имеют такого уж большого значения в карьере «Битлз», особенно если учитывать вокалы Шеридана и аккомпанемент, который мог бы исполнить кто угодно.
THE DECCA AUDITION
ПРОСЛУШИВАНИЕ НА ФИРМЕ «ДЕККА»
BESAME MUCHO (CONSUELO VELASQUEZ/SELIG SHAFTEL)
HELLO LITTLE GIRL (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)
THE SHEIK OF ARABY (HARRY SMITH/TED SNYDER/FRANCES WHEELER)
SEPTEMBER IN THE RAIN (AL DUBIN/HARRY WARREN)
THREE COOL CATS (JERRY LEIBER/MIKE STOLLER)
LOVE OF THE LOVED (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)
MEMPHIS, TENNESSEE (CHUCK BERRY)
TILL THERE WAS YOU (MEREDITH WILLSON)
CRYING, WAITING, HOPING (BUDDY HOLLY)
LIKE DREAMERS DO (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)
HONEY (BERRY GORDY/JANIE BRADFORD)
SEARCHIN' (JERRY LEIBER/MIKE STOLLER)
SURE TO FALL (CARL PERKINS/WILLIAM CANTRELL/QUINTON CLAUNCH)
TO KNOW HER IS TO LOVE HER (PHIL SPECTOR)
TAKE GOOD CARE DF MY BABY(GERRY GOFFIN/CAROLE KING)
Первого января 1961 г. «Битлз» отпраздновали Новый год, исполнив и записав 15 песен в присутствии представителя фирмы «Декка» Майка Смита в студии «Уэст Хэмпстэд». Это был их первый опыт работы со звукозаписывающей индустрией Лондона, и он закончился неудачей, так как «Декка» (в лице Дика Роу и по совету Смита) заключила контракт с другой группой, пришедшей в этот день на прослушивание. Счастливчиками оказались «Брайен Пул Энд Тремелос» они базировались в Дагенхэме, а не в Ливерпуле, как «Битлз», и у них уходило меньше времени на поездки в студию для записи. Если прослушать пленку, которая была пиратски выпущена в конце 70-х, то понимаешь, почему «Битлз» не удалось заключить контракт с фирмой «Декка». Они весьма скованны и чувствуют себя явно не в своей тарелке: Маккартни перестарался с вокальными партиями, а Леннона вообще плохо слышно; ударные Пита Бэста слишком просты, и только Джордж Харрисон единственный, кто выглядит неплохо. Историческая ценность записи, конечно, была огромной. Ходили слухи, что каждый раз на Рождество руководство «Декки» доставало знаменитую пленку из сейфа и топило свою печаль в шампанском, прослушивая ее в очередной раз и пытаясь понять, как оно могло упустить самую коммерческую группу в мире. Долгое время, однако, никто не знал, кому же принадлежат записи, и тогда в 1982 г. американская звукозаписывающая фирма «Бэкстейдж Рекордc» взяла инициативу в свои руки. При поддержке Пита Бэста она выпустила десять композиций, исполнявшихся тогда на прослушивании, в виде «официального» альбома. Этому примеру последовала еще более крупная «Одио-Фиделити», расширив свой альбом до 12 композиций, одновременно исключив все песни Леннона/Маккартни, в надежде избежать возможных правовых притязаний авторов. В последующие несколько лет эти 12 песен выходили на бесчисленных пластинках и компактах, пока, наконец, юристы не взяли дело в свои руки. До сих пор никто точно не знает, кому принадлежат авторские права на эти записи, но с конца 80-х гг. их выпуск приостановлен.
LIVE AT THE STAR CLUB, HAMBURG
ВЫСТУПЛЕНИЯ В ГАМБУРГСКОМ «СТАР КЛАБ»
I SAW HER STANDING THERE (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)
I'LL GONNA SIT RIGHT DOWN AND CRY (OVER YOU) (JOE THOMAS/HOWARD BIGGS)
ROLL OVER BEETHOVEN (CHUCK ВЕRRY)
THE HIPPY HIPPY SHAKE (CHAIN ROMERO)
SWEET LITTLE SIXTEEN (CHUCK BERRY)
LEND ME YOUR COMB (KAY TWOMEY/FRED WISE/BEN WEISMAN)
YOUR FEET'S TOO BIG (ADA BENSON/FRED FISHER)
WHERE HAVE YOU BEEN ALL MY LIFE? (BARRY MANN/CYNTHIA WEIU)
TWIST AND SHOUT (BERT RUSSELL/PHIL MEDLEY)
MR. MOONLIGHT (ROY LEE JOHNSON)
A TASTE OF HONEY (RIC MARLOW/BOBBY SCOTT)
BESAME MUCHO (CONSUELO VELASQUEZ/SELIG SHAFTEL)
REMINISCING (KING CURTIS)
TILL THERE WAS YOU (MEREDITH WILLSON)
EVERYBODY'S TRYING TO BE MY BABY (CARL PERKINS)
KANSAS CITY HEY HEY HEY (JERRY LEIBER/MIKE STOLLER/RICHARD PENNIMAN)
NOTHIN' SHAKIN' (BUT THE LEAVES ON THE TREE) (CIRINO COLACRAI/EDDIE FONTAINE/DIANNE LAMPERT/JACK CLEVELAND)
TO KNOW HER IS TO LOVE HER (PHIL SPECTOR)
LITTLE QUEENIE (CHUCK BERRY)
FALLING IN LOVE AGAIN (SAMMY LERNER/FREDERICK HOLLANDER)
SHEILA (TOMMY HOE)
BE-BOP-A-LULA (GENE VINCENT/TEX DAVIS)
HALLELUJAH I LOVE HER SO (RAY CHARLES)
ASK ME WHY (JOHN LENNON/PAUL MCCARTNEY)
RED SAILS IN THE SUNSET (JIMMY KENNEDY/WILL GROSZ)
MATCHBOX (CARL PERKINS)
I'M TALKIN' 'BOUT YOU (CHUCK BERRY)
I WISH I COULD SHIMMY LIKE MY SISTER KATE (PIRON)
LONG TALL SALLY (RICHARD PENNIMAN/ENOTRIS JOHNSON/ROBERT BLACKWELL)
I REMEMBER YOU (JOHNNY MERCER/VICTOR SCHERTZINGER)
Джон Леннон: «Мы были исполнителями, и то, что мы делали, было просто фантастикой. Мы играли настоящий рок, и в Британии никто не мог сравниться с нами. Брайен одел нас в костюмы, и вот к нам пришел успех. Но мы изменили своим прежним установкам. Мы стали пропускать концерты в более мелких клубах, потому что играли настоящую музыку». Пол Маккартни: «В Гамбурге мы играли по восемь часов в день – никто из музыкантов не работал столько. Постепенно мы отработали программу, и когда приехали в Америку, она практически была готова. В Гамбурге у нас вначале вообще не было аудитории, и нам приходилось в буквальном смысле заниматься каторжным трудом, чтобы заманить публику. Мы стояли на сцене, а люди в дверях клуба, но за столиками никто не сидел. Обычно мы старались завлечь посетителей, чтобы те заказали пиво. Как только кто-то появлялся, мы начинали играть рок, и несколько человек заходило. Мы выступали в роли ярмарочных зазывал. В результате в этот клуб стало невозможно попасть; тогда мы поняли, что нас ждет большое будущее». Выход в 1977 г. 30 песен, записанных в последнюю неделю выступлений «Битлз» в гамбургском клубе, впервые дал миру шанс услышать музыку, с которой
