080'>«новой критики» .
Лит.: Горн Ф. В., История скандинавской литературы от древнейших времен до наших дней, М., 1894; Брандес Г., Собрание сочинений, 2 изд., т. 2, СПБ. 1906; История западной литературы, под ред. Ф. Д. Батюшкова, т. 2 —3, М., 1913—14; История зарубежной литературы конца XIX — начала ХХ в. (1871¾1917), М., 1968; История зарубежной литературы после Октябрьской революции, ч. 1 (1917¾1945), М., 1969; История Швеции, М., 1974; Брауде Л., Сказочники Скандинавии, Л., 1974; Schück Н., Warburg К., Illustrerad svensk litteraturhistoria, 3 uppl., del 1—8, Stockh., 1926— 1952; Tigerstedt E. N., Svensk litteraturhistoria, 3 uppl., Stockh.; 1960; Gustafson A., A history of Swedish literature, Minneapolis, 1961; Linder E. Hj., Fern decennier av nittonhundratalet, 4 uppl., del 1—2,. Stockh., 1965—66; Ny illustrerad svensk litteraturhistoria, 2 uppl., del 1—4, Stockh., 1967; Broström Т., Moderne svensk litteratur 1940—1972, Kbh., 1973; Brandell G., Stenkvist J., Svensk litteratur 1870—1970, [del] 1—3, Stockh., 1974—75.
А. А. Мацевич.
XIV. Архитектура и изобразительное искусство
К бронзовому веку относятся наскальные изображения в Бохуслене (схематичные фигуры божеств, сцены охоты, битв, походов), орнаментированное оружие и утварь, к железному веку (с 6 в. до н. э.) и к 1-му тыс. н. э. — каменные стелы, богатейший плетёный орнамент «звериного стиля» на металле и резном дереве, изображения людей и животных, к «эпохе викингов» (кон. 8 — середина 11 вв.) — также каркасные постройки, повествовательные сцены на стелах. В 11—12 вв. строились грузные каменные церкви романского стиля (в Сигтуне, Старой Упсале, Лунде), в 13—15 вв. — готические храмы со стройными башнями (церковь Сторчюрка в Стокгольме, собор в Упсале), в 16 в. — замки (Грипсхольм, Вадстена, Кальмар) с чертами архитектуры Возрождения. В средние века выросли города с мелкой сетью узких улиц; развивались декоративная живопись и скульптура, книжная миниатюра. В 17 в. в духе барокко и классицизма строились городские дворцы и загородные резиденции с парками (арх. Ж. де Ла Балле, Н. Тессин Старший, Н. Тессин Младший); наряду с немецкими, французскими, нидерландскими художниками работали шведские мастера (И. Сильвиус, Д. Эренстраль). В 18 в. развиваются архитектура (К. Ф. Аделькранц) и скульптура (Ю. Т. Сергель) классицизма, бытовой жанр как в галантном духе рококо (Н. Лафренсен), так и в буржуазно-нравоучительном духе (П. Хиллестрём); блестящего расцвета достиг реалистический портрет (А. Рослин, К. Г. Пило, пастелист Г. Лундберг, миниатюрист П. А. Халль). Новые городские районы получали регулярную планировку. В 19 в. классицизм в архитектуре сменяется тяжеловесной эклектикой. В изобразительном искусстве 1-й половины 19 в. совершается поворот к романтизму, растет интерес к прошлому страны, к её природе и людям (живописцы Н. Бломмер, Э. Лундгрен, М. Ларсон, скульптор Ю. П. Мулин). Развитие реализма во 2-й половине 19 — начале 20 вв. достигло вершины в жизнеутверждающих портретах и жанровых композициях А. Цорна, в психологических портретах Э. Юсефсона, в бытовых сценах К. Вильхельмсона и К. Ларсона, в пейзажах принца Евгения, в анималистических картинах Б. Лильефорса. Развивалась и официальная историческая живопись (Г. Сёдерстрём). В 20 в. начались поиски новых путей в архитектуре, связанные с национально-романтическими устремлениями (Ф. Буберг, К. Бергстен); на их основе формировались неоклассические направления (арх. Р. Эстберг, И. Тенгбом) и школа современной архитектуры, сочетающая принципы функционализма с чертами, близкими органической архитектуре (Г. Асплунд, С. Маркелиус, С. Бакстрём). Значителен вклад шведских архитекторов в разработку города- спутника (Веллингбю, Фарста близ Стокгольма, с развитой системой торгово-общественных центров), жилых районов с рациональной комплексной застройкой (микрорайоны в Стокгольме, Гётеборге, Мальмё), типов башенного жилого дома. В скульптуре 20 в. выделяются монументально-декоративные работы К. Миллеса, Б. Юрта, Б. Марклунда, сочетающие реализм изображения народной жизни с романтической символикой и фантастикой. В живописи значительны композиции С. Деркерт, Э. Юлина, А. Амелина, посвященные важным социальным темам, красочные картины И. Агели, И. Грюневальда, В. Нильсон, Л. Энгстрёма, С. Хальстрёма, зачастую символического характера. Техническая виртуозность, острота наблюдений отличают графические работы Ф. фон Шанца, К. Ду, Л. Линдеберга. Вместе с тем в Ш. распространены различные модернистские течения — от сюрреализма и абстракционизма (Э. Немес, Т. Ренквист) до поп-арта, концептуального искусства, гиперреализма. Ш. имеет богатейшие традиции народного искусства (деревянное зодчество — церкви, дома, хозяйственные постройки; ткачество, гончарство, обработка металла, кожи, резьба по дереву и кости).
Лит.: Lindblom A., Sveriges konsthistoria, v. 1—3, Stockh., [1944—46]; его же, Svensk konst, Stockh., 1960; Kidder Smith G. E., Sweden builds, 2 ed., N. Y., 1957.
XV. Музыка
Музыка Ш. до 19 в. развивалась в общем русле скандинавской музыкальной культур. Испытав влияние немецкой и норвежской музыки, к началу 20 в. приобрела черты национальной самобытности. Песенно- танцевальный фольклор (хороводные танцы с пением и парные) различен в разных ленах. Древнейшие народные инструменты — лур (пастуший рожок), колокольчики; позднее сельские ансамбли включали скрипки, кларнеты, флейты, арфы. Носителями музыкального искусства были до 13 в. скальды , до начала 16 в. — странствующие музыканты «лекары», игравшие на скрипках, дудках, барабанах на городских улицах и при дворе. В 14—15 вв. возникли народные песни-баллады и политические антифеодальные песни, после Реформации — евангелические псалмы. На формирование профессиональной музыки оказал влияние григорианский хорал , проникший в Ш. с принятием христианства в 11 в., со времён Реформации — протестантский хорал. Центром светской музыкальной жизни был королев. двор в Стокгольме, где с 1526 выступала придворная капелла. Здесь служили несколько поколений музыкантов немецкой семьи Дюбен. В 18 в. капеллу возглавляли: Ю. Х. Руман (1729—37), один из первых профессиональных национальных композиторов (церковная хоровая музыка), организатор первых публичных концертов (с 1731), и Ф. Уттини (с 1768), автор первой оперы на шведском языке «Тетис и Пелея» (1773); в 1773 им создана оперная труппа, ставшая основой шведской Королевской оперы; её спектакли шли в «Больхюс-театре», с 1777 — в замке Дротнингхольм, близ Стокгольма; в 1782 театр получил постоянное помещение (в 1898 новое здание). Здесь шли оперы шведских композиторов Ю. Г. Наумана («Густав Ваза», 1786), в начале 19 в. — Ф. А. Бервальда, крупнейшего шведского композитора-романтика (1-й шведский симфонист, также скрипач и дирижёр), К. Стенборга (комические оперы), в конце 19 в. — А. Халлена. Среди других композиторов конца 18 — начала 19 вв. — Г. Й. Фоглер и Й. М. Краус (церковные и светские соч.), Ю. Ф. Пальм (песни). В 1771 в Стокгольме основана Королев. академия музыки (сначала концертная организация, позднее учебное заведение, в конце 19 в. преобразованное в консерваторию; с 1940 Высшая музыкальная школа, с 1971 Государственная высшая музыкальная школа). В начале 19 в. под влиянием идей романтизма возрос интерес к национальному музыкальному фольклору; собиратели народных песен — Э. Драке, Й. Б. Струве, Р. Дюбек; издатели первых фольклорных антологий (1814—16) — А. Афцелиус, Э. Г. Гейер (также композитор) и А. И. Арвидсон.
