Два диктатора — Сталин и Гитлер, доставленный в 1945 году после сверхсекретной операции по имитации его самоубийства сильно потрепанным, но живым на дачу Сталина в Кунцево (а может, и просто два психа, воображающих себя таковыми, — такой ход тоже предложен читателю), — играют в древнюю китайскую игру Го и ведут диалог, состоящий из реально произнесенных или написанных ими в разное время фраз. Диалог двух властителей мира время от времени прерывается вставками-эпизодами в императорском дворце в Токио (участвуют Хирохито и его советник) и лондонском аэропорту (участвуют Черчилль, только что вернувшийся из Америки, и корреспонденты, задающие вопросы, впрочем, интервью прерывается появлением в том же аэропорту Чичваркина, к которому, бросив премьера, кидаются журналисты). Еще одна, неожиданная по форме, попытка художественного осмысления “ментальности истории” ХХ века.
Николай Климонтович. Спич. М., “Эксмо”, 2011, 256 стр., 2000 экз.
Книгу известного прозаика составили роман “Спич” и повесть “Только остров”, написанные в уже хорошо освоенной нами авторской манере, но при этом с отчетливо ощущаемой в новой прозе Климонтовича ориентацией на жанр философской притчи. Образную систему романа определяют два персонажа: запутавшийся в своих “гейских связях” и попавший в зависимость от сильных мира сего рафинированный интеллектуал, театральный критик, выкормыш элитных кругов советской империи в период ее позднего, накануне распада, цветения; и второй, противостоящий (как бы) ему герой — “новый русский”, детство и отрочество которого прошли в волчьей, полузвериной борьбе за выживание в глухой среднеазиатской провинции накануне исторического перелома (ближайшая литературная аналогия — “Мужчина из Розового кафе” Борхеса), и ставший потом одним из воротил новорусского бизнеса; построивший в глухой степи нелепый роскошный супер-отель (“дворец / мавзолей своей мечты”). При всей своей витальной мощи он, так же как и нанятый им для написания презентационного — на открытии отеля — спича интеллектуал, с самого начала несет на себе печать обреченности. Проблематику романа продолжает “Только остров” — повесть “тихая”, сосредоточенная, в центре повествования которой образ медленно умирающего в больнице “рядового” интеллигента. Повествование это выстраивает изнутри как бы закадровый — вечный — вопрос: выход отсюда, из этой жизни, — куда?
Юрий Кувалдин. Счастье. М., “Книжный Сад”, 2011, 448 стр., 1000 экз.
Избранное московского прозаика, составленное из повестей “Станция Энгельгардтовская”, “Сплошное Бологое”, “Счастье”, “Юбки”, “Графоман”, “Казнь”, “Выхожу из школы”, “Свои”.
Вадим Месяц. Норумбега. Головы предков. Предисловие Вяч. Вс. Иванова и А. М. Таврова. М., “Новое литературное обозрение”, 2011, 432 стр., 1000 экз.
Месяц как создатель мифопоэтического эпоса — книга представляет собой начало “грандж-эпоса „Норумбега”, охватывающего период от сотворения мира до рождения северного будды Хельвига”; текст книги составили стихи и развернутый научный комментарий к ним (и то и другое — плод художественного творчества Месяца).
Поэзия дороги. Составители Б. Б. Каримов и М. И. Синельников. М., 2010, 343 стр., 3000 экз.
Поэтическая антология, посвященная мотиву дороги в русской и мировой поэзии, возможно, с не вполне удачной композицией (размещение стихотворений по разделам “Странствие”, “Привет идущему”, “Ухабы”, “Попутная песня”, “Дороги войны”, “Путь сердца”, “Творцы дорог” и другим иногда выглядит искусственным), но замечательная по составу представленного здесь — от стихотворений древних и средневековых поэтов Европы и Востока до творчества наших современников; среди авторов: Ван Юнь-Фэн, Петр Вяземский, Нестор Кукольник, Иван Тургенев (“Утро туманное, утро седое…”), Поль Верлен, Михаил Кузмин, Уолт Уитмен, Поль Элюар, Александр Кочетков (“Баллада о прокуренном вагоне”), Федерико Гарсия Лорка, Николай Рубцов, Есино Акико и другие — “Оглянулся вокруг — впереди никого, / И сзади нет ни души. / Как случилось, что я оказался один / На этой узкой тропе? / Ах, все ясно! Проложенный древними путь / Давно уж травой порос, / А дорогой, которой идут теперь все, / Я ведь и сам не пошел” (Дхармакирти, VII век, перевод с санскрита Ю. Алихановой); “Страшно и скучно. / Здесь новоселье, / Путь и ночлег. / Тесно и душно. / В диком ущелье — / Тучи да снег. // Небо чуть видно, / Как из тюрьмы. / Солнцу обидно” (Александр Пушкин, 1829).
Валентин Распутин. Деньги для Марии. М., “Эксмо”, 2011, 640 стр., 4000 экз.
Из классики русской литературы второй половины ХХ века — повести “Дочь Ивана, мать Ивана”, “Деньги для Марии”, “Пожар”; рассказы “Что передать вороне?”, “Наташа”, “Не могу-у...”, “Тетка Улита”, “Женский разговор” и другие; произведения, составившие сборник, “объединяет тема сельской праведницы” (от издателя).
Собрание сочинений. Том 2. Стихотворения 2010 года. Антология современной поэзии Санкт- Петербурга. Составление Дмитрия Григорьева, Валерия Земских, Арсена Мирзаева, Сергея Чубукина. СПб., “Лимбус Пресс”, 2011, 272 стр., 400 экз.
