Большая Советская Энциклопедия (ФИ)

художественно-творческий персонал и материально-техническую базу киностудий. Подобная организационная структура Ф. существует в СССР, Болгарии, ГДР, Румынии, Чехословакии. В капиталистических странах эта форма в основном принята в США, Великобритании, с некоторыми изменениями – в Италии, ФРГ, Японии, Индии, Аргентине, Мексике и в ряде др. стран.

  Принципиально иной формой организации Ф. является система продуцентских кинофирм, в которых художественно-творческие процессы отделены от производственно-технической базы. Продуцентская фирма формирует съёмочную группу вне киностудии, разрабатывает киносценарий и проводит все подготовительные работы, связанные с постановкой фильма, включая приглашение на договорных условиях актёров и др. участников съёмок, приобретение необходимых материалов, изготовление (или получение напрокат) костюмов и реквизита. После завершения подготовительных работ заключается договор с киностудией на аренду павильонов, постройку декораций и техническое обслуживание. Съёмочная группа, создаваемая на период постановки фильма, пользуется на киностудии средствами её технической базы. В капиталистических странах продуцентские фирмы, как правило, занимаются и реализацией своей продукции, находясь в сложных взаимоотношениях с кинопрокатными фирмами и банками. При такой системе киностудии, как правило, не имеют развитой технической базы: обработка киноплёнки, звукозапись, комбинированные съёмки выполняются специализированными фирмами по заказам продуцентских фирм. Аппаратура для съёмки фильмов обычно берётся на прокат в фирмах, где она изготовляется. Киностудия, располагая в основном съёмочными павильонами, содержит минимально необходимый штат специалистов; постановщики декораций, осветители и др. рабочие набираются по мере надобности, только на период постройки декораций и съёмок. Система продуцентских кинофирм получила распространение во Франции, частично в Италии, ФРГ и в ряде др. стран. Известная гибкость этой организационной формы, некоторые экономического преимущества, независимость творческого процесса от производства привлекают к ней внимание кинематографистов многих стран мира. Отделение художественно-творческого процесса от производственно-технической базы практикуется и в Ф. социалистических стран (например, в Польше и Венгрии), где киностудии предоставляют услуги, связанные с производством фильмов, самостоятельно существующим творческим объединениям.

  В 1950-х гг. в США, Франции, Японии и др. капиталистических странах получила распространение форма организации Ф., связанная с деятельностью независимых продюсеров – крупных кинорежиссёров, актёров, сценаристов, осуществляющих постановки кинофильмов на собственные средства. Независимые продюсеры разрабатывают сценарии, комплектуют съёмочные группы, проводят подготовительные работы к производству и только после этого обращаются к услугам киностудий, с которыми заключают соответствующие договоры. Законченные производством фильмы они продают кинопрокатным организациям или телевизионным компаниям. В ряде случаев независимые продюсеры создают собственные фирмы (например, «Юнайтед артистс» и «Мириш» в США) или осуществляют свои постановки совместно с киностудиями или телевизионными компаниями.

  Большое распространение в современном Ф. получили совместные постановки кинофильмов (или, как принято их называть, «копродукции»), реализуемые обычно несколькими продуцентскими фирмами или киностудиями разных стран. Совместные постановки фильмов позволяют объединить финансовые ресурсы, пригласить для съёмки известных актёров и режиссёров, наиболее рационально использовать техническую базу киностудий и подобрать необходимую натуру. Съёмочные группы для таких постановок комплектуются по договорённости из представителей стран, участвующих в создании фильма. Советские киностудии осуществляют совместные постановки фильмов с киностудиями всех социалистических и многих капиталистических стран. Примеры совместных постановок фильмов: «Герои Шипки» (с Болгарией), «Ярослав Домбровский» (с Польшей), «Хождение за три моря» (с Индией), «Нормандия-Неман» (с Францией), «Красная палатка» (с Италией), «Синяя птица» (с США).

  В СССР киностудии художественных фильмов созданы во всех союзных республиках; наиболее крупные из них по объёму Ф. – Мосфильм, Ленфильм, киностудии имени Горького, имени Довженко, Беларусьфильм. Существуют также киностудии хроникально-документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов. В отдельных союзных республиках созданы объединённые киностудии, выпускающие художественные и хроникально-документальные фильмы. Практикуется также объединение в одной киностудии производства хроникально-документальных и научно-популярных фильмов. Значительное увеличение объёма производства художественных фильмов на наиболее крупных киностудиях обусловило необходимость децентрализации руководства художественно-творческим процессом. Для этой цели на киностудиях СССР были созданы творческие объединения, возглавившие руководство съёмочными группами и, что особенно важно, – подготовку сценариев. Впервые творческие объединения были организованы на киностудии Мосфильм в 1959. По аналогии с художественной кинематографией творческие объединения были созданы на крупных киностудиях, выпускающих хроникально-документальные и научно-популярные фильмы. При наличии в составе киностудии ряда творческих объединений принцип замкнутого технологического цикла не нарушается; студия продолжает оставаться единым организмом.

  Необходимость улучшения качества кинофильмов, сокращения сроков и стоимости их производства на основе использования современных технических средств требуют поиска новых форм организации Ф. В постановлении ЦК КПСС «О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии» (1972) намечена широкая программа дальнейшего развития кинодела, совершенствования организации Ф. и укрепления материально-технической базы кино. В последние годы в СССР ведутся работы по научной организации Ф. с использованием опыта некоторых отраслей народного хозяйства. При этом главное внимание уделяется повышению идейно-художественного и технического уровня выпускаемых фильмов, улучшению планирования и организации Ф., материальному стимулированию творческих и технических работников в зависимости от качества фильмов и результатов показа их в киносети.

  Лит.: Коноплёв Б. Н., Основы фильмопроизводства, 2 изд., М., 1975; Горюнова Г. Н., Чернов В. Г., Экономика кинематографии, М., 1975.

  Б. Н. Коноплёв.

Фильмоскоп

Фильмоско'п (от фильм и ...скоп ), аппарат для рассматривания неподвижных изображений диафильма в маленький окуляр или в проекции на экране.

Фильмостат

Фильмоста'т (от фильм и греч. statós – стоящий, неподвижный), металлический шкаф для хранения рулонов (роликов) фильмов. Для того чтобы при длительном хранении киноплёнка не утрачивала своих физико-механических свойств, внутренний объём Ф. защищают от внешних температурных воздействий и поддерживают в нём определённые влажность (65–80%) и химический состав атмосферы. С этой целью стенки и перегородки Ф. дополняют слоем теплоизоляционного материала, его дверцы уплотняют резиновой прокладкой, а внутри Ф. помещают открытый сосуд с т. н. гигростатной жидкостью (например, такого состава: 15 ч. ацетона, 25 – глицерина и 60 – воды). Пары жидкости, проникая сквозь специальные отверстия в перегородках, увлажняют киноплёнку, поддерживают (а в ряде случаев и восстанавливают) её эластичность, предохраняют от усадки и т.п. Для обеспечения свободного доступа паров гигростатной жидкости ко всем