Справочник современного ландшафтного дизайнера

По пространственному принципу пейзажи делятся на открытые, полуоткрытые, полузакрытые и закрытые. Закрытый пейзаж характеризуется преобладанием объёмных элементов (древесные растения) при незначительных плоскостных, горизонтальных, что ограничивает возможности широкого и свободного обозрения пространства, эти так называемые «ареалы тени' исключают визуальные связи между компонентами пейзажа. В регулярных парках примером закрытого пейзажа может быть боскет, в пейзажных – массивы и рощи. Открытые пейзажи отличаются преобладанием плоскостных элементов, «ареалами света», тесными визуальными связями элементов пейзажа. В качестве примеров можно привести поляны, газоны, крупные цветники.

Пейзажи зрительно воспринимаются в пространстве по-разному, в зависимости от их сложности:

•       простые пейзажи обычно имеют один сюжет с единственным композиционным узлом; .

•       сложные пейзажи обычно двух-, трехсюжетные, они объединены одним замыслом и образуют единое целое, например вид на Храм Дружбы в Павловске, открывающийся от старой Сильвии, включает три композиционных узла: само здание храма, мостик Росси и реку Славянка (рис. 75);

•       панорамные пейзажи охватывают круговую картину с множеством композиционных узлов и состоят из нескольких простых пейзажных картин.

ПЕЙЗАЖНАЯ КАРТИНА – часть пространства парка (сада), визуально выделенная из общего паркового (садового) пространства и условно заключённая в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определённое композиционное построение. В отличие от живописного полотна пейзажная картина трехмерна и может восприниматься наблюдателем с нескольких точек.

Рис. 75, Трехсюжетный пейзаж у Храма Дружбы в Павловске

Размеры пейзажных картин определяются следующими параметрами:

L – расстояние от наблюдателя до картины, оно может определяться до переднего плана, композиционного центра или реже – заднего плана (фона);

В – широта картины, определяется боковыми объектами, ограничивающими поле зрения, и углом обзора, горизонтальный угол восприятия, колеблется от 15° до 60°, оптимальный – 23-28°, в панорамных пейзажах он достигает 80-120°, а в круговых панорамах – до 360° (рис. 76);

Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учётом включения в её композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77).

ПЕЙЗАЖНАЯ ПЛАНИРОВКА – приём в садово-парковом искусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и получивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещённых на полянах и лужайках, извилистостью дорожек, включением в пейзаж скал и камней, водоёмов и водотоков с каскадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной планировки – сохранение или имитация сельского характера местности.

Рис. 76. Углы восприятия картин парка:

1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний – вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный – 30-45°, точка 2 – горизонтальный – 30-50°, вертикальный – 16-25°, точка 3 – горизонтальный – 53- 60°, вертикальный – 5-7°

Рис. 77. Восприятие предмета (картины) в зависимости от расстояния:L – расстояние от зрителя до объекта; Н – высота объекта .

ПЕЙЗАЖНЫЕ СЮЖЕТЫ – локальные совокупности элементов, образующие структурные блоки. Например, в пейзаже речной долины можно выделить такие сюжеты, как русло реки или луговая пойма.

ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК – парки, построенные на принципах пейзажной планировки, характеризуются отказом от прямолинейных строгих геометрических форм. Пейзажные парки создавались для созерцания картин «естественной» природы и отличаются свободным расположением элементов пейзажа, в том числе дорожек, аллей, посадок деревьев и кустарников. Почти всегда в пейзажные парки включали естественные водоёмы, поляны, рощи.

Несмотря на то что история пейзажных парков берёт своё начало на востоке, в Китае и Японии, за ними прочно закрепилось другое название – «английские парки». Самые известные английские садостроители – Уильям Кент, Хамфри Рептон и Ланцелот Браун. Именно они заложили основы пейзажного стиля.

В то же время понятие «английские сады» может рассматриваться как пример этнографического или, по Регелю, исторического типа садов. Стилистика и особенности английских садов столь разнообразны, что среди них можно выделить несколько подвидов как стилистических, так и исторических.

Так, для английских садов периода романтизма характерно бережное отношение к уже имеющейся растительности, старые деревья оставляют расти на их прежнем месте, более того, рядом с ними высаживают молодые, которые в случае необходимости «маскируют» возраст старожилов. В цветовой гамме преобладает зелёный цвет и все его оттенки, яркие краски уместны лишь в цветниках, расположенных у дома. В саду клумбы заполняют представителями природной флоры, лесными и луговыми видами, предпочитая белую и жёлтую, реже розовую окраску цветков. Извилистые дорожки засыпают гравием или древесной корой. Рядом с естественным водоёмом высаживают калужницу, рогоз, незабудки, ирисы и купальницы.

Сады времён Регентства (Regency-style) зародились в конце XVIII века и часто ассоциируются с эпохой, описанной в романах известной писательницы Джейн Остин. Отчасти эти сады можно упрекнуть в известной эклектике: ведь в них сочетаются незатейливые сельские мотивы с изысканными пейзажами, непревзойдённым художником которых был Хамфри Рептон. Сад и дом составляли единое пространство, сад «входил» в дом благодаря огромным, от пола до потолка «французским» окнам. Приподнятые шатровые, произвольной формы клумбы, густо засаженные и непрерывно цветущие почти круглый год миксбордеры, оранжереи, открытые веранды – типичные приметы садов Регентства.

Один из самых знаменитых ландшафтных архитекторов Джон Брукс создал почти 1000 садов. Одно из наиболее известных его творений – сад Денманс (Denmans) – включён в десятку лучших английских садов. При планировании Брукс не стал разрушать то, что уже было, а «досаживал» новые растения, создавая классический сад «коттеджного» типа. Сад условно был разделён на зоны дорожками, прудом или сухим гравийным ручьём, и лишь в одном месте реальная кирпичная стена ограждала островок растений. Сухой ручей Брукс создал, используя средиземноморские виды злаков, берега обозначил посадками ивы, бузины, бересклета, сисиринхума.

Он писал: «Можно относиться к саду как к архитектурному объекту – создать прекрасный рельеф со скульптурками животных или украсить стены художественной росписью. Но если рассматривать сад в качестве территории, обустраиваемой для комфортной жизни, можно вообще не сажать растения». И многие английские ландшафтные архитекторы руководствуются этими словами, сад совершенен, даже когда он просто полон зелени, и люди начинают любоваться фактурой ствола и ветвей, формой кроны и изяществом листьев. Малые архитектурные формы в саду Брукса выполняют функцию знака препинания: они завершают фразы пейзажных картин. Впрочем, в такой же роли может выступить и необычной, оригинальной формы дерево. Каркас сада – вечнозелёные растения. А «расписывать», украшать его можно с помошью однолетних растений. Но всё же сад должен напоминать естественные природные пейзажи.

Один из лучших английских садов Пэквуд-Хаус – «утопленный», т.е. находящийся в понижении рельефа, сад с бассейном создан в начале XX века, клумбы ограничены стриженым самшитом.

ПЕРГОЛА – парковая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или реже сферической поверхностью, поддерживаемой столбами или каменными