом (Н. М. Durand). Завершилась подписанием навязанного эмиру Афганистана Абдуррахману соглашения о границе между Афганистаном и английскими владениями в Индии. См. в ст. Англо-афганские договоры и соглашения 19—20 вв.

Дюран-Рейнальса факторы

Дюра'н- Рейна'льса фа'кторы, диффузионные факторы, агенты ферментативной природы, способные повышать проницаемость соединительной ткани (главным образом путём деполимеризации её основного вещества — гиалуроновой кислоты) и тем самым ускорять распространение и переход в лимфатические капилляры находящихся в ней воды, солей, продуктов жизнедеятельности тканей, бактерий и др. Открыты испанским учёным Ф. Дюран-Рейнальсом (F. Duran-Reynals) в 1928.

Дюранс

Дюра'нс (Durance), река на Ю.-В. Франции, левый приток Роны. Длина 350 км, площадь бассейна 14,2 тыс. км². Истоки в Котских Альпах, в среднем течении пересекает отроги Прованских Альп, в низовьях выходит в пределы Ронской низменности. Основным источником питания в верхней части бассейна служат талые снеговые, а на остальном протяжении — дождевые воды. Зимой и весной (включая июнь) на Д. наблюдаются бурные и высокие (до 4—7 м) паводки, вызывающие иногда прорывы береговых валов и наводнения в пределах Ронской низменности. Средний расход воды в нижнем течении 190 м³/сек, наибольший — до 5200 м³/сек. Каскад ГЭС общей мощностью 1300 тыс. квт. В бассейне Д. орошается свыше 60 тыс. га. Сплав леса. На Д. — гг. Бриансон, Авиньон.

Дюрвиля море

Дюрви'ля мо'ре, окраинное море Южного океана у берега Антарктиды, между 136° и 148° восточной долготы. Омывает Землю Адели. Южная часть моря находится в пределах материковой отмели с глубиной менее 500 м, северная — с глубиной до 3610 м. Большую часть года покрыто дрейфующими льдами. Много айсбергов. Солёность 33,7—33,8‰. Открыто в 1914 австралийской экспедицией под руководством Д. Моусона. Названо в честь Ж. Дюмон-Дюрвиля.

Дюрер Альбрехт

Дю'рер (Dürer) Альбрехт (21.5.1471, Нюрнберг, — 6.4.1528, там же), немецкий живописец, рисовальщик, гравёр, теоретик искусства. Крупнейший художник немецкого Возрождения. Учился ювелирному делу у своего отца, выходца из Венгрии, и в 1486—89 — живописи в мастерской М. Вольгемута, восприняв принципы поздней готики; сильное влияние на Д. оказали гравюры на меди М. Шонгауэра с их графической тонкостью и реалистическими раннеренессансными элементами. Работы, выполненные Д. в годы учебных странствий по верхнему Рейну (1490—94), типичны для немецкого искусства 15 в., сочетавшего черты поздней готики и Возрождения. В дальнейшем воздействие гуманистических учений, подкреплённое посещением Италии (1494—95 и 1505—07) и Нидерландов (1520—21), усилило стремление Д. к научно обоснованным методам художественного познания мира. Он всё углублённее изучал натуру, размышлял над проблемами природы искусства, законами красоты и гармонии, разрабатывал учение о пропорциях. Многосторонность устремлений, неутомимость исканий Д. проявились и в его картинах, акварелях, рисунках, гравюрах, и в его теоретических трудах («Руководство к измерению...», 1525; «Наставление к укреплению городов...», 1527; «Четыре книги о пропорциях человека», 1528).

  Свежая непосредственность впечатления отличает ранние пейзажные акварели Д. («Вид Триента», 1495, Художественная галерея, Бремен; «Домик у пруда», около 1495—97, Британский музей, Лондон), где он стремился уловить цвета натуры и связывающую их свето- воздушную среду. В дальнейшем в его живописи укрепляется новаторское для немецкого искусства стремление к полной логической ясности образной структуры, к строго упорядоченному размещению пластических объёмов в пространстве, к чёткому сопоставлению локальных цветов (многофигурные композиции: «Дрезденский алтарь», около 1496, Картинная галерея, Дрезден; алтарь Паумгартнеров, 1502 —04, Старая пинакотека, Мюнхен; «Поклонение Троице», 1511, Художественно-исторический музей, Вена); опорой художнику служил опыт итальянского искусства, в том числе колористические достижения венецианской школы («Поклонение волхвов», 1504, Галерея Уффици, Флоренция; «Праздник чёток», 1506, Национальная галерея, Прага; «Мария с младенцем», 1512, Художественно-исторический музей, Вена; см. илл.). Д. не утратил при этом необычайной зоркости наблюдений, огромной жизненной яркости образов и выразительности деталей, идущей от традиций немецкой готики напряжённой экспрессии. Универсальность дарования Д. особенно полно выразилась в его рисунках (около 900) — точнейших аналитически-детальных натурных штудиях, композиционных набросках и завершённых станковых листах.

  С особой интенсивностью и упорством Д. работал в гравюре (около 350 рисунков для гравюр на дереве и около 100 гравюр резцом на меди), создав многие шедевры мировой графики. В серии гравюр на дереве «Апокалипсис» (1498) он обратился к теме конца мира, отвечавшей общественным настроениям переломной эпохи, когда назревали мощные классовые и религиозные битвы; здесь Д. воплотил в захватывающих фантастических образах своё ожидание грозного возмездия, всемирно-исторических перемен. В