высших лиц государства. Эти съемки также были оформлены в два 10-минутных фильма. На глазах росло мастерство оператора: Федор даже в сумрачную погоду умудрился произвести съемки весьма качественно и профессионально.
К лету съемочная группа была готова к съемкам мелодрамы с Катей в главной роли. От добра добра не ищут, и Анатолий Леонидович Дуров взялся за режиссуру и этого фильма. Накопленный опыт позволил значительно ускорить съемки мелодрамы, и фильм был готов к середине июля. Он также всем понравился и Кате, как актрисе кино, пророчили большое будущее.
К августу 1899 года имелись в наличие два видовых фильма, мелодрама и комедия. Мнения владельцев киностудии разделились: Надежда, Лена, Настя, Игнат и Федор выступали за немедленное начало показа фильмов в России. Александр, Алексей и Петр Иванович хотели повременить, снять еще несколько фильмов, оборудовать не менее, чем по три кинотеатра в столице, Москве и Нижнем Новгороде, и только после этого 'выходить в народ'.
— Первым, кому надо продемонстрировать эти фильмы – это императорская семья, митрополит Владимир и семьи великих князей! Если мы их обойдем, будут незабываемые обиды! — говорил Петр Иванович.
— Как мы сможем это организовать? — спрашивала Надежда. — Кто их соберет всех вместе! Подумайте сами!
— В политических играх наиболее сведущим среди нас является Петр Иванович. Надо прислушаться к его мнению, — добавил Александр. — Надежда, а как обстоят у тебя дела с организацией настоящей киностудии в Одессе? Вроде там ты собиралась ее построить, учитывая большое количество солнечных дней и наличие моря – для разнообразия сюжетов.
— Уже подобрала место в районе восьмой станции Большого фонтана. Проводятся землеустроительные работы. К концу лета земля будет приобретена в собственность, и мы начнем строительство павильонов для съемок. Архитекторы уже получили задание и работают.
— Надо форсировать съемку фильмов различной тематики. На каждую тему мы должны иметь не менее трех-четырех фильмов. Тогда и загрузка кинотеатров будет приличная, а значит и доход, который должен окупить все наши затраты, а они весьма велики! — высказался Петр Иванович. — А просмотр наших фильмов в 'самых верхах' мы с Алексеем сумеем организовать. Вот кончится лето, все съедутся в столицу, тогда и покажем им фильмы. Сейчас надо ускорить строительство кинотеатров. Александр, с твоим опытом это будет легко сделать. Возьмись!
Игнат в конце лета съездил в Германию в фирму 'Карл Цейсс', где поместил заказ на изготовление тысячи экземпляров объективов для киноаппаратуры. За образец был взят объектив 'Гелиос-33', хорошо зарекомендовавший себя в опытных разработках. Одним из условий контракта была организация совместного оптического производства объективов для кино- и фотоаппаратуры по патентам гостей из будущего. Это потребовало дополнительно значительных затрат, но и должно было решить проблему производства кинокамер и киноаппаратов для кинотеатров по крайней мере на ближайшие несколько лет. Сама аппаратура начала выпускаться пока малыми сериями на 'СМЗ' и уже был поставлен вопрос об организации для нее специализированного производства.
В сентябре с помощью поддержки великой княгини Елизаветы Федоровны, был организован кинотеатр в Царском селе, где и состоялся первый в России просмотр российских фильмов. На него собрались представители всех ветвей императорской семьи, митрополит Владимир, высшие государственные чиновники. Все были поражены увиденным. 'Зеленая улица' для развития кинематографа в России была открыта.
К апрелю 1900 года было снято еще восемь фильмов: две комедии, две мелодрамы, две исторические картины, панорамные фильмы Парижа и Лондона. Открыты девять кинотеатров в России, десять в Париже, по три в Берлине, Амстердаме, Лондоне, Вене, по одному в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. На базе фургонов, запряжённых лошадьми, были изготовлены пятнадцать передвижных киноустановок, начавшие вояжи по России для демонстрации фильмов в глубинке.
Киностудия в Одессе была построена, и на ней начались съемки фильмов.
Проект 'Кинематограф в России' был реализован.
Глава девятая. Всемирная выставка и Олимпийские игры в Париже
Вплоть до декабря 1899 года ежемесячно Александр проводил встречи с ответственными от попаданцев за подготовку разделов выставки, помогал, подгонял, решал самые трудные вопросы. К концу 1899 года стало ясно, что все будет сделано вовремя. Теперь необходимо было обеспечить само оформление павильона в Париже и своевременную доставку экспонатов.
Монтаж, строительство и отделка павильона были завершены в январе 1900 года. После этого дизайнеры наводили здание, расписывая, раскрашивая, наполняя его оригинальными различными конструкциями, которые придавали павильону 'космический' вид.
Особенно выделялись разделы 'радио' и 'кинематограф', к разработке оформления которых приложил руку Федор.
'Есть у парня талант! За год стал кинооператором-профессионалом. На его счету пять только им снятых видовых фильмов, да еще и участие в съемках шести игровых. Подготовил себе помощников- операторов, оставаясь среди них самым умелым и творчески незашоренным, да еще сумел разработать такие красивые и необычные эскизы для оформления наших главных разделов! — размышлял Александр, инспектируя в очередной раз ход завершающих работ в павильоне. — Поразительная работоспособность! Заслуживает всяческого поощрения'.
К апрелю 1900 года двухлетняя 'гонка' была успешно завершена. Можно было перевести дух. Все участники подготовки выставки, кроме Алексея, собрались в Париже и ожидали ее открытия.
Всемирная выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Её посетило свыше 50 миллионов человек. В выставке приняло участие свыше 76 тысяч участников, площадь выставки составила 1,12 км?.
Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции, для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь – 24 000 м?.
К подготовке своего отдела на выставке Россия подошла очень ответственно: специальная комиссия отбирала экспонаты и фирм-участников, следила за художественным оформлением экспозиций.
Павильон гостей из будущего в русском отделе экспозиции был самым внушительным и посещаемым. Особенно за счет трансляции посредством мощных динамиков выступлений симфонических оркестров путем радиопередач из Москвы, где располагался главный передатчик и показа небольших 10-минутных кинофильмов художественного и документального характера в специально построенном кинозале.
Чтобы попасть на просмотр фильмов парижане и гости французской столицы простаивали в очередях по нескольку дней и ночей, несмотря на довольно большой кинозал, вмещающий 300 зрителей, и проведение ежедневно до 60 сеансов!
Предвидя такой ажиотаж с посещением кинозала павильона, Александр подсуетился и ко времени проведения выставки снял помещения десяти небольших театров в наиболее богатых округах Парижа из восемнадцати. И превратил их в кинотеатры. Здесь сеансы продолжались пятьдесят минут и состояли из пяти, показываемых один за другим, фильмов: сначала хроника из жизни русской царской семьи и великих князей, затем мелодрама с Катей в главной роли, за ней следовал видовой фильм, состоящий из панорам столиц Европы, причем Парижу было отведено три минуты из десяти, далее шла комедия положений, и завершал показ фильм, посвященный спортивным состязаниям, в которых участвовали спортсмены многих стран, в основном, по футболу, плаванию, стрельбе, легкой атлетике и велосипеду. При этом демонстрировались как эпизоды отдельных соревнований, так и проведение спортивных лотерей с колоссальными выигрышами их участников и победителями спортивных тотализаторов с указанием выигранных призов, способствующих подогреву общественного интереса к олимпийским играм.
Причем состав показанных фильмов ежедневно менялся, благо подготовленных ранее для этого
