(Direct Drive Image Light Amplifier, Устройство Прямого Усиления Света) или, как его технологическое уточнение, - LCOS (Liquid Crystal On Silicon, Жидкий Кристалл На Кремнии). Вообще говоря, технология D-ILA сама по себе - довольно древняя, в старые времена, единично или малыми сериями, выпускались проекторы, картинка которых модулировалась электростатикой на поверхности масла в кюветах, - но это был скорее концепт. Лет же пять-шесть назад технологию преобразовали:
модулировали картинку все те же LCD-матрицы, а отражалась она от зеркальной кремниевой подложки, Поначалу о новой технологии, еще не поглядев на нее в быту, писали (и сам грешен), что она объединяет в себе достоинства микрозеркальных и жидкокристаллических принципов. На самом же деле, никакого объединения тут нет: зеркало сплошное и неуправляемое, а не массив из микроскопических управляемых, - и никаким Прямым Усилением Света эта технология, на мой вкус, не является, оставаясь по сути жидкокристаллической: разница только в том, пробивать ли матрицу на просвет или подавать в объектив свет, отраженный от зеркальной подложки, промоду-лировав его ровно такой же (по принципу) LCD- матрицей. Поэтому даже от ярых сторонников новой технологии я не услышал ни о каких серьезных ее преимуществах, кроме одного: в LCOS-проекторах управляющую сетку электродов, - которая в стандартных LCD-проекторах отображается на экране в виде так называемой «сетки от насекомых», - удается спрятать под непрозрачный отражающий слой. Да еще: обработка отраженного света, прошедшего через матрицу, позволяет контролировать черный, добавочно перекрывая не до конца перекрытые жидкими кристаллами паразитные засветки. Однако к сегодняшнему времени (во всяком случае - для проекторов Full HD) «сетка от насекомых» перестала быть недостатком,
ибо при таком обилии пикселов ее можно заметить, только ткнувшись в экран носом, когда уже исчезает и сама картинка. а с «нечерным черным» научились эффективно бороться и в LCD-проекторах, добавляя лишний слой из неорганических жидких кристаллов.
Один из первых LCOS-проекторов, от Салоп, попал мне в руки четыре года назад и особого впечатления не произвел: отличаясь от LCD- и DLP-проекторов по цене (увы, в плюс!), заметного улучшения в картинке он не предложил, во всяком случае - на мой таз («Огород» «Дом на песке»). Но шло время, - и вот на прошлогодней «Фотокине» я увидел кэноновский Ful! HD LCOS-проектор. Увы, в походных, выставочных, далеко не тестовых условиях, разобраться в деталях картинки я не смог, но в целом она произвела более чем благоприятное впечатление. Правда, шокировала рекомендованная цена - 17 тысяч евро. Потом, уже в лучших условиях, я поглядел в Токио, в магазине-салоне, картинку с сониевского LCOS-проектора, и она тоже показалась мне близкой к идеалу. А минувшей осенью нам продемонстрировали и пару моделей от JVC, старшая из которых, DLA-HD750B, тоже выглядела отлично. Но - дорого! Не так, как кэноновская, но все же - в два с лишним раза дороже, чем эпсоновский ЗЬЗО-флагман EH-TW5000: $11900 против $5480 (это средние цены в России, в Японии они падают едва ли не втрое!).
Пора сделать сюжетное отступление. В своих прошлогодних «японских» «Огородах..: «Пока несут сакэ…» и «Когда принесли сакэ» я уже писал про эпсоновский EH-TW5000, продолжающий дело EMP TW2000, в свое время так потрясшего меня («Огород» «Перестройка прожектора»). Сказать по правде, уже EMP TW2000 показался мне идеальным устройством, у которого я не сумел обнаружить ровно ничего, к чему можно было бы придраться, - так что найти в EH-TW5000 дополнительные достоинства я не
сумел. Ну да: какие-то цифры в характеристиках вроде бы улучшились, - однако обнаружить это на взгляд - во всяком случае, по воспоминаниям - мне не удалось. И тогда обворожительная пиарщица из Эпсона, Лена Жигулева, устроила для меня специальную демонстрацию в их шоу-руме на «Менделеевской»: выстроила проекторы стопочкой, экран поделила по горизонтали пополам и вывела на обе половинки по картинке с каждого проектора. Я пришел, сел на диван, глотнул холодной водицы и стал всматриваться. И разницы - даже в этих, идеальных для сравнения, условиях - так и не обнаружил. Потом девочки и мальчики стали тыкать в экран, разъясняя, чем новая картинка лучше старой, я стал потихоньку поддаваться этому психологическому давлению, но в конце концов
же идеальных условиях его с EH-TW5000. Во-первых, разные технологии. Во-вторых - сильно разная цена. И - спасибо старым знакомым из «Цифровых систем., (www.digis.ru) и, разумеется, Эпсону - этот эксперимент состоялся. Единственно - делить экран пополам было сложно, так что мы вывели обе картинки в одно место, а потом картонкой поочередно перекрывали то один объектив, то другой.
Результаты потрясли. В картинке разницы… не было
Конечно, в характеристиках и в цене разниц набралось на миллион. Эпсон оказался и более мощным, и более контрастным (по цифрам; по картинке же заметить разницу можно было бы только на самых больших, больше 100 дюймов, экранах), зато у JVC объектив управляется электрически, с пульта (и только с него, что мне показалось, вообще говоря, излишним: настройки обычно происходят однажды, и их легко сделать ручками), и срок службы лампы у JVC вдвое короче,
РЕЗУЛЬТАТЫ ПОТРЯСЛИ. В КАРТИНКЕ РАЗНИЦЫ… НЕ БЫЛО ПРАКТИЧЕСКИ НИКАКОЙ!
все же оскандалился, перепутав отличную картинку с еще более отличной. Единственное, что меня порадовало, - что ЕН-TW5000 пришел на смену ЕМР TW2000 (а не в параллель к нему) и что он не то что не дороже, - даже немножко дешевле. То есть вам за те же (чуть меньшие) деньги предлагают чуть лучший (пусть - только в цифрах характеристик) товар. Браво! Отлично.
Но когда я увидел на презентации дживисишный DLA-HD750B и вспомнил про сравнительный сеанс, - меня просто заело сравнить в этих
практически никакой! Даже •цщувшись носом в экран, я не заметил характерной «сетки от насекомых». Разве что на JVC, на гладко-серых участках кадра, вроде бы наблюдался легкий шумок, но, во-первых, не факт, что это не достоинство, а недостаток, а во-вторых - мне просто не удалось тогда отыскать в глубинах меню дживисишный шумодав, которых там оказалось целых три. Короче: ни разницы, ни недостатков. Обе технологии, похоже, достигли потолка, и придраться не к чему. Во всяком случае - на уровне домашнего кинотеатра.
и еще кое-что по мелочам. Но все эти различия кажутся несущественными на фоне более чем двукратной разницы в цене, которая, конечно, никак не покрывается электроуправлением объектива. Так что, если б мне предложили выбрать один из этих двух проекторов в подарок (то есть цена вообще не играла бы роли), я бы, пожалуй, все-таки остановился на Эпсоне: его преимущества для меня по сумме перевешивают преимущества JVC. Но от JVC, впрочем, тоже, наверное, не отказался б.
Я понимаю, почему сегодня проекторы, сделанные по новой технологии, дороже: из-за ее новизны и недостаточной массовости производства. Но я пока не понимаю, каким образом производители LCOS- проекторов намерены заманивать покупателя, чем будут козырять? Тем, что у них - более передовая технология? Да много ль найдется покупателей, которые согласятся за это переплачивать? Особенно - на фоне мирового кризиса…
Кстати, LCOS-проекторы у жадной Sony почему-то сравнительно не так уж и дороги!.. ¦
письмоносец
[email protected] WWW.CTINS1DE.COM
искал кошку Владимир Гуриев
О природе камней
