Феноменология текста: Игра и репрессия

Уайльд О. Указ. соч. С. 304.

13

Там же. С. 193.

14

Уайльд О. Указ. соч. С. 118.

15

См. об этом: Ojala A. Op. cit. Р. 111–113.

16

См.: Эллман Р. Указ. соч. С. 346.

17

Уайльд О. Указ. соч. С. 213.

18

Впрочем, здесь сказывается и влияние У. Пейтера. Подробнее см.: Ojala A. Op. cit. Р. 117–119.

19

Эллман Р. Указ. соч. С. 345.

20

San Juan E. Op. cit. P. 7.

21

А. А. Федоров совершенно справедливо, на наш взгляд, возводит игровую стратегию Уайльда к шлегелевской концепции романтической иронии. Подробнее см.: Федоров А. А. Указ. соч. С. 99–101.

22

Этот жанр точнее определяется как «история с призраками» (ghost story). Подробнее см.: Чамеев А. А. «Британской музы небылицы…» // Лицом к лицу с призраками: Таинственные истории. СПб., 2005. С. 5–18.

23

См.: Ojala A. Op. cit. Р. 201.

24

Этой проблеме, в частности, была посвящена кандидатская диссертация Т. А. Порфирьевой. См. также: Порфирьева Т. А. Особенности поэтики Уайльда. (Новеллы, роман, сказки). Автореф. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. М., 1983. С. 12–13.

25

Уайльд О. Указ. соч. С. 50.

26

Там же. С. 35.

27

Уайльд О. Указ. соч. С. 63.