В. В. Бычков, Н. Б. Маньковская, В. В. Иванов. Триалог. Разговор Второй о философии искусства в разных измерениях. М., ИФ РАН, 2009, 212 стр., 500 экз.
Три современных философа размышляют об актуальном в развитии современной эстетической мысли. В качестве материала используются сегодняшняя русская и зарубежная литература, театр, кино, живопись. Форма изложения — в жанре дружеского послания написанная философская эссеистика, в которой “основное внимание уделено проблемам взаимодействия классики, нонклассики и постнеклассического эстетического сознания в подходе к таким темам, как метафизика искусства, эстетическое восприятие и религиозно-мистический опыт, „расширение сознания” в художественном опыте, полное „погружение” в искусство, дискурс художника и восприятие искусства, фазы эстетического восприятия, эстетическое и эротическое восприятие, герметизм, изотерика и герменевтика искусства, избыточность и минимализм в искусстве и некоторым другим”. Книга продолжает темы первого выпуска “Триалога”: В. В. Бычков, Н. Б. Маньковская, В. В. Иванов. Триалог: Разговор Первый об эстетике, современном искусстве и кризисе культуры. М., ИФ РАН, 2007, 239 стр., 500 экз.
Юрий Епанчин. Дым боев, очаг домашний. Жизнь и судьба генерала Н. Н. Раевского. Смоленск, 2008, 192 стр., 1000 экз.
Первая научная биография Николая Николаевича Раевского, “памятника двенадцатого года” (А. Пушкин), написанная смоленским историком с привлечением огромного количества архивных документов, которая читается также и как детальное описание хода Отечественной войны 1812 года (главы 2, 3, 4); в последней, пятой главе описана история семьи Раевских после войны, включая эпизоды, связанные с тайными обществами декабристов.
Григорий Заславский. Москва театральная. Путеводитель. М., “Астрель”; “Олимп”, 2009, 255 стр., 3000 экз.
Книга известного театрального критика, автора “Нового мира”. Представлены без малого сто московских театров; их местонахождение, телефоны, стоимость билетов, имейл, ну и, естественно, история, нынешнее состояние труппы, репертуар, наиболее знаменитые спектакли. Автор ориентируется на жанр путеводителя, но — “авторского”, то есть почти каждая справочная статья представляет собой небольшое эссе, в котором автор, отработав обязательную программу, позволяет себе собственный (как правило, неожиданный) выбор сюжетов, собственные наблюдения и оценки, и все это изложено в стилистике, далекой от канонов справочной литературы, — “Михаил Левитин, режиссер и писатель, с вечным карандашиком в руке (каждый раз — разным, ведь карандаши — вещь ломкая, а режиссерская работа сопровождается большими эмоциональными выбросами), определяет лицо этого театра, его успехи и прорехи. Он отвечает и за разудалую и хулиганскую „Леокадию и 10 бесстыжих сцен”, и за страстные куплеты „Безразмерного КИМ-танго”, и за провокации „Автоматического театра инженера Евно Азефа”, и за непочтительное отношение к Пушкину в „Изверге”. Он отвечает за все” (про театр “Эрмитаж”). Иными словами, перед нами еще и книга о сегодняшней театральной жизни.
Д. И. Исмаил-Заде. И. И. Воронцов-Дашков — администратор, реформатор. СПб., “Нестор-История”, 2008, 364 стр., 600 экз.
Издание содержит историческую монографию, посвященную деятельности графа Иллариона Ивановича Воронцова-Дашкова (1837 — 1915), кавказского наместника (1905 — 1915), члена Государственного совета, а до этого — министра императорского двора и уделов; особое внимание автор уделяет кавказскому периоду его жизни. В книгу вошел также полный текст (он занимает большую часть издания) стенограммы заседаний Государственной думы, обсуждавшей с 10 декабря 1908 года по 5 февраля 1909 года “кавказский запрос”, то есть тогдашнюю политику России на Кавказе.
А. Ковалова, Л. Лурье. Довлатов. СПб., “Амфора”, 2009, 441 стр., 5000 экз.
“Удивительно, но факт: при всем изобилии литературы о Сергее Довлатове до сих пор не было его биографии. Считалось, что жизнь Довлатова давно рассказана им в своих книгах. Но в данном случае предпринята попытка восстановить истинные события, ибо известно, что писатель „ради красного словца” манипулировал действительностью…” (“Книжное обозрение”).
А. В. Коровашко. Заговоры и заклинания в русской литературе XIX — XX веков. М., Издательство Кулагиной — Intrada, 2009, 364 стр., 500 экз.
Об отражении в русской литературе последних двух веков — от сочинений Михаила Загоскина или Ореста Сомова до стихов Тимура Кибирова и прозы Михаила Елизарова — фольклорных традиций — “Задача нашей работы также заключается в том, чтобы, с одной стороны, вскрыть происхождение тех заговорных текстов, которые присутствуют в произведениях русской литературы XIX — XX веков, а с другой — установить их соотношение с творческими установками того или иного писателя”.
Мих. Лифшиц. Почему я не модернист? Философия. Эстетика. Художественная критика. Составление, предисловие, комментарии В. Г. Арсланова. М., “Искусство — XXI век”, 2009, 606 стр., 2000 экз.
Наиболее полное из выходивших в последние годы собрание текстов Михаила Александровича Лифшица (1905 — 1983), одного из самых значительных мыслителей прошлого века в России, оказавшегося как бы чужим своему времени, — философ-марксист, находившийся всю жизнь в активном противостоянии официально принятому в СССР варианту марксизма, а также — “генеральной линии партии и правительства”; “коллегами” по марксизму Лифшиц воспринимался и как “декадент”, и как “почвенник”, и, естественно, враг марксизма-ленинизма; ну а свободомыслящей интеллигенцией — “маоистом- нигилистом”, “ископаемым марксистом” (“полезным ископаемым”, — успокаивал их Лифшиц); философская эссеистика Лифшица сохраняла для широкого читателя саму культуру научного мышления (да и просто мышления) — много лет он активно сотрудничал с “Новым миром”, и выступления его были не только эстетически, но общественно значимыми акциями журнала. Основные темы составивших эту книгу Лифшица статей: реализм и народность, противоречивость советского искусства (Маяковский, Эйзенштейн, Мейерхольд, Булгаков, Твардовский и другие), фашизм и искусство (на материале Италии и Германии 20 —
