выяснения закономерностей изменения минералов, установления существовавших ранее условий и характера химических реакций в процессе образования месторождений полезных ископаемых.
Псевдони'м (от псевдо... и греч. ónyma — имя), подпись или имя, которыми автор или артист заменяют своё настоящее имя. К П. прибегали издавна с различными целями: укрыться от преследований цензуры, подчеркнуть особенность личности автора или его творчества, представить его не таким, каков он на самом деле (литературная маска). Причинами появления П. бывали также неблагозвучие фамилии, сословные предрассудки, боязнь провала на литературном поприще, наличие однофамильцев. Литературный П. может считаться одним из видов мистификаций литературных.
У некоторых авторов, помимо основного П., было много других (у Вольтера свыше 160, у В. И. Ленина свыше 150). Иногда П. в дальнейшем присоединялся к основным фамилии (М. Е. Салтыков-Щедрин). Многие П. вытеснили настоящую фамилию и стали постоянным авторским именем (Мольер, Стендаль, М. Горький, Ленин). Бывают и коллективные псевдонимы (Козьма Прутков).
Различают свыше 50 видов П. Они могут указывать национальность автора (Леся Украинка), место его рождения или жительства (Д. Н. Мамин- Сибиряк), его общественное положение, профессию, убеждения, черту его характера (Беспощадный) или творчества (Навои, т. е. мелодичный). С целью ввести в заблуждение П. может неверно указывать пол автора (Жорж Санд), его национальность (Г. Аполлинер — Костровицкий), его профессию (Пасичник Рудый Панько — Н. В. Гоголь), его нрав (Эмиль Кроткий — Э. Герман). Некоторые П. образованы из настоящее имени и фамилии автора (Ильф — Илья Файнзильберг), иногда зашифрованных (200—1, т. е. С. А. — Сергей Аксаков; 
, т. е. Минаев). Своеобразными П. являются инициалы автора или его имя без фамилии (Абай). В качестве П. автор мог брать фамилию реального лица (т. н. аллоним — Пабло Неруда от Яна Неруды).
Автор может избрать П. по своему усмотрению, может публиковать свои произведения под разными П. В СССР П. обычно оговаривается в авторском договоре. Раскрытие П. без согласия автора в период действия авторского права, как правило, не допускается, кроме случаев, когда П. используется вразрез с интересами общества (например, в целях фальсификации авторства).
В современных советских работах партийными П. нередко называют партийные клички.
Лит.: Масанов И. Ф., Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей, т. 1—4, М., 1956—60; Масанов Ю., В мире псевдонимов, анонимов и литературных подделок, М., 1963; Дмитриев В., Скрывшие свое имя, М., 1970; его же, О псевдонимах и их классификации, «Филологические науки», 1975, № 5.
В. Г. Дмитриев.
Псевдоожиже'ние, образование псевдоожиженного слоя зернистого сыпучего материала; подробнее см. Кипящий слой.
Псевдопаренхи'ма (от псевдо... и паренхима), ложная паренхима, ложная ткань у низших растений, образованная плотным сплетением многоклеточных гиф (у грибов) или нитей (у водорослей); то же, что плектенхима.
Псевдопери'птер (от псевдо... и периптер), тип античного храма. В П. интерколумнии наружной колоннады на боковых и заднем фасадах закрыты стеной, из которой колонны выступают наполовину своего диаметра. П. были распространены в Древнем Риме.
Псевдопериптер. Храм Фортуны Вирилис в Риме. Начало 1 в. до н. э.
Псевдопо'дии (от псевдо... и греч. pús, родительный падеж podós — нога), ложноножки, временные цитоплазматические выросты у одноклеточных организмов (корненожки, некоторые жгутиковые, споровики и миксомицеты), а также у некоторых клеток многоклеточных животных (лейкоциты, макрофаги, яйца губок, кишечнополостных, бескишечных ресничных червей, некоторые клетки в тканевых культурах), служащие для амёбоидного движения и захвата пищи или посторонних частичек. П. могут возникать и снова втягиваться в различных местах клетки, поэтому форма клеток при амёбоидном движении постоянно меняется. Образование П. и амёбоидное движение связаны с локальным изменением поверхностного натяжения клетки и с мало изученными механизмами перетекания цитоплазмы, её сокращения, растяжения, разжижения и т. н. У амёб П. лопастные или нитевидные; у фора-минифер и радиолярий — разветвляющиеся, тонкие, длинные, сливающиеся между собой; у солнечников П. содержат плотную, упругую осевую нить (аксоподии), вследствие чего обладают упругостью и постоянством формы. У амёбообразных ползающих клеток многоклеточных П. обычно пальцевидные или лопастные.
Лит.: Серавин Л. Н., Двигательные системы простейших, Л., 1967.
Псевдору'сский стиль, условное общее наименование нескольких различных по своим идейным истокам эклектических направлений в русской архитектуре 2-й половины 19 в. С 1830-х гг. в архитектуре церквей начал распространяться пользовавшийся правительственной поддержкой русско-византийский стиль, воплощавший идею официального православия о преемственности между Византией и Россией и заимствовавший ряд композиционных приёмов и декоративных мотивов византийской архитектуры («образцовые проекты» церквей архитектор К. А. Тона, 1840-е гг.). Др. направление П. с. возникло под влиянием романтизма и славянофильства (постройки архитектора А. М. Горностаева): для него характерно использование произвольно истолкованных мотивов древнерусской архитектуры («Погодинская изба» в Москве, 1850-е гг., архитектор Н. В. Никитин). В начале 1870-х гг. под воздействием народнических идей возникает новый демократический вариант П. с., сводившийся к обильному декорированию зданий узорами русских народных вышивок и резьбы по дереву (постройки архитекторов В. А. Гартмана и И. П. Ропета). Это направление («ропетовщина»), пропагандировавшееся В. В. Стасовым, распространилось вначале в архитектуре деревянных выставочных павильонов и небольших городских домов, а затем в монументальном каменном зодчестве. «Ропетовщину» к началу 1880-х гг. сменило новое официальное направление П. с., почти буквально копировавшее декоративные мотивы русской архитектуры 17 в.
Лит.: Ильин М. А., Борисова Е. А., Архитектура [2-й пол. 19 в.], в книге: История русского искусства, т. 9, книга 2, М., 1965; Кириченко Е. И. [Архитектура 2-й половины 19 — нач. 20 вв.], в книга: Краткая художественная энциклопедия. Искусство стран и народов мира, т. 3, М., 1971, с. 367— 74.
Е. А. Борисова.
Псевдорусский стиль. Архитектор Н. И. Поздеев. Дом Игумнова в Москве. 1889—93. Центральная часть. Снимок начала 20 в.
