английских паркостроителей не только красовались на корешках книг формировавшейся библиотеки, но и призывали графиню творить.
Однако, вероятно, скорая смерть свекра, да и Отечественная война помешали Строгоновой развернуть тогда же полномасштабные работы, к ним приступили только в 1813 году, когда владение еще более приросло. 21 мая приобретена пустошь Кривая Лука, а вскоре основано наконец имение в том смысле, что оно получило имя и архитектурный замысел. В конечном итоге общая площадь владения стала близка к 10 000 десятин, находясь в пропорции примерно 1 к 100 по отношению к пермским землям этой ветви рода Строгоновых, переустройство их, конечно, было главной целью графини Софьи Владимировны. Она понимала Марьино как образцовое имение, преобразование которого позволит изменить и вотчину.
Пришло время, и на высоком берегу Тосны сложили горку из «диких» камней, к ним прикрепили черную (мраморную?) доску, с вырезанными четырьмя цифрами: «1813». Так увековечили год, когда графиня на строительство дома и разбивку сада ассигновала круглую сумму в 25 000 рублей. Подобные платежи случаются в тот момент, когда нет еще абсолютно точного представления о будущем проекте, и нет его сметы.
Далее работа шла сразу по нескольким направлениям под руководством подполковника С.П. Лукина, выражаясь современным языком, «продюсера проекта», он скрупулезно записывал эти первые шаги. Более того, он в своем чудом сохранившемся «дневнике» сопроводил рисунки комментариями, повествующими о ходе его мыслей. Главные из них я приведу немедленно: «1. Каменный дом. Диаметр круга — 14 саженей. Работают 49 человек. 2. Малый дом. Книги поставлены в шкапы. В зале сделан штучный пол. Двери выкрашены белой масляной краской. Флигели, конюшни и сарай одеты досками и выкрашены желтой краской. 3. Колодец. 4. Лазарет. 5. Оранжереи и огород. 6. Сад и вновь посаженная аллея (вдоль реки). 7. Деревня Тарасова. 8. Рюина и дорога от Рюины в лес. 9. Место для бани между новым домом и деревней Андриановой… 12. Пашня. 13. Мост». Позже я «пробегусь» по всем пунктам, а пока прошу запомнить последний, тринадцатый, доставивший наибольшие хлопоты владельцам.
«Лукинский список» весьма напоминает тот, что составил десятилетием ранее другой бывший военный и англоман Алексей Николаевич Оленин, при устройстве усадьбы Приютино, находящейся в тот момент в 17 верстах от восточной окраины Петербурга. Теперь многоэтажные дома располагаются много ближе к постройкам покровителя искусств, сменившего графа A.C. Строгонова на посту президента Академии художеств. «Список Оленина» озаглавлен следующим образом: «Нужные строения для господской усадьбы наподобие кортомы или farm» и включает в себя девять пунктов: «1. дом господской; 2. молошня с погребом; 3. скотной двор и конюшня; 4. рига, ток и гуменник; 5. погреб для земляных груш и овощу; 6. сараи для повозок и анбары; баня; 8. птишная; 9. мельница». Первоначально занесенные в список «дом для работников, служителей и пахарей», а также «ледник общей, овчарня» впоследствии вычеркнуты, вероятно, в тот момент их сочли излишними.[238]
Итак, в обоих случаях экономические соображения имели приоритетное значение, а русская усадьба устраивалась наподобие английской фермы. Правда, возможности были различными, что делало конкуренцию острее, а чувство зависти болезненнее. «Оленинский рай» небольшой — его площадь составляла всего 766 десятин. Кортома — старинное русское слово восточного происхождения — соответствует гораздо более знакомому современному человеку понятию аренда.
Использование такого названия по отношению к своей собственности следует понимать философски, то есть как стремление сделать свое пребывание на земле наиболее полезным, ибо арендатор, должный оплачивать свое владение, стремится достигнуть максимальных результатов. Нет сомнения, что графиня Софья Владимировна, как и Алексей Николаевич, понимала свое пребывание на берегу Тосны как служение.
Итак, тетрадка офицера Лукина показывает направления «ударов» в 1813–1814 годах и их результаты. Каковы они были? Начну с пункта № 8 — «Рюина», ведь с упоминания именно этой беседки я начал книгу. Прежде чем описать ее местоположение, бросим взгляд на всю огромную территорию, которую предстояло «окультурить». Главный дом Строгоновых располагался у северной границы имения, ею служила Тосна. От почтового тракта три луча, едва ли не как в Версале, направлялись на юг. Восточным и западными лучами являлись соответственно сохранившиеся до наших дней Тарасовский и Церковный проспекты.
Самый дальний южный объект — Жаровское озеро, к нему и вел вдоль главного канала на протяжении примерно трех километров Средний проспект. Ближе к восточному лучу в холмистой, возвышающейся над центральной частью имения местности, на равном удалении от деревень Тарасова и Пялья, было решено устроить видовую площадку для обзора усадьбы, даже «усадбищи», состоящей из парка и грандиозного дома, замка, дома-дворца, как назовут его современники.
В имении существует место, с которого дом выглядит наиболее привлекательно. Эту точку отметили специальным сооружением — искусственной руиной, представлявшей собой «разрушенную» временем псевдобашню «древнего» готического сооружения, замка или монастыря, намеренно сделанную кривой с фрагментами осыпавшейся штукатурки, с полувидимыми окнами, заросшими вьюнком. Павильон, где могло поместиться незначительное число мечтателей и искателей приключений, должен был создавать контраст с «правильностью» классической архитектуры дома, возведенного несколькими годами позже.
«Рюина», как на европейский манер называл сооружение С.П. Лукин, «старила» имение, «рождала воспоминания», веяла тоску, в общем, направляла воображение в данном случае в сторону средневековых, рыцарских легенд, напоминая в то же время о бренности земного существования.
Селиться у «реальных руин» повсеместно стало модным. Хрестоматийный пример — дом Вальтера Скотта, названный Абботсфорд и возведенный в те же годы неподалеку от развалин аббатства Мельроуз в Шотландии. Отсюда название — «брод аббатов», то есть монахов. Не исключено, что ось между домом и руиной в Марьино имела значение для астрономических наблюдений владельцев. Одна из акварелей Ермолая Есакова, изображающая искусственную руину и мост через овраг, показывает фантастической красоты марьинский рассвет, когда солнце подобно золоту заполонило собой все небо.
Замечу здесь, что большой марьинский дом имеет множество точек обзора, создающих весьма различное представление о величине здания. Так, находясь прямо против него на противоположном, чужом, берегу Тосны, здание кажется относительно небольшим двухэтажным строением.
Множество рек, речушек, ручьев и оврагов превратило Марьино в своего рода «музей мостостроения», столь многочисленны и разнообразны были построенные здесь переправы. Неподалеку от Руины располагался один из самых интересных — Чертов мост, переброшенный через овраг. Мы видим его на акварели Ермолая Есакова, и он напоминает нам по своей конструкции тот, что спроектировал Андрей Воронихин на мызе Мандуровой (Строгоновской даче).
